1905電影網(wǎng)訊 2021年12月31日，電影《愛(ài)情神話(huà)》主創(chuàng)攜影片來(lái)到北京電影學(xué)院舉行“不管幾歲 電影萬(wàn)歲”特別放映。映后編劇、導(dǎo)演邵藝輝，領(lǐng)銜主演周野芒，制片人葉婷，造型指導(dǎo)魏湘容，聲音指導(dǎo)溫波與北電師生進(jìn)行親切交流，從文本到影像，從造型到聲音，細(xì)節(jié)拆解電影的精巧設(shè)置與核心情感價(jià)值觀(guān)。

眾主創(chuàng)討論電影創(chuàng)作

口碑票房超預(yù)期 “年度黑馬”如何創(chuàng)造“愛(ài)情神話(huà)”

電影《愛(ài)情神話(huà)》經(jīng)過(guò)一周的上映，票房成功破億，口碑熱度持續(xù)遞增。在專(zhuān)業(yè)電影平臺(tái)豆瓣，五星好評(píng)率超三分之一、四星好評(píng)率超半數(shù)以上。有影迷感嘆：“《愛(ài)情神話(huà)》才是真正的年度黑馬，以一己之力打開(kāi)了國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片的新方向。”

在2021年的最后一天，電影《愛(ài)情神話(huà)》來(lái)到北京電影學(xué)院舉行“不管幾歲 電影萬(wàn)歲”特別放映。作為編劇、導(dǎo)演邵藝輝的母校，回到“夢(mèng)開(kāi)始的地方”做2021年《愛(ài)情神話(huà)》最后一場(chǎng)特別放映，別有一番紀(jì)念意義。

觀(guān)影過(guò)程中，不斷有掌聲響起，在電影結(jié)束時(shí)，更是爆發(fā)出熱烈的歡呼聲。編劇、導(dǎo)演邵藝輝不禁感嘆：“我好激動(dòng)，感覺(jué)我的學(xué)弟學(xué)妹、師哥師姐支持我，尤其是大家看電影的時(shí)候，鼓掌的時(shí)候讓我很感動(dòng)，謝謝！”

北京電影學(xué)院教授劉德瀕

現(xiàn)場(chǎng)對(duì)談教師、北京電影學(xué)院教授劉德瀕表示：“《愛(ài)情神話(huà)》創(chuàng)造了幾個(gè)第一。第一，是豆瓣2021年評(píng)分第一的華語(yǔ)電影；第二，它是華語(yǔ)電影市場(chǎng)20年來(lái)第一部純粹使用方言拍攝的影片；第三，是2020年疫情以來(lái)，我們北電標(biāo)準(zhǔn)放映廳預(yù)約報(bào)名最多的一次。”

編劇、導(dǎo)演邵藝輝

映后，現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾表達(dá)了“輕松誠(chéng)懇”、“最好的跨年體驗(yàn)”、“女性視角的犀利觀(guān)察”等觀(guān)影感受，編劇、導(dǎo)演邵藝輝，領(lǐng)銜主演周野芒，制片人葉婷，造型指導(dǎo)魏湘容，聲音指導(dǎo)溫波與現(xiàn)場(chǎng)師生分享電影的創(chuàng)作細(xì)節(jié)與心得。對(duì)于電影中所展現(xiàn)出來(lái)的當(dāng)代性，編劇兼導(dǎo)演邵藝輝表示：“我站在女性的角度，以男性的視角展開(kāi)這個(gè)故事，我覺(jué)得是非常有趣的一種嘗試，男和女之間不一定要對(duì)立，也可以守望相助。并且，現(xiàn)代的情感狀態(tài)也是如此，是流動(dòng)與多元的，人一直在變，感情也會(huì)一直在變。”

片中展現(xiàn)的滬語(yǔ)魅力，也令現(xiàn)場(chǎng)師生充滿(mǎn)新鮮感。現(xiàn)場(chǎng)主持人、北京電影學(xué)院教授劉德瀕表示：“藝輝畢業(yè)之后的第一部作品就是以方言為主的，這是我沒(méi)想到的，很大膽也很冒險(xiǎn)。”

編劇、導(dǎo)演邵藝輝

編劇、導(dǎo)演邵藝輝對(duì)于滬語(yǔ)的運(yùn)用表示：“我們呈現(xiàn)的是真實(shí)的生活，真實(shí)生活當(dāng)中包含家鄉(xiāng)語(yǔ)言，它所涵蓋的風(fēng)土人情，會(huì)影響整部電影的風(fēng)格與演員的表演狀態(tài)。”周野芒表達(dá)了方言電影帶來(lái)的驚喜：“我上海的一些朋友，有些甚至是幾十年不聯(lián)系的人，很多平時(shí)不看電影的人，告訴我他看了兩遍《愛(ài)情神話(huà)》，因?yàn)榕牡剿目矁豪锪?，他們帶著老爹老娘去看，很喜歡。”

繽紛色彩描摹豐富女性形象 滬上生活氣息可聽(tīng)可聞

電影中塑造了四位氣質(zhì)各異，獨(dú)立、自由的現(xiàn)代女性，而最令人印象深刻的是女性身上飽滿(mǎn)且富有活力的色彩，映襯著四位女性的情感與思想。對(duì)此，造型指導(dǎo)魏湘容表示：“每個(gè)人物都有她們的主色調(diào)，衣服的風(fēng)格也是根據(jù)不同角色的性格來(lái)考慮的。就拿幾位女生第一次在餐桌上相遇的戲來(lái)說(shuō)，她們第一次碰到彼此，在衣服的顏色上、款式上都有一點(diǎn)點(diǎn)撞擊。例如，李小姐是冷色調(diào)偏多、格洛瑞亞偏暖色調(diào)，當(dāng)她們成為朋友的時(shí)候，身上的顏色也會(huì)彼此相融一些，象征著對(duì)彼此觀(guān)點(diǎn)的認(rèn)同。”

制片人葉婷

擁有這樣多元的女性形象與電影以女性為主的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)息息相關(guān)。制片人葉婷感嘆：“第一，邵藝輝導(dǎo)演寫(xiě)了這個(gè)劇本，沒(méi)有這顆種子就沒(méi)有后面的一切，是她創(chuàng)造了源頭；第二，我們特別幸運(yùn)，遇到了監(jiān)制徐崢老師和總出品人麥特文化的陳總，他們從藝術(shù)角度和投資角度給予項(xiàng)目全方位的保駕護(hù)航，讓我們有特別寬裕的環(huán)境去投入創(chuàng)作，這是項(xiàng)目能夠啟動(dòng)、能夠快速推進(jìn)、能夠順利面向大家一個(gè)特別關(guān)鍵的原因；還有一方面，這是一個(gè)以年輕人和女性為主的制作團(tuán)隊(duì)，大家的創(chuàng)作理念都非常一致。”

周野芒

影片中，生活質(zhì)感與藝術(shù)創(chuàng)作之間的距離被細(xì)致拿捏，也成為了現(xiàn)場(chǎng)學(xué)生熱烈討論的話(huà)題之一。“餐桌戲”一向是考驗(yàn)導(dǎo)演功力的難題，而影片中幾場(chǎng)餐桌戲卻讓觀(guān)影師生念念不忘。編劇、導(dǎo)演邵藝輝也闡述了自己的設(shè)計(jì)：“我追求一種回避鏡頭但不回避視點(diǎn)的拍攝手法，鏡頭的呼吸感很重要，那種分寸和交鋒是我很看重的。”

而另一方面，影片中去景觀(guān)化的上海也讓生活感落到實(shí)處，聲音指導(dǎo)溫波表示：“在聲音這一方面的處理上，我們盡量屏蔽掉一些工業(yè)化的聲音。還有就是提前做準(zhǔn)備，實(shí)景拍攝中噪聲肯定是避免不了的，但如果提前準(zhǔn)備，提前控制去處理，我們就能更貼近電影中呈現(xiàn)的生活感。”

聲音指導(dǎo)溫波仔細(xì)聆聽(tīng)主創(chuàng)分享

新世代認(rèn)可情感價(jià)值觀(guān) 城市電影語(yǔ)境新傳承

《愛(ài)情神話(huà)》中展現(xiàn)出來(lái)的通俗情感問(wèn)題下的性別對(duì)調(diào)，在北電的觀(guān)影現(xiàn)場(chǎng)中，時(shí)常傳來(lái)陣陣笑聲。成年人面對(duì)愛(ài)情與生活問(wèn)題的豁達(dá)，女性對(duì)刻板印象的幽默消解獲得了新世代觀(guān)眾的高度認(rèn)可。編劇、導(dǎo)演邵藝輝表示：“這是一個(gè)性別錯(cuò)位的視角，將李小姐、蓓蓓、格洛瑞亞放到了更男性的身份中去，老白和老烏反而更偏向女性處境，一旦性別進(jìn)行置換之后再去觀(guān)察這樣的戲劇沖突，就會(huì)變得非常有趣。”

此外，電影中也展現(xiàn)了一種“古典”的情感觀(guān)念，影片中老烏娓娓道來(lái)的長(zhǎng)鏡頭，有嘉賓表示：“老烏這段表演，堪稱(chēng)今年華語(yǔ)電影的十佳表演之一，一氣呵成，百轉(zhuǎn)千回，沒(méi)有人不被永恒的愛(ài)情感動(dòng)。”老烏的扮演者周野芒表示：“老烏把自己的愛(ài)情變成了神話(huà)，這在生活中可能不常見(jiàn)了。愛(ài)情有很多種方式，這種‘未盡之愛(ài)’所帶來(lái)的遺憾，其實(shí)也是浪漫的。”

造型指導(dǎo)魏湘容

早在之前的北京特別放映上，導(dǎo)演鄭大圣就表示《愛(ài)情神話(huà)》是一部難得的“市民電影”。在北電的特別放映上，也有學(xué)生表示：“《愛(ài)情神話(huà)》讓我們重溫了‘小人物’的可愛(ài)，影片中透露的‘小’，小情愛(ài)、小糾結(jié)、小飯局、小心事。三言?xún)烧Z(yǔ)間是生活，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都是故事。”

電影學(xué)院教授劉德瀕表示：“《愛(ài)情神話(huà)》跳脫了同齡人的視野與格局。也給我一個(gè)啟示：我們的創(chuàng)作要關(guān)注自己、要關(guān)注自己熱愛(ài)的東西，但更多是關(guān)注生活和關(guān)注社會(huì)。”也有嘉賓認(rèn)為：“《愛(ài)情神話(huà)》證明了華語(yǔ)電影市場(chǎng)的一種回暖，向生活與現(xiàn)實(shí)的靠攏。不只是西方藝術(shù)電影中有這樣的表達(dá)，黃浦江邊，石庫(kù)門(mén)附近也有。”

《愛(ài)情神話(huà)》對(duì)于當(dāng)下的電影市場(chǎng)，絕不僅僅是女性意識(shí)的抬頭或是對(duì)兩性關(guān)系的觀(guān)察，她身上包含的人文關(guān)懷與現(xiàn)實(shí)思辨值得每個(gè)創(chuàng)作者思考，有影評(píng)人表示：“《愛(ài)情神話(huà)》可能是商業(yè)大潮之下一個(gè)不算‘響亮’的聲音，但是她堅(jiān)持‘發(fā)聲’，訴說(shuō)人文主義思想的精髓，回歸中國(guó)電影作為藝術(shù)的本質(zhì)。”