一輛公交車(chē)的最終結(jié)局是爆炸，車(chē)上的一對(duì)男女反反復(fù)復(fù)進(jìn)入時(shí)間循環(huán)，他們必須找到制止爆炸的方法……

2022年，正午陽(yáng)光以新劇《開(kāi)端》作為開(kāi)端。

這是正午陽(yáng)光第一次推出帶有科幻、懸疑元素的劇集，《開(kāi)端》也是國(guó)內(nèi)首部“無(wú)限流”劇集。

高概念、科幻、懸疑，湊一起駕馭難度很大，但《開(kāi)端》找到了最輕巧、最省錢(qián)的落地方式。

雖然攝制上稍顯“廉價(jià)”，但敘事把控能力仍然優(yōu)秀，高概念能讓觀眾信服，懸疑也扣人心弦，其表現(xiàn)出的人文關(guān)懷亦有動(dòng)人之處。

只能說(shuō)，國(guó)劇門(mén)臉，不服不行。

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最省錢(qián)的無(wú)限流

無(wú)限流這個(gè)說(shuō)法，是一個(gè)本土化的詞匯，最早源于2007年起點(diǎn)中文網(wǎng)的小說(shuō)《無(wú)限恐怖》。

小說(shuō)中，主人公不斷進(jìn)入空間循環(huán)，他在不同的空間里（“副本”）打怪升級(jí)（“刷副本”），不斷循環(huán)直到任務(wù)全部終結(jié)。

異域空間包羅萬(wàn)象，可囊括科學(xué)、傳說(shuō)、歷史、現(xiàn)實(shí)、游戲、神話(huà)、玄幻、鬼怪等元素。異域空間有無(wú)限可能性，所以才叫“無(wú)限流”。

顯而易見(jiàn)，無(wú)限流小說(shuō)影視化，投資會(huì)很大。因?yàn)椴煌漠愑蚩臻g，不同的視聽(tīng)語(yǔ)言，往往需要大量的特效制作，制作成本由此抬高。

那么，最省錢(qián)的無(wú)限流，就是空間固定、時(shí)間循環(huán)。

同一個(gè)“副本”，主人公必須反反復(fù)復(fù)地刷，無(wú)法通關(guān)的話(huà)，結(jié)局很可能就是毀滅。

觀眾所熟悉的《源代碼》《土撥鼠之日》《明日邊緣》等電影，就屬于時(shí)間循環(huán)的無(wú)限流，這是事后的“追認(rèn)命名”。

這一回《開(kāi)端》也是如此，它改編自晉江作者祈禱君的同名小說(shuō)。

游戲架構(gòu)師肖鶴云（白敬亭 飾）和在校大學(xué)生李詩(shī)情（趙今麥 飾）被困于一輛不斷經(jīng)歷時(shí)間循環(huán)的公交車(chē)。

公交車(chē)一次又一次爆炸，每一次爆炸死亡后，肖鶴云和李詩(shī)情就又重新回到循環(huán)中，并且時(shí)間比上一次爆炸提前了1分鐘。

肖鶴云和李詩(shī)情必須找到公交車(chē)爆炸的源頭，阻止爆炸發(fā)生。

“副本”來(lái)來(lái)回回就這輛公交車(chē)，場(chǎng)景幾乎就是在公交車(chē)和警察局，主人公的衣服來(lái)來(lái)回回就這一套，妝造也沒(méi)啥改變。

一方面有無(wú)限流高概念的新穎感，一方面科幻+懸疑玩得很溜，很輕松就把去年迷霧劇場(chǎng)幾部大制作甩在后頭。

拋開(kāi)高概念，《開(kāi)端》的故事其實(shí)就是找兇手——到底誰(shuí)引爆了炸彈？

觀眾與兩個(gè)主人公一同解謎，不斷排查。

一開(kāi)始以為是十字路口的交通事故撞上油罐車(chē)，只要晚點(diǎn)過(guò)十字路口就行。

結(jié)果，還是爆了。

于是他們推測(cè)出，車(chē)上有炸彈。李詩(shī)情在車(chē)上大聲提醒。

又爆了。

這一次他們終于發(fā)現(xiàn)，兇手在車(chē)上。有人拿了炸彈上車(chē)，要拉著全車(chē)的人一起毀滅。

除了他倆以外，車(chē)上還有8個(gè)人，究竟是誰(shuí)？

懸疑看似簡(jiǎn)單，卻又直接有效，在必然爆炸的緊迫感下，觀眾的參與感和代入感很強(qiáng)。

這樣的故事里，肯定少不了警察的戲份，肖鶴云和李詩(shī)情嘗試過(guò)幾次報(bào)警。

劇中的警察，審訊風(fēng)格各不相同，尤其是年輕的警員審訊方式過(guò)于“急躁”，一度給觀眾很大的心理壓力。

但其實(shí)他們都是一心一意為民服務(wù)的人民警察。比如在某一個(gè)“副本”中，年輕警員為了救大家犧牲了。

劇中的警察一如既往“偉光正”。不過(guò)，《開(kāi)端》還是頗有意思地“調(diào)侃”了一把警察的審訊。

因?yàn)橐槐楸檩喕?，肖鶴云和李詩(shī)情一遍遍跟警察說(shuō)時(shí)間循環(huán)的事兒，但警察就是不信，有時(shí)還把他們當(dāng)嫌疑人，在那邊使出各種法子要求他們招供，都快把他倆給逼瘋了。

肖鶴云都忍不住吐槽，“我反正不想再進(jìn)公安局說(shuō)什么循環(huán)了，都快說(shuō)吐了”。

當(dāng)觀眾忍俊不禁時(shí)，其實(shí)刻板正面的警察形象就被打破了。

走出“審美疲勞”

以往的無(wú)限流電影，一般就兩個(gè)小時(shí)。這一回《開(kāi)端》雖然是短劇，卻也有15集。

時(shí)間循環(huán)，空間固定，觀眾一開(kāi)始雖有新鮮感，可如果一直就是在公交車(chē)上搞循環(huán)，到后面很容易對(duì)這個(gè)形式審美疲勞。

《開(kāi)端》目前躲過(guò)這個(gè)坑。

從第6集開(kāi)始，它開(kāi)始從公交車(chē)上的人做文章。肖鶴云和李詩(shī)情調(diào)查這8個(gè)人中有嫌疑的人，每一次調(diào)查，都揭開(kāi)了我們平時(shí)未關(guān)注到的“弱者”的人生。

有被哮喘困擾，卻始終對(duì)世界充滿(mǎn)熱情和勇氣的二次元少年。

有出獄后，被妻兒拋棄，但聽(tīng)說(shuō)兒子想吃自己種的西瓜，千里迢迢從老家?guī)е鞴?，想送給兒子的蛇皮袋大叔。

有工地出事暫時(shí)失業(yè)的建筑工人，平時(shí)租在車(chē)庫(kù)里，省吃?xún)€用，害怕準(zhǔn)備高考的女兒分心，不敢回去的行李箱大叔……

《開(kāi)端》關(guān)注到這些為生存掙扎、又保持善良本性的小人物，打破我們對(duì)他們的刻板印象，也有濃濃的人文關(guān)懷。

經(jīng)由這些小人物敘事，打破了公交車(chē)的單一空間，走出了審美疲勞。

兩個(gè)主人公也在一次次的循環(huán)中，經(jīng)歷了人性的成長(zhǎng)。

一開(kāi)始他們想過(guò)自保，尤其是肖鶴云， 他認(rèn)為“善良不是廉潔的美德，它是要和能力相匹配的”。這雖說(shuō)是自私，卻也是人之常情。

當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)自己有改變的能力時(shí)，他們打算救更多的人，于是一次次努力。

雖然是一次次的徒勞，但他們?cè)谶^(guò)程中發(fā)現(xiàn)了那些小人物的苦難人生與人性微光，心中有更多惻隱。

尤其是蛇皮袋大叔，在上一次副本中，李詩(shī)情得知了兒子對(duì)他的愧疚。

所以在這一次循環(huán)里，她假裝是兒子的同事，向他轉(zhuǎn)達(dá)了兒子對(duì)他的思念。大叔又激動(dòng)又幸福。他長(zhǎng)久的愧疚不安，稍稍釋?xiě)蚜恕?/p>

他把心愛(ài)的西瓜跟大家分享，公交車(chē)上大家幸福地吃著西瓜。

雖然這一次依然是車(chē)毀人亡，但至少在這個(gè)副本里，大叔得到了寬慰。

因此，在哪怕可能是最后一次循環(huán)里，肖鶴云、李詩(shī)情也決定不下車(chē)，要救出所有人。

在第8集，兇手已經(jīng)曝光。肖鶴云、李詩(shī)情依然沒(méi)能阻止爆炸。

剩下的7集，很顯然會(huì)揭開(kāi)兇手的故事，以及聚焦兩個(gè)主人公最終如何解除危機(jī)。

當(dāng)然，還有很關(guān)鍵的，必須讓走出時(shí)間循環(huán)的邏輯顯得可信服。尤其是在審查因素下，千萬(wàn)別爛尾了?。?！

總的來(lái)說(shuō)，《開(kāi)端》為“無(wú)限流”影視化，提供了一個(gè)不錯(cuò)的開(kāi)端。

它會(huì)否帶來(lái)這一題材的改編熱？尚值得觀察。

不過(guò)可能其他影視公司，很難像正午陽(yáng)光這樣，以如此低成本的方式拍出一部無(wú)限流。

這或許就是踏踏實(shí)實(shí)做內(nèi)容的人，才享受得到的“福利”吧。

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