原標(biāo)題：《魔法滿屋》：保守創(chuàng)作的穩(wěn)定與庸常

在北美感恩節(jié)檔期上映并取得了較好票房的動(dòng)畫電影《魔法滿屋》于1月7日登陸中國內(nèi)地院線，但原本被看好的迪斯尼力作，上映10日僅取得了4000多萬票房，沒有出現(xiàn)預(yù)期中的大熱景象，其中雖有疫情和檔期的影響，但其根本原因還在于作品本身的庸常與保守。

異域元素的生硬與魔幻故事的庸常

《魔法滿屋》延續(xù)了迪斯尼近年來的“異域奇觀”和“魔幻設(shè)定”。誠然，迪斯尼對(duì)異域文化的嫁接和融合駕輕就熟，無論是《阿拉丁》還是《花木蘭》皆取材于當(dāng)?shù)厣裨?、文學(xué)作品。2017年，迪士尼將目光投向《尋夢環(huán)游記》，整個(gè)故事建立的基礎(chǔ)即全球聞名的墨西哥亡靈節(jié)。電影自然妥帖地表現(xiàn)了生死觀、家庭、夢想、死亡等主題。2021年的《魔法滿屋》再次將視線鎖定拉美，選擇哥倫比亞作為故事背景，講述了一個(gè)在逃亡中獲得奇跡的魔法家族，被唯一不會(huì)魔法的家庭成員拯救了的故事。影片除了人設(shè)、服裝、場景設(shè)計(jì)以及載歌載舞的形式之外，并沒有找到一個(gè)與拉美文化深度結(jié)合的切入點(diǎn)，甚至給人一種對(duì)拉美文化進(jìn)行粗淺凝視的觀感。

被不少觀眾詬病的還有片中的“魔幻”設(shè)計(jì)。原本創(chuàng)意乏力可以通過優(yōu)秀的故事彌補(bǔ)，但遺憾的是電影的敘事也陷入了老套的窠臼——不會(huì)魔法的人如何憑借愛與勇敢成就最大的奇跡。按照這一敘事邏輯，主角米拉貝應(yīng)該有自我發(fā)現(xiàn)和施以拯救的過程，除了外化行動(dòng)的線索，心理情感上也應(yīng)有變化弧線。然而片中既沒有行動(dòng)與心理的邏輯線索，唱唱跳跳又消解了懸念感，觀眾還沒有準(zhǔn)備好迎接“情節(jié)最谷底、靈魂最暗夜”時(shí)，危機(jī)突如其來，這讓人在欣賞影片時(shí)難免會(huì)產(chǎn)生失望與困惑。

創(chuàng)作與價(jià)值觀表達(dá)的“雙保守”

也許這些問題的出現(xiàn)，是迪士尼在全球疫情和跨文化、性別等議題的漩渦中，為保票房和輿論正確而做出的“保守”選擇。

創(chuàng)作保守最明顯的表現(xiàn)即創(chuàng)意乏力。由于拉丁裔已成為美國的第一大少數(shù)族裔，其影響力不容小覷，所以也不難理解即便生硬也要將故事設(shè)定在拉美。在人物設(shè)計(jì)時(shí)也充分考慮了拉美人種的多樣性，但具體到形象設(shè)計(jì)，還是難有創(chuàng)新。主角米拉貝是迪斯尼歷史上第一個(gè)戴眼鏡的公主，看似形象有了突破，卻神似戴了眼鏡剪短了頭發(fā)的莫阿娜（《海洋奇緣》），姐姐伊莎是換了發(fā)色的樂佩公主（《長發(fā)公主》），另一個(gè)姐姐朵樂有蒂安娜的影子（《公主與青蛙》），佩芭阿姨像貝爾公主（《美女與野獸》），甚至連馬瑞格的大家長——年輕時(shí)的外婆都有觀眾覺得神似艾莎公主（《冰雪奇緣》）。迪斯尼經(jīng)典系列塑造了諸多成功的公主形象，也讓衍生品風(fēng)靡全球?？墒恰赌ХM屋》中的女性，從形象到性格，都很難讓人形成記憶點(diǎn)。另一方面，作品中的場景、動(dòng)作設(shè)計(jì)，歌舞風(fēng)格等，都可以在前作中能找到似曾相識(shí)的影子。

尋找真實(shí)自我、勇敢面對(duì)真我是迪斯尼常常表達(dá)的主題，這種對(duì)真實(shí)自我的反思內(nèi)省主題是保證觀眾口碑的萬金油。另外，對(duì)家庭的愛、人與人之間的理解也被反復(fù)證實(shí)是高票房的保證。但有趣的是，迪斯尼在守住票房的前提下，還想像皮克斯一樣玩一把深刻，然后設(shè)置了“大家長-大家庭-圍繞大家庭的小鎮(zhèn)”的結(jié)構(gòu)，就有了進(jìn)行深度解讀的可能。但最后突兀的魔法回歸，與前面不破不立的勇氣背道而馳，從而讓所謂的隱喻看起來又似是而非了。作品中有些刻意的模糊立場讓我們隱約窺見了迪斯尼的創(chuàng)作焦慮，這反倒給作品鍍上了一層保守卻安然的現(xiàn)實(shí)溫暖。（作者：浙江理工大學(xué)科技與藝術(shù)學(xué)院副教授 屠玥）