從《長(zhǎng)津湖》下映到《水門橋》上映，中間僅隔了十四天時(shí)間。《長(zhǎng)津湖》系列的熱度和票房奇跡或許很難復(fù)刻，但它以自身作證講述的依然是一個(gè)硬道理：符合觀眾期待的文本策劃、優(yōu)異的演員陣容和表現(xiàn)、硬核的制作水準(zhǔn)和規(guī)?？梢宰叱鲆粭l穩(wěn)定的超長(zhǎng)線，好的內(nèi)容根本沒有寒冬期。

作者：梁湘

編輯：藍(lán)二

版式：王威

《長(zhǎng)津湖之水門橋》（以下簡(jiǎn)稱《水門橋》）贏了。

在前作《長(zhǎng)津湖》的優(yōu)異成績(jī)之下，空降春節(jié)檔的《水門橋》上映至今19天，票房超過36億；并且隨著新檔期新影片的進(jìn)入，《水門橋》依然占據(jù)每日各項(xiàng)觀影指標(biāo)的榜首，延續(xù)著長(zhǎng)線熱度。

在傳統(tǒng)以合家歡喜劇為剛需的春節(jié)檔，作為戰(zhàn)爭(zhēng)片的《水門橋》雖然題材上異軍突起，但其優(yōu)秀的成色承載起了前作的炸裂場(chǎng)面與情緒共鳴，不負(fù)觀眾期待，口碑持續(xù)發(fā)力。算上第一部57.75億的票房，《長(zhǎng)津湖》系列電影總票房破百億指日可待。

“影視寒冬”之下，這樣的票房奇跡或許很難復(fù)刻，但它以自身所講述的依然是一個(gè)硬道理，《水門橋》正如其銀幕里沖進(jìn)紛飛大雪的夜襲戰(zhàn)士，槍口篤定，對(duì)準(zhǔn)的是沒有捷徑的硬道路：足夠扎實(shí)的演員陣容、足夠用心的制作水準(zhǔn)，就是搶奪票房的穩(wěn)定輸出。

由大至?。壕劢姑\(yùn)交匯之橋

據(jù)《水門橋》總監(jiān)制黃建新講述，從《長(zhǎng)津湖》下映到《水門橋》上映，中間僅隔了十四天時(shí)間，直到2022年1月22日凌晨，制作團(tuán)隊(duì)才完工，把片子交給了華夏拷貝廠。

任何出色的影視作品拍攝續(xù)集，都會(huì)存有壓力。尤其《長(zhǎng)津湖》巨大的影響效力，帶來了觀眾共情后的輿論期待，有了新的市場(chǎng)反饋，而這勢(shì)必會(huì)左右主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的策劃決斷。觀眾們最關(guān)心什么，最想看什么，這才是第二部《水門橋》最需要呈現(xiàn)的內(nèi)容。

第一部《長(zhǎng)津湖》有著龐大而具化的群像，那幫來自天南地北最后出于共同信念征戰(zhàn)沙場(chǎng)的戰(zhàn)士們，他們的戰(zhàn)斗愈悲壯他們的遭遇也愈牽扯人心。于是從策劃上，《水門橋》便定下了文戲的內(nèi)核：描寫七連戰(zhàn)士的命運(yùn)。

戰(zhàn)士的命運(yùn)，都交匯在了戰(zhàn)場(chǎng)上。需要有一場(chǎng)戰(zhàn)役，交付所有的答案。

這便有了第二部《水門橋》的核心劇情：長(zhǎng)津湖一戰(zhàn)后，美方開始向朝鮮半島東海岸撤退，水門橋就是他們唯一的通道；七連僅剩的一半戰(zhàn)士，要和九連戰(zhàn)士們一起進(jìn)行突襲，損毀水門橋以截?cái)噙@條通道。

得益于《長(zhǎng)津湖》完成了必要的背景鋪墊，《水門橋》省去了不少的筆墨，直截了當(dāng)?shù)貙?zhàn)場(chǎng)鋪向了觀眾眼前，拉滿任務(wù)的極度緊張感，讓沉浸氛圍快速入場(chǎng)。并且重要的是，明確、聚焦的目標(biāo)設(shè)定，使得這部續(xù)篇對(duì)于所有觀眾都是觀看友好的，即便不了解背景前情，也可因戰(zhàn)爭(zhēng)片的熟悉模式而快速進(jìn)入。

漫天大雪的視覺基底，限定空間的比拼格局，燃炸腎上腺的戰(zhàn)火對(duì)抗。黑夜、白雪、金黃的炮火、殷紅的鮮血，共同構(gòu)成了悲壯的戰(zhàn)場(chǎng)畫卷。擁有制空權(quán)的美軍，戰(zhàn)機(jī)巡航投放燃燒彈，地面的敵人手持火焰噴射器，強(qiáng)大硬實(shí)力形成殘酷的立體火力壓迫。無法硬杠的中國戰(zhàn)士，必須上演一番番的智慧游擊戰(zhàn)，用一把手槍一枚手雷巧妙地以小博大。中國戰(zhàn)士一次次沖關(guān)破橋，而美軍一次次阻擊修復(fù)，難度不斷升級(jí)，戰(zhàn)斗敘事由此緊湊上升。

比起《長(zhǎng)津湖》的“大”，在《水門橋》里，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)更看重“小”：從大場(chǎng)面的戰(zhàn)役轉(zhuǎn)移到一座橋的精準(zhǔn)呈現(xiàn)，從家國大義聚焦到個(gè)人的悲喜抉擇。鏡頭不僅展現(xiàn)著龐大的戰(zhàn)場(chǎng)，更是聚焦在了拿著炸藥包，飛奔著，準(zhǔn)備以身赴死的志愿軍身上。觀眾們看著黑夜中不斷被敵軍子彈洞穿的身體，看著鮮血四濺，隨即整個(gè)身體被爆裂的火光吞噬，從小的視角里迸發(fā)出更大的共鳴力量。那貫穿全片炮火里的犧牲，不僅調(diào)動(dòng)著觀眾的淚點(diǎn)，也是不斷迭進(jìn)的情緒落點(diǎn)，十分考驗(yàn)導(dǎo)演的把控力。

正是這由大至小的視角轉(zhuǎn)變，讓《水門橋》的落點(diǎn)更精準(zhǔn)，那些槍火也更容易地?fù)糁械接^眾的內(nèi)心。

文武并濟(jì)：炮火之下的情感共鳴

武戲在明，文戲在暗。

雖然兩個(gè)半小時(shí)時(shí)長(zhǎng)的《水門橋》里，是一場(chǎng)緊接一場(chǎng)的戰(zhàn)斗戲份，但武戲的底層邏輯由嚴(yán)密的文戲支撐。有兵法：為了以小博大，志愿軍們兵分四小隊(duì)，聲東擊西，以穿插戰(zhàn)術(shù)找尋敵軍的薄弱點(diǎn)，一擊制勝。有智斗：路線、時(shí)點(diǎn)，合理的武器選用，判斷準(zhǔn)備的進(jìn)退拉鋸，擒賊先擒王……有團(tuán)隊(duì)，也有個(gè)體，更有由《長(zhǎng)津湖》一路走來的，群像戰(zhàn)士們將要面臨的關(guān)鍵命運(yùn)取舍。

伍萬里（易烊千璽 飾）這個(gè)角色，是《水門橋》所有文戲的最終落點(diǎn)。他是一名成長(zhǎng)性的角色，經(jīng)歷了《長(zhǎng)津湖》中曾經(jīng)的叛逆桀驁后，《水門橋》里的他在開篇面對(duì)余從戎詢問“殺了多少敵人”時(shí)，那句“不重要了，我要讓你們都安全回家”的回答，顯山露水地定調(diào)一名少年的蛻變。也正是這股潛藏的文戲基調(diào)，指引著這位少年，在最后面對(duì)軍營(yíng)里被俘獲的美軍年輕傷兵時(shí)，慢慢向前，給他蓋上了保暖的被子。這點(diǎn)到即止的情緒，不言自明。

除卻易烊千璽，《水門橋》所有的演員也都與七連結(jié)成了命運(yùn)共存體，某種程度上說，七連成了演員們的集體化概念，支撐著他們下意識(shí)的表演。也正是這渾然天成的演繹，讓《水門橋》為《長(zhǎng)津湖》的群像收尾時(shí)，有了更真實(shí)的味道。

談子為（段奕宏 飾）被稱為“打不死的英雄”，但他不喜歡這個(gè)稱號(hào)，告誡伍萬里說，戰(zhàn)場(chǎng)上沒有打不死的英雄，也沒有凍不死的英雄，有的只是軍人的榮耀。而與傳統(tǒng)英雄犧牲前的凝視鋪墊不同，談子為這樣一個(gè)英雄，在為戰(zhàn)士們做任務(wù)部署時(shí)，毫無預(yù)兆地?zé)o聲倒下，才讓觀眾突然發(fā)現(xiàn)他的傷重。這種突然而至的意外與靜默，更放大了戰(zhàn)斗的慘烈與人物的堅(jiān)硬。

在炸橋行動(dòng)之前，平河（韓東君 飾）特意去面對(duì)伍萬里致歉，告知他的哥哥伍百里正是因?yàn)樽约憾鵂奚?。而伍萬里的回答，“七連的每一個(gè)人都是我的哥哥”，卸下了平河心中最深的包袱。這是最動(dòng)容的戰(zhàn)友生死情誼。

眼睛重傷的梅生（朱亞文 飾）開著一輛燃燒履帶車，跌跌撞撞從冰雪山坡沖下撞向了敵軍的火力點(diǎn)。此時(shí)的他面臨壯士一去兮不復(fù)還的必然，心已無旁騖，唯一所念是最后時(shí)刻再抓緊想妻子孩子一下，看一眼照片。

而吳京飾演的伍千里，也終于對(duì)伍萬里坦言，其實(shí)哥哥說的也不一定全對(duì)，按你自己的來吧，想怎么飛就怎么飛。犧牲那一刻，墜落的伍千里，在山坡上翻滾，最后被伍萬里接住了，他的眼睛望著弟弟，雖然再也開不了口，但是他該說的，已經(jīng)都說完了。

在炮火連天的戰(zhàn)場(chǎng)，一邊兼具著場(chǎng)面呈現(xiàn)，還能有著這些細(xì)膩的描寫，這也說明了影片文戲的硬核功力。武戲不斷，文戲的紐帶卻未曾斷裂。正是這所有的群像命運(yùn)，支撐起了兩個(gè)半小時(shí)的情感轉(zhuǎn)換，當(dāng)故事尾聲，所有隊(duì)伍集結(jié)，七連僅剩下伍萬里喊出那句“應(yīng)到157人，實(shí)到1人”，所有的觀眾情緒也抵達(dá)了高潮。

總監(jiān)制黃建新解讀《水門橋》的情感羈絆時(shí)表示：“續(xù)作最大的挑戰(zhàn)，就是要將人物命運(yùn)、情感與戰(zhàn)斗場(chǎng)面融合在一起。萬里的紅圍巾、千里捏萬里的臉、梅生女兒的照片等等細(xì)節(jié)，都是對(duì)前作的呼應(yīng)和銜接，全體創(chuàng)作者的心境也融入到了每處細(xì)節(jié)和情感當(dāng)中。”

文戲打底，武戲打頭，再用優(yōu)質(zhì)的制作撐起血肉，便成了《水門橋》的旗幟。作為極具觀賞性的超級(jí)大片，《長(zhǎng)津湖》系列用恢弘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和震撼的情感沖擊滿足了觀眾的觀影需求，再次詮釋了好內(nèi)容才是硬道理。

檔期加持：內(nèi)容才是春節(jié)檔的萬能解藥

“我們把該打的仗都打了，下一代就不用打了?！边@可能是《長(zhǎng)津湖》中，最有感召力的一句臺(tái)詞了。但是下一代需要知道，上輩人到底都打了怎樣的仗，這便是電影承前啟后的歷史使命。

作為電影的主力消費(fèi)軍，年輕一代觀眾也是為《長(zhǎng)津湖》系列貢獻(xiàn)票房、引爆口碑傳播的主體。更為難得的是，《長(zhǎng)津湖》系列電影也引發(fā)了全年齡段的觀影熱潮，根據(jù)貓眼專業(yè)版的數(shù)據(jù)，該系列想看用戶中40歲以上的占比達(dá)到了15.3%，《長(zhǎng)津湖》系列電影幾乎每一場(chǎng)放映中，都有不少老一輩觀眾的身影。事實(shí)上根據(jù)常規(guī)統(tǒng)計(jì)，2021年中國人均觀影數(shù)量為2.4部，半數(shù)觀眾一年只看一部電影，而《長(zhǎng)津湖》系列電影的票房奇跡，與真正有力地將更廣眾的人群吸引到影院中不無關(guān)系。

老一輩觀眾的出席，帶來了家庭式的觀影體驗(yàn)。在今年的春節(jié)檔里，歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)、喜劇、愛情、動(dòng)作、動(dòng)畫，總體類型多元，基本能夠覆蓋到各個(gè)年齡層，供家庭觀影的選擇更加豐富。但理智來看，進(jìn)了春節(jié)檔并不意味著絕對(duì)安全，若某些電影片方和影院院線太渴望在春節(jié)檔中回血，僅僅將春節(jié)檔作為自己彌補(bǔ)這兩年血虧的機(jī)會(huì)，而不是融入到歡喜過年的氣氛中共振、為觀眾提供優(yōu)質(zhì)的娛樂消費(fèi)，質(zhì)量不達(dá)標(biāo)的作品便只能眼睜睜地看著好片群雄割據(jù)，自己淪為炮灰。

無論是先前大爆的《流浪地球》《你好李煥英》，甚至暑期的《戰(zhàn)狼2》《哪吒之魔童降世》，如果將思維下沉，爆款的核心其實(shí)是在于影片自身優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，是否具有與觀眾對(duì)應(yīng)的情緒燃點(diǎn)。當(dāng)觀眾們坐在電影院里，面對(duì)著銀幕，電影要做的就是將這種情緒極致釋放。在這個(gè)邏輯里，觀眾看的并不是電影本身，而是電影與社會(huì)情緒的某種共振。

《水門橋》的創(chuàng)作者們意識(shí)到，并保護(hù)了這份共振，并將其與春節(jié)檔的社會(huì)情緒融為了一體。電影中戰(zhàn)士的別離與對(duì)家的渴望，讓現(xiàn)實(shí)中的團(tuán)圓成為了最大的彩蛋。這樣的情緒共振，又在家庭式的觀影，撥至最強(qiáng)音。

根據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，1月22日22時(shí)46分，2022年春節(jié)檔新片預(yù)售總票房破億。跟去年相比，預(yù)售破億的速度晚了約十個(gè)小時(shí)。這樣的數(shù)據(jù)倒退，再次讓人感慨影視寒冬，但是冬天里向來不缺這樣一把火，能把好的內(nèi)容燃進(jìn)更多觀眾的眼里。正如我們當(dāng)下依然能夠看到的，《水門橋》的播映熱度仍在持續(xù)，勢(shì)頭持續(xù)昂揚(yáng)。雖然銀幕里與影院外都下著鵝毛大雪，但是《水門橋》用符合觀眾期待的文本策劃、優(yōu)異的演員陣容和表現(xiàn)、硬核的制作水準(zhǔn)和規(guī)模走出了一條穩(wěn)定的長(zhǎng)線，身體力行地告訴了所有影視從業(yè)者：好的內(nèi)容根本沒有寒冬期。

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