時(shí)光撰稿人 | 小艮

在電影中尋找生活的更多可能。

昨晚，香港電影大師楚原離世。

巧的是，今天時(shí)光君原本也計(jì)劃借這次的金像獎(jiǎng)提名，聊聊去年的香港電影。

嘆斯人已去，哀港片已死，然而放在達(dá)觀樂夢的獅子山精神下，如今這個(gè)話題已然過時(shí)。

2020年受疫情影響，金像獎(jiǎng)延期。

這也導(dǎo)致，參與第40屆香港電影金像獎(jiǎng)角逐的影片約有70部，競爭異常慘烈。

但提名名單一出，引來影迷一片嘩然。

其爭議，主要集中在兩部商業(yè)大片上。

為什么《拆彈專家2》只提名了4個(gè)技術(shù)獎(jiǎng)？邱禮濤不值得最佳導(dǎo)演提名？劉德華突破既有的銀幕好人形象，不值得影帝提名？

《怒火·重案》有8項(xiàng)入圍，表現(xiàn)亮眼的謝霆鋒卻無緣影帝的競爭？

對一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)來說，爭議是關(guān)注度的體現(xiàn)，并非壞事。

而更重要的是，從這份提名名單中，我們能否窺見當(dāng)下香港電影正在發(fā)生的變化。

香港！香港！

從本質(zhì)上說，金像獎(jiǎng)是個(gè)本土獎(jiǎng)項(xiàng)，意在表彰對香港電影產(chǎn)業(yè)做出貢獻(xiàn)的影片和電影人。

同時(shí)，提名與獎(jiǎng)項(xiàng)歸屬也在回答“何為香港電影、何為香港”的問題。

近幾年港片的內(nèi)在情緒有著非常兩極化的傾向，熾熱的憤怒與冰冷的絕望，其間也有溫情脈脈的懷舊、一往無前的勵(lì)志。

縱觀這些年提名最佳影片的作品，幾乎沒有例外，今年更是如此。

憤怒是極為熱烈張揚(yáng)的情緒，天然適合需要強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)沖突的商業(yè)片?！恫饛棇＜?》與《怒火·重案》是典范。即便放在香港電影的維度衡量，它們依然算是翹楚之作。

這兩部電影講述了近乎一致的議題，控訴體制對人的迫害。

《拆彈專家2》有先發(fā)優(yōu)勢，率先喊出“用完即棄”的反抗口號，振聾發(fā)聵。

主創(chuàng)與角色的怒火，只有在層層升級的狂轟亂炸中，才得以宣泄。

影片最耐人尋味的劇情設(shè)計(jì)是，潘乘風(fēng)（劉德華 飾）失憶后，作為正派的反恐特勤隊(duì)總督察龐玲（倪妮 飾）與作為反派的復(fù)生會幕后主腦（謝君豪 飾）分別給了他兩種截然不同的記憶，令他陷入分裂之中。

即是說，關(guān)于自己的身份，他已經(jīng)失去了定義權(quán)。

這其中太強(qiáng)的隱喻意味，給影迷帶來了極大的闡釋快感。

《怒火·重案》更加直接，片名就點(diǎn)了題。

故事的格局也比《拆彈專家2》更大，邱剛敖（謝霆鋒 飾）心懷一腔怒火，這悲憤之火分別燃向了張崇邦（甄子丹 飾）、警隊(duì)以及財(cái)閥集團(tuán)。

相比之下，《怒火·重案》顯得更老派，一切的沖突最終收束于兄弟之間的近身肉搏。

另一方面，陳木勝逝世，59歲甄子丹已露疲態(tài)。它或許會成為硬橋硬馬的香港動作大片的落幕之作。

某種程度而言，《怒火·重案》與《拆彈專家2》算是“撞型”了，兩者是可以相互替代的。

在其他的最佳影片提名作品中，《梅艷芳》是對香港黃金時(shí)代的緬懷，指向了過去；《媽媽的神奇小子》突出了港人的奮進(jìn)精神，指向了未來。

《智齒》與《濁水漂流》都屬于關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)的本土文藝片，從提名數(shù)量看，金像獎(jiǎng)明顯更重視它們。

本土文藝片崛起

必須要贊美一下鄭保瑞導(dǎo)演，在執(zhí)導(dǎo)了《孫悟空之三打白骨精》《西游記女兒國》后，還能回歸創(chuàng)作的初心。

由他執(zhí)導(dǎo)的《智齒》，也是時(shí)光君心中2021年港片最佳。

這部電影好就好在簡單、純粹，它將香港最臟亂差的城市角度拍成垃圾場，影像風(fēng)格強(qiáng)烈，并將底層人的困境與身體的疼痛開發(fā)到極致。

故事圍繞著四個(gè)人展開，鄭保瑞充分展示了自己的動物隱喻創(chuàng)作手法——

展哥（林家棟 飾）像一條獵犬；”偷車賊“王桃（劉雅瑟 飾）代表著無家可歸的亡命之犬；連環(huán)殺人狂是麻木不仁的惡犬；新到任的警察任凱（李淳 飾）在垃圾場里摸爬滾打，與“垃圾”交手，也將成為獵犬。

底層互害，以暴制暴，罪與罰、絕望與救贖同時(shí)上演。

隨著港人北上，香港的電影產(chǎn)業(yè)日漸遷移，在這個(gè)過程中，反倒涌現(xiàn)了不少本土文藝片。

不過，對比《智齒》，它們在視聽語言上稍顯稚嫩，比如《手卷煙》《濁水漂流》《殺出個(gè)黃昏》，可貴的是，它們都還有充沛的表達(dá)欲。

它們都將鏡頭聚焦于底層的邊緣人，講述他們漂泊無依的日常。

《殺出個(gè)黃昏》稍顯溫暖。

20世紀(jì)50年代讓人聞風(fēng)喪膽的殺手三人組已經(jīng)到了暮年，快刀手田立秋（謝賢 飾）淪為刀削面師傅，后因動作慢被機(jī)器取代；接頭人蔡鳳（馮寶寶 飾）經(jīng)營起歌廳，作為店長還必須親自賣唱；司機(jī)葉一嚴(yán)（林雪 飾）在風(fēng)月場所消耗著高漲的性欲，因有哮喘病常常氣喘吁吁。

他們因任務(wù)重聚，以前殺人是干凈利落、快意恩仇，如今動手卻是幫孤獨(dú)無依的老人了此殘生。

作為殺手，他們做的最慷慨激昂的事情，是幫助未成年少女成功甩開渣男男友，并照顧她和剛出世的孩子。一個(gè)“臨時(shí)家庭”成立了。

影片用黑色幽默的筆觸，化解了一些老年人難以抵抗的孤獨(dú)和落寞。

同時(shí)，舊時(shí)明星出演的老年人群像，也有意無意指向香港（電影業(yè)）垂垂老矣的現(xiàn)狀。

值得注意的是，這部電影的監(jiān)制和聯(lián)合編劇是林家棟。

由他主演的另一部電影《手卷煙》，講的是香港回歸后華籍英兵關(guān)超的悲涼境遇。

反復(fù)出現(xiàn)的卷煙、抽煙鏡頭，說的是他對往日生活的留戀。

故事的另一個(gè)群體是更遭香港人歧視的南亞人。

他們抱團(tuán)取暖，迎接黑社會的明槍暗箭。

這兩代香港人活在社會各階層的夾縫之間。

從某種程度而言，他們的生活狀態(tài)，道出了香港正在面臨的困境。

影片的結(jié)尾非常悲壯，作為父輩的關(guān)超給了下一代港人生存下去的希望。

林家棟將人物身上的落寞、悲憫與堅(jiān)韌詮釋得淋漓盡致，盡顯華彩，又無雕琢之感。至此，他的表演依然大成。

《濁水漂流》是近兩年最沉郁的香港電影。

影片里的人物多是刑滿釋放人員，有越南難民、漂泊者、性工作者……

故事的主角輝哥（吳鎮(zhèn)宇 飾）露宿街頭，仍然被公職人員欺凌。

他的愿望無比樸素，求個(gè)道歉，卻始終沒有回應(yīng)。

和《拆彈專家2》的潘乘風(fēng)與《怒火·重案》的邱剛敖不同，他卻不再憤怒。

他早早認(rèn)命，香港輝煌和沒落的時(shí)候，仿佛都與這只底層的螻蟻無關(guān)。

可輝哥非常堅(jiān)持要一句道歉，因?yàn)檫@份無法理解的堅(jiān)持，他被曾經(jīng)抱團(tuán)取暖的畸零人們一一拋棄。

這個(gè)角色，也成了去年香港電影最為孤絕的人物形象。

如果說《殺出個(gè)黃昏》和《手卷煙》尚存一絲希望，那么《濁水漂流》的底色則是無盡的絕望。

整部影片，像是一把利刃，像是一篇無聲而有力的檄文。

當(dāng)然，更商業(yè)化的香港電影，選擇的是用樂觀的筆調(diào)，為港人提振士氣，重拾信心。

港式主旋律

“港片已死”喊了很多年，但從票房數(shù)據(jù)看，香港電影的前景仍然相當(dāng)可觀。

2021年，票房榜前十中，不僅有《怒火·重案》《拆彈專家2》這種頂級商業(yè)制作，同時(shí)也有包含了港人焦慮的文藝佳片《手卷煙》《濁水漂流》。

而最能透露港人心志的影片是《梅艷芳》與《媽媽的神奇小子》。

尤其是《梅艷芳》，香港當(dāng)?shù)仄狈砍^6000萬，更是殺進(jìn)了本土歷年來華語電影票房最高Top3，僅次于《寒戰(zhàn)2》和《那些年，我們一起追的女孩》。

《媽媽的神奇小子》位列第二，票房成績與《梅艷芳》相去甚遠(yuǎn)。

這兩部影片相似之處是，同為傳記片，立足于本土的草根人物，譜寫非凡的傳奇人生，重拾獅子山精神。

“獅子山精神”指的是不怕辛勞的拼搏精神，不懼逆境的奮發(fā)精神。

客觀來說，《梅艷芳》的質(zhì)量不算出挑，它能取得如此傲人的票房成績，當(dāng)然得益于梅艷芳風(fēng)華絕代的耀眼光環(huán)。

影片仍值得稱道的有兩點(diǎn)。

一是，它借“香港的女兒”梅艷芳絢爛的一生，回望了香港的黃金年代。

只有香港，才能孕育出梅艷芳，她是香港的女兒。

二是，它在塑造傳奇時(shí)，兼顧了草根視角。

梅艷芳幼時(shí)家境窘困，4歲半便登上舞臺，15年的摸爬滾打經(jīng)歷練就了通達(dá)的人際交往能力，這才使得她能在聲色犬馬、爾虞我詐的娛樂圈游刃有余。

而在影片導(dǎo)演剪輯版的結(jié)尾，梁樂民特意讓她通過記憶回到最初。

《媽媽的神奇小子》則是一部中規(guī)中矩的商業(yè)片。

影片最為動人之處是，它完整地講述了殘障人蘇樺偉從奪冠到創(chuàng)造世界記錄的全過程，并將運(yùn)動員的“跑”，提煉為港人不畏逆境、重新出發(fā)的精神意象。

這一動作，呼應(yīng)了《歲月神偷》的“頂”，與《逆流大叔》的“劃”。

《梅艷芳》與《媽媽的神奇小子》能為大眾造夢，獲得支持與回報(bào)就是應(yīng)有之義。

到現(xiàn)在，金像獎(jiǎng)已經(jīng)走過風(fēng)雨40年，相比于商業(yè)力作，它更有態(tài)度地肯定了那些關(guān)注本土現(xiàn)實(shí)的文藝佳片。

它越來越懷舊，對《梅艷芳》《殺出個(gè)黃昏》不吝贊賞；它也越來越勇敢，相比于劉德華、謝霆鋒這些榮譽(yù)披身的老將，它更愿意提攜梁仲恒、王丹妮這樣的新鮮血液。

它無需依賴璀璨的星光，更堅(jiān)定地相信雪中送炭的意義一定大過錦上添花。

時(shí)光君更愿意認(rèn)為，不惑之年的金像獎(jiǎng)?wù)诮?jīng)歷涅槃，重新出發(fā)。香港電影也依舊有著無可替代的活力，甚至還在煥發(fā)新的生機(jī)。

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