孤島秘境，叢林巨獸，一條大蛇盤(pán)踞其中，年輕的母親和病弱的孩子被神秘和恐懼圍繞……熟悉怪獸類型網(wǎng)絡(luò)電影的觀眾，一定能從中識(shí)別出《大蛇》的味道。

時(shí)隔兩年，國(guó)產(chǎn)怪獸電影《大蛇》的最新續(xù)作《大蛇3：龍蛇之戰(zhàn)》（以下簡(jiǎn)稱《大蛇3》）再度回歸，截至發(fā)稿日，1月22日上線的《大蛇3》分賬票房已突破2500萬(wàn)，位居今年網(wǎng)絡(luò)電影票房分賬榜第二，此前《大蛇2》也以56小時(shí)1163萬(wàn)的成績(jī)刷新行業(yè)紀(jì)錄。

如果說(shuō)2018年分賬票房突破5000萬(wàn)的《大蛇》，成功以怪獸題材拓寬了網(wǎng)絡(luò)電影的類型邊界，那么作為該系列續(xù)作的《大蛇3》則驗(yàn)證了這個(gè)原創(chuàng)怪獸IP的生命力。

而《大蛇》系列之所以能夠取得如此成績(jī)，除去怪獸題材符合觀眾口味、制作升級(jí)以及平臺(tái)的助推外，還與眾樂(lè)樂(lè)影視團(tuán)隊(duì)較為前置的IP規(guī)劃戰(zhàn)略有關(guān)，早在2018年，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)就已經(jīng)有了做“怪物電影宇宙”的想法，并在近幾年持續(xù)深耕怪物電影賽道，使這個(gè)系列在市場(chǎng)占有一席之地。

而在《大蛇》系列電影累計(jì)票房突破1.08億之際，影視產(chǎn)業(yè)觀察專訪了該系列導(dǎo)演林珍釗，跟他聊了聊這個(gè)國(guó)產(chǎn)怪獸電影IP的內(nèi)容創(chuàng)作方法論。

《大蛇3》：一次技術(shù)及商業(yè)上的遞進(jìn)

《大蛇3》開(kāi)場(chǎng)，曾飾演過(guò)王胖子、李大嘴等知名角色的演員姜超現(xiàn)身，瞬間給緊張的氣氛增添了趣味，而《大蛇3》的女主角也是國(guó)產(chǎn)劇的“老熟人”陳紫函。演員陣容的升級(jí)是觀眾對(duì)《大蛇3》最為直觀的感受，《大蛇3》還在故事、制作上做了不少新嘗試。

早在2020年1月份，團(tuán)隊(duì)就開(kāi)始籌備《大蛇3》，但籌備過(guò)程并不算順利，電影開(kāi)機(jī)時(shí)間是在2021年4月份。林珍釗解釋，《大蛇》系列進(jìn)行到第三部，更需要“故事、商業(yè)上的一些遞進(jìn)”來(lái)滿足當(dāng)下觀眾的觀影口味，而他們也想在怪物電影賽道上做出一些創(chuàng)新。

在拍攝《大蛇2》時(shí)，團(tuán)隊(duì)就已經(jīng)從第一部中提取出“親情”作為主要的情緒點(diǎn)，并成功應(yīng)用在《大蛇2》中，《大蛇3》也設(shè)計(jì)了“母親解救兒子”的親情故事。同樣被驗(yàn)證過(guò)的雙線敘事方式也被應(yīng)用到《大蛇3》里，電影中一條敘事線是陳紫函飾演的母親尋找兒子，另一條則是大蛇與男孩之間的情感。在林珍釗看來(lái)，相較于單線敘事可能因過(guò)于繁瑣的情節(jié)而拖慢故事節(jié)奏，雙線敘事一方面能夠相對(duì)清晰有效地在時(shí)間軸上推進(jìn)故事，另一方面還能使叢林探險(xiǎn)的敘事節(jié)奏更為緊張，從而增加故事的戲劇感和趣味性。

有了基本的故事設(shè)定后，林珍釗還想要“在視覺(jué)上再做一些更為直接的沖突”，于是，再添加一只反派怪物，讓它與大蛇打架以凸顯出大蛇更為正面的形象，成為他想要嘗試的點(diǎn)。經(jīng)過(guò)團(tuán)隊(duì)一番討論后，最終堪稱怪獸片鼻祖的恐龍成功入選。

多了一只怪獸，意味著制作難度及成本的提升?！叭绻f(shuō)做一只怪物的難度悉數(shù)是1，兩只怪獸的難度悉數(shù)是2，那么兩只怪物打架，難度悉數(shù)便會(huì)升級(jí)到3。”林珍釗提到，電影中大蛇為救母子和兩只恐龍的戰(zhàn)斗以及結(jié)尾處蛻變后的大蛇和暴虐龍族之間的決斗，兩場(chǎng)戲就已花費(fèi)了大量的特效預(yù)算?！耙?yàn)閮芍痪瞢F并不是互相獨(dú)立行動(dòng)，它們之間有一個(gè)混合時(shí)間的打斗，要處理好這兩種巨型生物運(yùn)動(dòng)的物理性以及物理的碰撞邏輯、打斗時(shí)周圍環(huán)境的變化，這些都是很復(fù)雜的”林珍釗說(shuō)。

此外，為使大蛇更加生動(dòng)、逼真，《大蛇3》并沒(méi)有直接繼續(xù)沿用《大蛇2》的模型而是重建模型，并對(duì)大蛇整體精度及細(xì)節(jié)上都做了升級(jí)，而這些設(shè)計(jì)都增強(qiáng)了電影的視覺(jué)沖擊。而《大蛇3》上線20多天票房突破2000多萬(wàn)的成績(jī)，在驗(yàn)證這些嘗試有效的同時(shí)，也說(shuō)明了眾樂(lè)樂(lè)在怪獸電影創(chuàng)作上已形成一定的方法論。

“大蛇”是如何養(yǎng)成的

2018年，市場(chǎng)上充斥著大量魔幻、暴力等同質(zhì)化題材的網(wǎng)絡(luò)電影，引發(fā)觀眾審美疲勞的同時(shí)也使網(wǎng)絡(luò)電影的質(zhì)量飽受各方詬病，這一定程度上阻礙了行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。此時(shí)已有多年網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的林珍釗開(kāi)始思考，怎樣才能發(fā)現(xiàn)一些更受觀眾歡迎的新的電影類型。北美B級(jí)片市場(chǎng)中一批膾炙人口、叫好叫座的怪物類型片，讓他產(chǎn)生了“中國(guó)可不可以做怪物片的想法”，但這個(gè)大膽假設(shè)面臨的第一個(gè)問(wèn)題就是特效。

相較于好萊塢成熟的電影工業(yè)體系能夠制作出逼真震撼的怪獸電影，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)能夠承接怪獸電影的特效團(tuán)隊(duì)本身就不多，而且無(wú)論成本還是耗時(shí)上都遠(yuǎn)非網(wǎng)絡(luò)電影能承擔(dān)，況且哪怕能夠順利做出一個(gè)怪獸電影，最終能做到什么程度、能否被觀眾接受這些都是未知數(shù)?！暗?dāng)時(shí)我們還是抱有一個(gè)非常強(qiáng)的決心，我們就是要做怪物賽道。”林珍釗說(shuō)到。

經(jīng)過(guò)市場(chǎng)及觀眾喜好度調(diào)查后，團(tuán)隊(duì)確定做一部有關(guān)大蛇的電影，最終一家年輕的特效團(tuán)隊(duì)墨攻視效承接了《大蛇》的特效制作，而在當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)電影成本普遍在300萬(wàn)—500萬(wàn)區(qū)間的情況下，《大蛇》僅特效的支出就在200萬(wàn)以上，可以說(shuō)是一次比較冒險(xiǎn)的嘗試。最終《大蛇》以5000多萬(wàn)的票房，驗(yàn)證了觀眾對(duì)怪獸題材的喜愛(ài)，也引發(fā)了怪獸電影的創(chuàng)作熱潮，僅2019年就有《大蛇2》《水怪》《大雪怪》《巨莽》等大部分賬票房在千萬(wàn)以上的怪獸電影出現(xiàn)。

依托于此類怪獸電影的成功，市場(chǎng)上也出現(xiàn)了越來(lái)越多專攻網(wǎng)絡(luò)電影特效制作的團(tuán)隊(duì)，這也反向推動(dòng)著包括《大蛇》系列的怪獸電影的制作?！芭臄z怪物電影，如果沒(méi)有很強(qiáng)的工業(yè)流程的話，那么后期會(huì)出現(xiàn)很多的推翻重做的情況，特別影響效率?！绷终溽摻榻B到。而《大蛇3》的特效仍然由墨攻視效承擔(dān)，經(jīng)過(guò)3年多的發(fā)展，這個(gè)團(tuán)隊(duì)無(wú)論在經(jīng)驗(yàn)還是技術(shù)上都更為成熟，這也使得《大蛇3》雖然后期難度升級(jí)了，但時(shí)間卻比《大蛇2》縮短了近三分之一。

技術(shù)上的保障也為故事角色及情節(jié)的設(shè)定增加了更多可能，驚悚、冒險(xiǎn)、科幻等多種元素，食人魚(yú)、鼻涕蟲(chóng)、恐龍等怪物也陸續(xù)出現(xiàn)在《大蛇》系列中。林珍釗也提到，在拍《大蛇》的時(shí)候，就已經(jīng)在計(jì)劃做各種各樣中國(guó)人自己的怪物，而在林珍釗的規(guī)劃里，未來(lái)或許有一部電影將怪物宇宙勾連起來(lái)。

除去內(nèi)容及制作外，平臺(tái)的扶持也是《大蛇》系列能夠出圈的重要原因。早在2018年《大蛇》上線時(shí)，優(yōu)酷就給到其流量扶持，而《大蛇2》創(chuàng)作期間，優(yōu)酷給到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)很多播放數(shù)據(jù)及敘事節(jié)奏上的建議，此外，作為優(yōu)酷“怪獸制燥”廠牌下 的重點(diǎn)作品，優(yōu)酷還聯(lián)動(dòng)淘秀團(tuán)隊(duì)為《大蛇3》制定了精細(xì)化的運(yùn)營(yíng)策略，其中包括打造#大蛇3想看又不敢看#等話題，在營(yíng)銷上挖掘增量用戶等等。

而《大蛇》系列取得票房成功的同時(shí)，也讓行業(yè)看到了網(wǎng)絡(luò)電影原創(chuàng)IP的潛力。

網(wǎng)絡(luò)電影IP孵化正當(dāng)時(shí)

縱觀網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展歷程，IP一直是網(wǎng)絡(luò)電影的“財(cái)富密碼”。

初期網(wǎng)絡(luò)電影經(jīng)歷了一個(gè)從“蹭IP”到改編IP的過(guò)程。2017年，奇樹(shù)有魚(yú)聯(lián)合愛(ài)奇藝發(fā)布了20余部超級(jí)網(wǎng)絡(luò)電影IP片單，宣布將《四大名捕》系列、《盜墓筆記》系列、《法醫(yī)秦明》等多個(gè)大IP改編為網(wǎng)絡(luò)電影，這一舉動(dòng)可以看作是網(wǎng)絡(luò)電影在IP開(kāi)發(fā)領(lǐng)域的標(biāo)志性事件。

網(wǎng)絡(luò)電影也逐漸走上精品化開(kāi)發(fā)道路，此時(shí)IP的效應(yīng)也就得以凸顯：利用經(jīng)典IP在觀眾心中熟知度及情懷來(lái)獲取更大流量關(guān)注、從而獲取更大票房可能。如2018年網(wǎng)絡(luò)電影票房破千萬(wàn)榜單中，就包括4部“狄仁杰”、2部“濟(jì)公”等等。

而2020年《倩女幽魂·人間情》則以大IP、高成本，開(kāi)啟網(wǎng)絡(luò)電影IP開(kāi)發(fā)以大博大的精品化嘗試。此前該電影總策劃劉朝暉曾對(duì)媒體表示，買(mǎi)下《倩女幽魂》1-3部的電影版權(quán)，也是希望借助其廣泛的受眾，助力它成為網(wǎng)絡(luò)電影“沖標(biāo)桿”的作品。

另外，相較于院線電影2-3年產(chǎn)出一部電影的速度，IP開(kāi)發(fā)面臨熱度消退的情況，制作周期較短、流量特征明顯的網(wǎng)絡(luò)電影，在持續(xù)開(kāi)發(fā)同一品牌上更具優(yōu)勢(shì)，特別是對(duì)于原創(chuàng)IP而言，《大蛇》系列便是一個(gè)例子。

而如何成功開(kāi)發(fā)一個(gè)網(wǎng)絡(luò)電影IP，是業(yè)內(nèi)一直探索的事。在林珍釗看來(lái)，第一部作品是否被市場(chǎng)接受，當(dāng)下市場(chǎng)同類型影片是否太多，電影是否能找到當(dāng)下觀眾想看的元素都是需要考慮的點(diǎn)?！霸跈M向的類型上一直做，我覺(jué)得很容易疲軟，結(jié)合觀眾，結(jié)合時(shí)代去做一個(gè)更細(xì)節(jié)的一些策劃，才能保證IP生命力。”林珍釗提及《大蛇4》的創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)說(shuō)到。

某網(wǎng)絡(luò)電影資深從業(yè)者明輝（化名）也表示，單從劇情來(lái)看，《大蛇》系列并沒(méi)有很大的突破，但每一部的創(chuàng)新升級(jí)都很好地踩到了網(wǎng)大整體行業(yè)的發(fā)展節(jié)奏上，這也印證了眾樂(lè)樂(lè)是一個(gè)極其了解網(wǎng)大內(nèi)容市場(chǎng)的團(tuán)隊(duì)，他們的升級(jí)既不冒進(jìn)，讓自己承受過(guò)大的風(fēng)險(xiǎn)，也不畏縮，不會(huì)讓系列看起來(lái)沒(méi)有突破。

疫情后，網(wǎng)絡(luò)電影提質(zhì)減量的行業(yè)大背景下，網(wǎng)絡(luò)電影的IP系列化，對(duì)于拉近網(wǎng)絡(luò)電影與觀眾之間距離、取得更多的票房收益都具有重要作用。目前來(lái)看，雖然改編IP仍是網(wǎng)絡(luò)電影的主要題材來(lái)源，但原創(chuàng)IP的價(jià)值也越來(lái)越得到重視，如去年也出現(xiàn)了民俗驚悚的《興安嶺獵人傳說(shuō)》、電競(jìng)題材的《硬漢槍神》等題材較為新穎的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)電影類型，它們?cè)谌〉貌凰闫狈砍煽?jī)后也都在籌備系列化的開(kāi)發(fā)。由此可見(jiàn)，“好故事+差異化類型”成為網(wǎng)絡(luò)電影IP開(kāi)發(fā)過(guò)程中值得進(jìn)一步探索的點(diǎn)。

此外，在明輝看來(lái)，除去內(nèi)容創(chuàng)作能力外，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也很重要，頭部團(tuán)隊(duì)依托于從業(yè)經(jīng)驗(yàn)積累，往往能拿到最好的資源，這無(wú)論對(duì)于改編IP還是原創(chuàng)IP來(lái)說(shuō)都有一定優(yōu)勢(shì)。

在網(wǎng)絡(luò)IP孵化道路上，也就更需要頭部團(tuán)隊(duì)做領(lǐng)頭嘗試。而就在上周五，由由奇樹(shù)有魚(yú)、眾樂(lè)樂(lè)影視、中廣天擇出品，林珍釗執(zhí)導(dǎo)的科幻災(zāi)難電影《重啟地球》以雙平臺(tái)2005萬(wàn)票房成績(jī)收官，這對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電影科幻題材來(lái)說(shuō)是一次有意義的嘗試。

從2014年愛(ài)奇藝率先提出“網(wǎng)絡(luò)大電影”概念以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)電影已經(jīng)走到了第8個(gè)年份。觀眾對(duì)于內(nèi)容品質(zhì)的要求也越來(lái)越高，因此也只有優(yōu)質(zhì)、有價(jià)值的內(nèi)容才能沉淀下來(lái)，這就對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影的系列化開(kāi)發(fā)提出了更高的要求。而林珍釗也認(rèn)為，如果能有越來(lái)越多的原創(chuàng)IP出現(xiàn)，首先說(shuō)明了內(nèi)容足夠扎實(shí)，同時(shí)也是一個(gè)市場(chǎng)健康且成熟的表現(xiàn)。