聚焦全國(guó)兩會(huì)：銀幕上的女性形象 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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聚焦全國(guó)兩會(huì)：銀幕上的女性形象收起

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1905電影網(wǎng)專稿 在國(guó)際勞動(dòng)?jì)D女節(jié)到來(lái)之際，祝愿天下所有女性，節(jié)日愉快！正在進(jìn)行的兩會(huì)中，關(guān)于女性的提案與建議層出不窮，全國(guó)人大代表、編劇蔣勝男提議：“建議男性陪產(chǎn)假延長(zhǎng)至30天以上。”全國(guó)政協(xié)委員、律師彭靜建議：“建議提高收買被拐婦女兒童罪的起刑標(biāo)準(zhǔn)。”全國(guó)人大代表、社區(qū)黨總支書記岳喜環(huán)提出：“建議提前農(nóng)村婦女退休年齡。”全國(guó)政協(xié)委員、上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)法學(xué)院副教授黃綺表示：“建議將犧牲個(gè)人發(fā)展納入離婚經(jīng)濟(jì)賠償。”《今日影評(píng)》兩會(huì)特別策劃系列節(jié)目“奮進(jìn)新征程，建功新時(shí)代”邀請(qǐng)中國(guó)藝術(shù)研究院教授支菲娜，共同來(lái)聚焦影視作品中女性形象的話題。

從上面的建議可以看出，今天的兩會(huì)熱詞是“女性”，而關(guān)于影視作品中女性角色的思考，節(jié)目組對(duì)街頭觀眾進(jìn)行了隨機(jī)采訪，有的女性觀眾喜歡《揚(yáng)名立萬(wàn)》中鄧家佳飾演的角色，因?yàn)樗信缘镊攘Α?jiān)強(qiáng)；有的男性觀眾欣賞《我心飛揚(yáng)》中的楊帆，即使身處黑暗，她依然追尋光明；另一位男性觀眾則喜愛《懸崖之上》中秦海璐飾演的角色，非常獨(dú)立勇敢的女性；小朋友則熱愛巾幗不讓須眉的花木蘭，作為一名英勇的女戰(zhàn)士保家衛(wèi)國(guó)；也有女性觀眾喜歡《愛情神話》，認(rèn)為現(xiàn)在的作品越來(lái)越關(guān)注到三十歲以上的女性形象，是一種進(jìn)步。

可以說(shuō)，在影視作品中女性形象是備受關(guān)注的，從十幾年前流行的小妞電影，再到這幾年風(fēng)靡的大女主題材。兩者字面上的小和大，并不是把人物形象放大了，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一個(gè)折射，女性在社會(huì)當(dāng)中發(fā)揮的作用被更多人看到。原來(lái)可能把女性作為賢妻良母或者小職員角色，但在更大的時(shí)代競(jìng)爭(zhēng)中，女性實(shí)際上在更多的社會(huì)發(fā)展和國(guó)家命運(yùn)變化里發(fā)揮作用，所以才會(huì)有大女主的設(shè)置。另一方面，電影、電視劇的主要消費(fèi)群體是女性，她們可能更希望在影視作品當(dāng)中看到自己、和自己相同人的命運(yùn)，甚至是看哪些女性在改變國(guó)家的命運(yùn)。

那么近幾年有哪些影視作品當(dāng)中的女性形象給人留下特別深刻的印象？支菲娜認(rèn)為：“2021年的電視劇《功勛》中展現(xiàn)了申紀(jì)蘭作為全國(guó)人大代表的一個(gè)形象，申紀(jì)蘭是全國(guó)第一屆全國(guó)人大代表，提出了男女同工同酬這一提案，被寫進(jìn)了第一部憲法，這不但是最早的婦女能頂半邊天的實(shí)踐，也把中國(guó)婦女的地位提高了很大一步。還有2021年拍攝的《1921》，大規(guī)模展現(xiàn)各個(gè)階層、各個(gè)年齡段的女性的宏大敘事題材。以前很多建黨題材影視劇會(huì)聚焦宋慶齡等大時(shí)代大人物，但在《1921》中，不光聚焦了高君曼、王會(huì)悟等在建黨過程當(dāng)中留下痕跡的女性，同時(shí)也把目光投向毛澤東母親這樣的農(nóng)村婦女，以及幫助毛澤東在上海立足的小市民洗衣房老板娘。我們能在片子當(dāng)中看到這么多層次豐富的女性，它一定是創(chuàng)作者關(guān)注到了在中國(guó)共產(chǎn)黨建立進(jìn)程當(dāng)中，女性發(fā)揮的重要作用，也是一種還原歷史。”

女性在影視劇中的地位上升，同時(shí)也激勵(lì)了更多女性電影人才入行，持續(xù)為女性發(fā)聲。在支菲娜看來(lái)，中國(guó)女性尤其是中國(guó)女性電影人的地位很高，比如第一代女導(dǎo)演當(dāng)中有王蘋拍了《永不消逝的電波》，第四代導(dǎo)演有黃蜀芹、張暖忻，第五代有李少紅、劉苗苗和彭小蓮，年輕的有李玉導(dǎo)演，有薛曉路導(dǎo)演拍的《穿過寒冬擁抱你》，有賈玲導(dǎo)演拍的《你好，李煥英》，還有章子怡演而優(yōu)則導(dǎo)，拍攝了《我和我的父輩》當(dāng)中的《詩(shī)》，更年輕的有《我的姐姐》導(dǎo)演殷若昕，還有《第一次的離別》的導(dǎo)演王麗娜，紀(jì)錄片里有電影《春潮》的導(dǎo)演楊荔鈉，拍《九零后》的徐蓓導(dǎo)演。幕后的女性剪輯師、女性編劇更是層出不窮，剛剛播完的《人世間》的編劇是王海鸰，還有電影剪輯師周新霞和周影等出色的女性影視劇工作者在發(fā)揮著重要作用。

如果橫向比較，即便是美國(guó)、韓國(guó)或者日本，其女性電影人的地位也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如在中國(guó)的女性電影人。日本從2000年到2021年間，票房10億日元以上的導(dǎo)演有756位，但女性導(dǎo)演只有25位，只占百分之三，而中國(guó)去年2021年的高票房影片，《你好，李煥英》《我的姐姐》《愛情神話》等電影都表現(xiàn)不俗。全國(guó)政協(xié)委員、編劇王麗萍在兩會(huì)上表示：“編劇的成長(zhǎng)道路與社會(huì)時(shí)代是同步的，新時(shí)代女性更加注重自己內(nèi)心的需要。”

在最近的冬奧會(huì)上，很多女運(yùn)動(dòng)員都出圈了，比如谷愛凌、王濛等。這些女性非常有個(gè)性，在自己的專業(yè)領(lǐng)域強(qiáng)大，在生活當(dāng)中也擁有有趣的靈魂，從各個(gè)方面調(diào)動(dòng)自己的能量，展現(xiàn)風(fēng)采。中國(guó)影視劇創(chuàng)作者可以把鏡頭聚焦這些個(gè)體在成長(zhǎng)過程當(dāng)中如何實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，以及她們對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)。希望更多的女性電影人攜手奔赴2035年電影強(qiáng)國(guó)之約，讓更多觀眾在電影中，看到中國(guó)女性的成長(zhǎng)和成功是來(lái)自國(guó)家社會(huì)環(huán)境中男女平等的不斷完善。