文 │ 瘋兔子

從小眾賽道到成為大家競相入局的主流品類，懸疑劇創(chuàng)作早已迎來了類型上的多點開花，社會派推理作品數(shù)量的上升也為懸疑作品承載社會話題提供了更廣闊的道場。新上線的單元探案作品《獵罪圖鑒》，便是一部以“畫像師”這一新視角展開的本格派推理故事。將推兇故事和畫作相結(jié)合，以“穿制服的畢加索”為主角，這是賈東巖作為編劇的創(chuàng)作嗨點。

他帶領(lǐng)的編劇團(tuán)隊從2018年開始進(jìn)行《獵罪圖鑒》的文本創(chuàng)作，在注重案件復(fù)雜度呈現(xiàn)的同時，如何找到新穎、有社會共鳴價值的創(chuàng)作主題是他們需要攻克的難關(guān)之一。經(jīng)過多次甄別、篩選，在原有的20個單元故事中，賈東巖保留了最具有普世觀點的10個，每個故事中都有相應(yīng)的社會話題點投射。比如第一個案件中的美容陷阱、容貌焦慮、職場性別歧視等；第二個案件中的校園霸凌、猥褻、操場藏尸、孤獨型人格、女性互助等。

播出當(dāng)天，#沈翊在蔣歌的設(shè)計里看到了女性力量#引起了觀眾討論，有觀眾表示“劇集拍出了女性的優(yōu)點來自于溫柔、學(xué)識、善良、勇敢等人性閃光點，不需要用美丑來衡量自己?！?/p>

但也有觀眾覺得訝異，作為一位男編劇，在創(chuàng)作這些以女性視角為主的故事時，賈東巖的觀察反而細(xì)膩非常。談及此，他戲稱是因為“我們工作室十多名編劇中，只有兩位男性編劇，我們在她們面前沒有話語權(quán)。”但以嚴(yán)肅、專業(yè)的態(tài)度去看這件事時，賈東巖覺得，男編劇要想寫好女性話題劇集，根本要義是放下差別心。雖然性別不同，但編劇的生活觀察是不受環(huán)境影響的。只有用無差別心去理解不同的群體，才能更好地理解她們的境遇和想法。

而基于故事創(chuàng)作層面，賈東巖團(tuán)隊想做的是一部風(fēng)格鮮明、視角獨特的“畫像審判”作品。

“穿制服的畢加索”

《獵罪圖鑒》主要講述的是模擬畫像師沈翊和刑警隊長杜城搭檔偵破各個疑案的故事，劇中沈翊這個角色其實就是“穿制服的畢加索”：一位投身警察隊伍的天才畫家。

放棄了畫家名氣和可觀報酬轉(zhuǎn)道畫像師的沈翊，是劇中破案的關(guān)鍵，但他并非是無差別參與每個案件。畢竟畫像師畫像會耗費長時間人力，這點在劇集前期也有相應(yīng)的說明和體現(xiàn)。另外，在某些案件的偵破過程中，畫像師的速度偶爾也會落后于刑偵警察，比如第一集，杜城還沒有看畫像就鎖定了兇手。

編劇賈東巖

因此，為了以真實樣態(tài)盡量還原畫像師的職業(yè)環(huán)境和工作真實情況，從2018年開始，賈東巖的編劇團(tuán)隊便一直在做職業(yè)背調(diào)工作，劇本創(chuàng)作期間也請到了職業(yè)畫像師做顧問。畫像師在畫人像時，除了要以人的三十六個骨點為基礎(chǔ)作畫，還需要根據(jù)人物所處的地域環(huán)境風(fēng)貌做相應(yīng)的調(diào)整?！吧碓谫F州的人和身在內(nèi)蒙古的人因為地域差異會形成不同的面相變化?！?/p>

而這只是畫像師作畫時需要推測到的因素之一，在這方面，劇集中的呈現(xiàn)是因為目擊證人的視角偏差，造成了人物畫像時的胖瘦差異。此外，劇集還結(jié)合了“根據(jù)頭骨反推長相”、“根據(jù)空氣濕度判斷畫作的天氣”“根據(jù)光線甄別錄像破綻”“從油畫表層的氧化程度判斷作畫時間區(qū)域”等藝術(shù)與刑偵結(jié)合的專業(yè)技巧。在賈東巖看來，呈現(xiàn)一個職業(yè)在案件中的重要作用并非是人物創(chuàng)作的“神化”過程，“畫像師的工作本就有科學(xué)方法論做依托?！?/p>

基于故事視角的獨特性，《獵罪圖鑒》在呈現(xiàn)方面需要累積大量的畫作做案例，這是編劇團(tuán)隊前期工作的重點之一?！拔蚁胫v述隱藏在畫背后的探案故事，一幅畫作中可以隱藏多少信息和線索，這是我想要知道的，也是我覺得有趣的命題，包括沈翊的人物功能和價值也由此而來?！?/p>

這點在劇中也可以明顯看到，比如分別在兩個故事中出現(xiàn)的《戴珍珠耳環(huán)的少女》，以及第一集中，作為美術(shù)老師的沈翊，拋給了學(xué)生找出油畫《馬拉之死》中隱藏的三個謊言的問題。

順著“畫像師”這一職業(yè)主線去創(chuàng)作劇情時，畫作和人臉是極易發(fā)散的創(chuàng)作元素?；凇爱嬆槨边@條線索，在創(chuàng)作初版故事時，賈東巖可以串聯(lián)起“面部隱私保護(hù)”“AI換臉”“大數(shù)據(jù)采集”等多個社會話題，包括劇中已有的美容陷阱、容貌焦慮等社會話題，也都可以通過這一線索匯聚在一起。

創(chuàng)作本就有無數(shù)的發(fā)散點，但其基礎(chǔ)是好的創(chuàng)作視角和編劇的發(fā)散思維。

人物創(chuàng)作：瑕疵也是特點

作為劇集的核心人物，除了對沈翊的專業(yè)能力有所呈現(xiàn)，賈東巖也希望沈翊是一個有多層次性格的人。因此他的人物設(shè)定其實是一個外表謙和溫順，但骨子里自有張狂傲氣的藝術(shù)家。只是為了適應(yīng)畫像師的身份，沈翊才把自己“包裝”成了一個循規(guī)蹈矩的人。

剛開始創(chuàng)作這個角色時，賈東巖擔(dān)心他身上的偶像感，會讓選角團(tuán)隊在選角時向偶像演員方面傾斜。由于顧慮角色的復(fù)雜面無法被完全演繹出來，從而導(dǎo)致觀眾不信服角色，在最初的一版劇本中，編劇團(tuán)隊有意把沈翊這個角色“打薄”了。但當(dāng)賈東巖知道是檀健次演沈翊時，他又把角色的復(fù)雜度改了回來。

賈東巖覺得檀健次是一個演戲天分很高的演員，而且從個人經(jīng)歷來看，檀健次適合出演沈翊的原因還在于，他本人和沈翊有一定的契合度。同樣的謙和乖巧，同樣的骨子里隱隱有叛逆精神。

在剛拿到沈翊這個角色時，檀健次擔(dān)心這個角色不好拿捏，賈東巖便拿檀健次16歲時演的第一部電影《秘岸》里的一個表演片段舉例，那是他扮演的叛逆少年在莫文蔚飾演的風(fēng)塵女子腿上作畫的場景。賈東巖對檀健次說：“你不用特意去找別的感覺，也不用去學(xué)別人的表演方式，就演你自己。你想象一下那個十七歲在莫文蔚腿上畫畫的男孩，過了十幾年，成為警察后是什么樣子的，然后按照這個感覺去演就可以?！?/p>

至于杜城這個角色，他探案的實戰(zhàn)經(jīng)驗要遠(yuǎn)高于沈翊，二人各有所長，相輔相成。金世佳飾演的杜城，外在看起來比較“憨”，但實際上是個精明的人。

在創(chuàng)作人物時，賈東巖并不喜歡刻意強調(diào)“成長線”這一概念。他覺得角色成長線其實是劇本創(chuàng)作的偽命題。尤其是在推理探案故事中，很多角色甫一出場就已經(jīng)是完成型。“最簡單的參照是，我們什么時候見到有人會問福爾摩斯的成長線？”戲劇的兩種寫法，即“環(huán)境在變，人隨著環(huán)境改變”和“環(huán)境在變?nèi)瞬蛔儭！痹谫Z東巖看來，編劇在創(chuàng)作時可以靈活運用，而不是把自己鎖在套化的框架中。

相比理想化的角色，賈東巖更喜歡創(chuàng)造一個“有瑕疵”的人，建立在包容瑕疵之上的觀察和創(chuàng)作，會讓人物的缺點變成他的特點。

規(guī)整的探案劇

作為職業(yè)編劇，賈東巖的創(chuàng)作理念是“推理作品一定要以內(nèi)容為依托，未必要在拍攝方面炫技，但故事必須扎實?！睆囊呀?jīng)播出的劇集呈現(xiàn)不難看出，《獵罪圖鑒》確實融入了很多經(jīng)典創(chuàng)作模式。

在劇集的第三個案件故事中，沈翊打車遇到嫌疑人，短暫對峙之后，落于下風(fēng)的他被嫌疑人扔到了湖里。這個情節(jié)其實是由賈東巖之前創(chuàng)作的某個故事變形而來，屬于經(jīng)典促進(jìn)模式（偵探被抓）+經(jīng)典停車模式，主要呈現(xiàn)的內(nèi)容是被抓的偵探如何用自己的方式脫險。

除了戲劇劇本創(chuàng)作常規(guī)的“制造期待、滿足期待、超越期待”三要素之外，在推理劇的創(chuàng)作中，賈東巖也將大量的著墨放在了“拋出疑問、暗示和期待”方面。

至于劇集中的社會話題融入，其實編劇團(tuán)隊在創(chuàng)作時觀察到的社會話題遠(yuǎn)不止這些，且其中有大量話題在創(chuàng)作之時尚未形成熱點，甚至在目前看來，也同樣是“有待觀察”狀態(tài)。

在社會話題熱點形成之前去預(yù)判可能會發(fā)生的事情，早已成為了賈東巖的創(chuàng)作習(xí)慣。“我每天都在思考將來可能會發(fā)生什么，怎樣能讓我的話題與當(dāng)時看劇的觀眾有共鳴。可能我未必能把每個情形都預(yù)判準(zhǔn)確，但我可以多想幾個，總會有猜中的吧。”

賈東巖深知，對于創(chuàng)作者而言，走得快也許不會被理解，這對創(chuàng)作者和作品都會形成傷害。所以他可以理解在安全區(qū)內(nèi)創(chuàng)作乃至跟風(fēng)的創(chuàng)作狀態(tài)。但是，作為原創(chuàng)編劇，“丈夫自有沖天志，不向他人行處行”是他的覺悟?！拔覍幙沙蔀樽咴谇懊嫠に赖娜?，也不愿成為走在后面跟風(fēng)的人?！?/p>

而另一方面，賈東巖觀察到創(chuàng)作環(huán)境日趨嚴(yán)峻的新來源，是綜藝創(chuàng)作也在融入社會話題觀察因素。換個角度來看這句話，競爭環(huán)境日趨嚴(yán)峻，其實也在倒逼著創(chuàng)作者提高創(chuàng)作質(zhì)量和競爭力，從之前劇集對某個到某幾個話題映射，到《獵罪圖鑒》是單元劇集的每個故事分別對多個現(xiàn)實話題的關(guān)照，劇集與話題相結(jié)合的同時，也在提升著劇集的節(jié)奏感。