當(dāng)他們老了…… 被他們的故事整破防了 時(shí)長(zhǎng)：03:15 來(lái)源：電影網(wǎng)

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當(dāng)他們老了…… 被他們的故事整破防了收起

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1905電影網(wǎng)專稿 “媽媽！”

“哎，我是媽媽。”

“你真像我媽媽。”

電影《春歌》正式改名《媽媽！》，并定檔2022年母親節(jié)（5月8日）。電影講述了85歲的母親（吳彥姝 飾），照顧65歲患上阿茲海默癥的女兒（奚美娟 飾）。

單看故事梗概，就可以預(yù)見這部作品從內(nèi)到外延展開的戲劇張力。這部電影的話題也顯得非常多面，女性、阿茲海默癥，以及養(yǎng)老問(wèn)題。

在2022年兩會(huì)期間，養(yǎng)老話題不斷被人提及。與此同時(shí)，在《政府工作報(bào)告》的社會(huì)保障和服務(wù)方面，也對(duì)養(yǎng)老問(wèn)題有著重點(diǎn)關(guān)注。

電影《峰爆》開場(chǎng)，洪赟兵（黃志忠 飾）在車站買給禮物的時(shí)候，因?yàn)槭謾C(jī)不支持掃碼付款功能，直接被服務(wù)員拒收人民幣。

這個(gè)細(xì)節(jié)并不是戲劇創(chuàng)作，現(xiàn)實(shí)中很多老年人因不適應(yīng)智能手機(jī)中的功能，給生活帶來(lái)了很大的不便。早在2020年，全國(guó)人大代表、電影導(dǎo)演賈樟柯就曾提交了關(guān)于“扶助老年人享受數(shù)字化生活”的議案，呼吁讓老年人的網(wǎng)絡(luò)生活不再“邊緣化”。

隨著當(dāng)下健康碼使用的常規(guī)化，老年人無(wú)法適應(yīng)其使用方式的新聞時(shí)常出現(xiàn)。

在熱搜中，“被沒(méi)手機(jī)的老年人整破防了”同樣刺中大家的軟肋。

你是否想起在長(zhǎng)輩拿到智能產(chǎn)品，一頭霧水時(shí)，自己對(duì)待他們的情緒，是耐心教導(dǎo)，還是有著不耐煩的情緒？當(dāng)時(shí)的自己，是否會(huì)想到自己還是年幼不識(shí)字的時(shí)候，他們又是如何教育我們呢？

科技在進(jìn)步，周邊很多設(shè)施也都發(fā)生著快速的變化，但身邊的長(zhǎng)輩，變化的是臉上的皺紋，是頭發(fā)的顏色。

多元的老年題材

在現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作中，老年人一直是重要角色，但他們鮮少會(huì)成為主角。

《媽媽！》是近年少有的老年題材的電影。

但在此之前呢？不多。

我們能發(fā)現(xiàn)，這類題材的影片圍繞的話題較為統(tǒng)一。

以趙麗蓉主演的《過(guò)年》為代表，以中國(guó)傳統(tǒng)春年為切入點(diǎn)，通過(guò)老人和回家過(guò)節(jié)的兒女之間的戲劇沖突，去展現(xiàn)當(dāng)下社會(huì)本身的生活狀態(tài)。

后續(xù)包括高群書執(zhí)導(dǎo)的《過(guò)年好》和張國(guó)立主演的《一切都好》都是這類話題下的情感輸出，只是后續(xù)這類影片很難再獲得觀眾共情。

除此之外，養(yǎng)老院下的老年群像，同樣是這類電影展現(xiàn)的重點(diǎn)。

許鞍華導(dǎo)演的《桃姐》，便以主角桃姐為核心，用細(xì)膩的電影語(yǔ)言，講述了老人養(yǎng)老話題。養(yǎng)老院成為了作品的舞臺(tái)，不同人的聚集一起，背后是著不同的情感表達(dá)。

張揚(yáng)執(zhí)導(dǎo)的《飛越老人院》則用詼諧喜劇的方式，點(diǎn)開這個(gè)濃縮的“社區(qū)”，用老人追夢(mèng)的故事，打破過(guò)去老年題材電影里固化的形象。

隨著時(shí)代的變遷，越來(lái)越多的獨(dú)居老人被關(guān)注。《我們倆》《盛先生的花》都直接或間接地關(guān)注到他們的生活成長(zhǎng)。

當(dāng)然，老年人的生活并不是只有子女本身，所謂“夕陽(yáng)紅”，是要活出自己的生活態(tài)度。黃昏戀的再書寫，同樣是老年題材電影的另一面。

《團(tuán)圓》中的老人，因?yàn)闅v史原因?qū)е碌姆蛛x，重新見面的時(shí)候，老人是選擇生活，還是回到曾經(jīng)的愛(ài)情，兩難之下，更是戲劇就有的沖突。

電影《飛越黃昏》中，阿喬（葉童 飾）撮合母親和老伯的情感，是早年電影中，這種角度的少有嘗試，即便涉及了，故事的核心仍是子女本身。

近幾年電影里，老年“黃昏戀”逐漸成為亮點(diǎn)。電影《穿過(guò)寒冬擁抱你》中，謝詠琴（吳彥姝 飾）和沛爺（許紹雄 飾）的感情故事，發(fā)起“糖”來(lái)，比年輕小情侶還甜膩。

老年人的時(shí)尚并不在愛(ài)情那么簡(jiǎn)單。

謝詠琴為了抗疫，重回產(chǎn)房，穿上防護(hù)服的那一刻，誰(shuí)看了不大呼帥氣。

這些各色各樣的老年人形象成為未來(lái)的主流表現(xiàn)，但在未來(lái)不少項(xiàng)目中，很多創(chuàng)作者把情感架構(gòu)建立在塑造阿茲海默癥的人物形象上。

在我們過(guò)去的采訪調(diào)查中，國(guó)內(nèi)頭部電影公司負(fù)責(zé)項(xiàng)目開發(fā)與劇本策劃的許融曾告訴我們，他們現(xiàn)在收到的很多劇本，“只要涉及到老年人，三個(gè)里至少有一個(gè)，阿爾茲海默的設(shè)定一般就是故事的催淚點(diǎn)。”

除了主流形象之外，不少電影也有新角度。

中國(guó)古話有言，“廉頗老矣，尚能飯否”。許多動(dòng)作電影均從這個(gè)角度，做了不少的嘗試。

洪金寶自導(dǎo)自演的《我的特工爺爺》、謝賢主演的電影《殺出個(gè)黃昏》，以及成龍主演的《英倫對(duì)決》，都把目光放在了曾經(jīng)武力值超群的人群身上。退休后的養(yǎng)老生活，讓這群往日過(guò)慣大風(fēng)大浪的人，開始尋找新鮮的事件刺激。

值得關(guān)注的老年話題

回看上述被提及的影片，除了少數(shù)是以老年人為主題，大多仍是以年輕人的視覺(jué)處理這層關(guān)系。

在《媽媽！》官宣時(shí)，不少業(yè)內(nèi)好奇，影片如何在商業(yè)層面做到下沉——沒(méi)有話題演員撐場(chǎng)，劇情也少有強(qiáng)烈的戲劇沖突，突破口或是如何用這段母女關(guān)系打通觀眾。

這種好奇并非空穴來(lái)風(fēng)，過(guò)往這類題材的電影雖然在口碑和獎(jiǎng)項(xiàng)榮譽(yù)方面，能獲得不少認(rèn)可，但市場(chǎng)表現(xiàn)方面則表現(xiàn)平平。

以動(dòng)作犯罪題材類型為主的《我的特工爺爺》，當(dāng)時(shí)借著清明檔的優(yōu)勢(shì)，最終斬獲超3億的票房成績(jī)，只是老年題材電影的天花板。

而如今，養(yǎng)老問(wèn)題已是社會(huì)時(shí)常討論的議題，電影對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作更不能將其忽略。

雖然不少電影中頻頻涉及，但整體仍屬電影中較小的關(guān)注點(diǎn)。譬如《關(guān)于我媽的一切》中，母親（徐帆飾）在面對(duì)自己病癥的時(shí)候，難以放下的是患有阿茲海默癥的婆婆（吳彥姝 飾）和自己眼里始終沒(méi)有成熟的女兒（張婧儀 飾演）。

除此之外，隨著社會(huì)保障體系的逐步完善，養(yǎng)老服務(wù)和養(yǎng)老產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展，老年群體的生活正在發(fā)生著歷史性巨變。與此同時(shí)，老年人面對(duì)的一些新問(wèn)題也受到了一定的關(guān)注。

新聞上偶有看見老年人遭受的網(wǎng)絡(luò)詐騙、電話詐騙等各類新型問(wèn)題。這一系列社會(huì)問(wèn)題，都為電影創(chuàng)作提供了大量素材，我們并不希望這類事情頻繁發(fā)生，而是期盼能通過(guò)影視作品，向周邊的老年人起到警惕，也能讓更多的年輕人，在外工作打拼的時(shí)候，關(guān)注老年人。

我們終將有一天成為真正獨(dú)立的自己，但也要記得家中那個(gè)一直牽掛著自己的人，千萬(wàn)不要等哪天回家，意識(shí)到他們的變化，才感嘆他們老了。