企業(yè)白領(lǐng)工作之余追逐音樂(lè)夢(mèng)想，懷揣著服裝打版師職業(yè)理想的藍(lán)領(lǐng)突破自我勇敢追夢(mèng)，她們?cè)谝皇住犊兹浮防锵嘤?，互相影響，碰撞出共同追逐理想的美好?月8日，著名導(dǎo)演賈樟柯推出致敬婦女短片《孔雀，孔雀》，以真實(shí)故事為原型，講述兩位平凡女性的視角，講述勇敢逐夢(mèng)的故事。

講述平凡生活，共逐美好理想

《孔雀，孔雀》這部影片，改編自蛙池樂(lè)隊(duì)主唱金依依創(chuàng)作歌曲《孔雀》的真實(shí)故事。賈樟柯導(dǎo)演通過(guò)紀(jì)實(shí)手法呈現(xiàn)出兩位女主角每天的平凡生活，真實(shí)而沉穩(wěn)的表現(xiàn)她們?cè)谧分鹄硐脒^(guò)程中的喜樂(lè)與困頓。

故事的開(kāi)始，年輕白領(lǐng)伊伊和在服裝廠工作的藍(lán)領(lǐng)阿娟，每天重復(fù)著兩點(diǎn)一線的生活。伊伊，入職營(yíng)銷(xiāo)公司，工作并不如意，一次偶然機(jī)會(huì)遇見(jiàn)了阿娟，由此產(chǎn)生強(qiáng)烈創(chuàng)作靈感，開(kāi)始尋找真正的自己，重拾自己的音樂(lè)夢(mèng)想。阿娟有著成為打版師的夢(mèng)想，在面臨著老家男友催婚的時(shí)候，選擇暫時(shí)放下夢(mèng)想，回老家完婚。在即將回鄉(xiāng)之時(shí)，恰巧遇到伊伊和她的樂(lè)隊(duì)在江邊舉辦露天演唱會(huì)，聽(tīng)到《孔雀》一曲，深受鼓舞，重拾對(duì)人生目標(biāo)的追求。她們雖然互不相識(shí)，但卻冥冥之中互相影響激勵(lì)，并最終在一首歌里相遇，碰撞出相似命運(yùn)里共同追逐理想的美好。在影片的最后，阿娟和男友回老家結(jié)婚后，又回到自己熱愛(ài)的崗位繼續(xù)提升，最終成為了一名打版師，愛(ài)情和事業(yè)雙圓滿(mǎn)。

影片中兩位平凡女性堅(jiān)定的追求人生理想，讓屏幕前的觀眾深受鼓舞。賈樟柯曾在采訪中談到，他在塑造角色時(shí)會(huì)把人放在漫長(zhǎng)的時(shí)間維度思考，對(duì)于女性真實(shí)又溫情的記錄方式，將最原始的，也最有震撼力的女性生命力保存下來(lái)，希望給予生活中每一個(gè)平凡女性重拾人生追求、共逐美好理想的勇氣。

讓每一個(gè)理想，都好好生長(zhǎng)

影片中，“孔雀”作為一個(gè)具象化的符號(hào)貫穿始終。每當(dāng)兩位女主角面臨逐夢(mèng)路上的交叉口，孔雀就會(huì)出現(xiàn)?？兹割A(yù)示每一個(gè)平凡女性對(duì)理想的追求和渴望，在生活中萌芽。這也是賈樟柯電影中極具個(gè)人特色的拍攝手法，他喜歡運(yùn)用別具一格的意向符號(hào)預(yù)示角色內(nèi)心的轉(zhuǎn)折。

伊伊的白天，被工作和KPI占據(jù)填滿(mǎn)；伊伊的夜晚，化身街頭舞臺(tái)的演出者，用吉他演奏出心中的呼喊和歡喜。舞臺(tái)很小，但夢(mèng)想很大，音樂(lè)帶給她給她的是飛揚(yáng)和夢(mèng)想。與依依不同，阿娟熱愛(ài)自己的本職，同時(shí)期待更專(zhuān)業(yè)的未來(lái)。阿娟的白天，是流水線上認(rèn)真工作縫紉師；阿娟的夜晚，努力實(shí)現(xiàn)著服裝打版師的夢(mèng)想。

而每當(dāng)她們渴望、想要去實(shí)現(xiàn)理想的時(shí)候，影片中就會(huì)出現(xiàn)一只揚(yáng)起頭的孔雀，矜持而向上。阿娟下班后獨(dú)自熨燙衣服的工作臺(tái)上、伊伊身背吉他的上班路上、伊伊樂(lè)隊(duì)在江邊表演的燈光舞臺(tái)邊都有體現(xiàn)。“孔雀”就是她們的精神圖騰。是她們理想的化身，是對(duì)過(guò)往的領(lǐng)悟，是對(duì)前路的追求，是對(duì)生活的擁抱與追尋。阿娟用邊角料為自己做出的“孔雀華裙”，富有創(chuàng)造感和手工感，鋪展開(kāi)來(lái)宛如一只孔雀開(kāi)屏；伊伊和自己的樂(lè)隊(duì)在江邊的燈光舞臺(tái)上激情演出，并給予小娟追求夢(mèng)想的勇氣和力量。

這一特點(diǎn)在賈樟柯導(dǎo)演的其他作品中也有體現(xiàn)。比如在《站臺(tái)》這部影片中，鏡頭落在沒(méi)有亮色的磚、瓦房、灰色的天空，積雪是畫(huà)面中唯一的亮色；又比如《三峽好人》里出現(xiàn)的UFO，初看有些荒謬，仔細(xì)一回味，這一具象化的符號(hào)在劇情的起承轉(zhuǎn)合中又顯得合情合理。

賈樟柯式電影敘事與蛙池歌曲粗礪底色的一次夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)

作為中國(guó)第六代導(dǎo)演的代表人物，賈樟柯的電影風(fēng)格接近法國(guó)新浪潮和意大利新現(xiàn)實(shí)主義。從刻畫(huà)狀態(tài)、解構(gòu)影像、散文式的抒情、到導(dǎo)演個(gè)人思想表達(dá)，講求全心全意用影像敘事，輕聲細(xì)語(yǔ)，娓娓道來(lái)。這一風(fēng)格受到國(guó)內(nèi)外眾多影迷的追捧。《孔雀，孔雀》這部短片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)宏大敘事之外的兩位平凡女性的日常現(xiàn)實(shí)，恰恰體現(xiàn)了賈樟柯導(dǎo)演對(duì)生活細(xì)致入微的觀察體味和對(duì)新現(xiàn)實(shí)主義本土化的最佳把控。

極少的煽情鏡頭是賈樟柯的電影另一鮮明特色。他擅用長(zhǎng)鏡頭，遠(yuǎn)景鏡頭，少有用特寫(xiě)鏡頭，但是如此克制的鏡頭下，角色間碰撞出的真實(shí)情感的漣漪，雖不那么熱烈，但又千絲萬(wàn)縷，引人深思。短片中的兩位主人公都是城市中的普通女性，但都有著各自對(duì)理想生活的追求和向往，意外的相遇使得兩人命運(yùn)交織，一同在追尋理想的路上砥礪前行。

蛙池樂(lè)隊(duì)的每一首作品都在很認(rèn)真的講述生活，粗糲的歌詞所展現(xiàn)出來(lái)的敏銳洞察和畫(huà)面感，是他們獨(dú)樹(shù)一幟的鮮明風(fēng)格。他們擅長(zhǎng)在音樂(lè)中尋求虛幻和現(xiàn)實(shí)的平衡，以詼諧的語(yǔ)調(diào)唱出平凡人生中的閃光點(diǎn)。賈樟柯導(dǎo)演以敏銳的人物觀察挖掘出了蛙池樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作《孔雀》一曲過(guò)程中粗糲畫(huà)面后的細(xì)膩情緒，用現(xiàn)實(shí)主義的鏡頭呈現(xiàn)，找到了一個(gè)觀察當(dāng)代女性的獨(dú)特視角，將故事娓娓道來(lái)。

貼近社會(huì)真實(shí)，展現(xiàn)多元價(jià)值

作為一支關(guān)注女性逐夢(mèng)的短片，《孔雀，孔雀》用一種“不緊不慢”和真誠(chéng)的方式，為大家講述了社會(huì)新時(shí)代女性風(fēng)貌。

三八國(guó)際婦女節(jié)之際，導(dǎo)演以“賈樟柯式”的視角娓娓道來(lái)，用最真實(shí)和細(xì)膩的筆墨來(lái)平視“我們”——每一個(gè)平凡個(gè)體和大眾所觸摸得到的理想生活。

在影片的最后，還以彩蛋的形式，展示了許許多多的“伊伊”和“阿娟”，她們是地震后依舊堅(jiān)持追求美和理想，佩戴假肢翩然起舞并創(chuàng)辦康復(fù)工作室的廖智；全國(guó)自駕游，要為自己痛快活一次的56歲蘇敏；打敗乳腺癌之后，從零開(kāi)始拿下古箏七級(jí)證書(shū)的詠球，等等。

希望每個(gè)人都有勇敢追求理想的勇氣，實(shí)現(xiàn)屬于自己獨(dú)特的人生價(jià)值。