編劇的舞臺(tái) 演員的考驗(yàn) 中外密室題材電影賞析 時(shí)長：04:42 來源：電影網(wǎng)

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編劇的舞臺(tái) 演員的考驗(yàn) 中外密室題材電影賞析收起

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1905電影網(wǎng)專稿 地鐵車廂秒變高壓電流室，地下銀行隨時(shí)開啟奪命射線，濃酸暴雨突然傾盆而降，沙灘流動(dòng)轉(zhuǎn)瞬吞噬一切，他們?cè)撊绾侮J關(guān)逃生？

正在上映的《密室逃生2》故事承接前作，主人公面對(duì)的密室機(jī)關(guān)更加危險(xiǎn)重重，暗藏致命殺機(jī)，生存率更是不足1%。

2019年，《密室逃生》以900萬美元制作成本在全球收獲超過1.5億美元票房，在中國內(nèi)地票房就斬獲2.32億元人民幣，在國內(nèi)密室逃脫實(shí)景游戲盛行的當(dāng)下，該題材廣受年輕觀眾的喜愛。

前作的市場(chǎng)表現(xiàn)大獲成功，續(xù)集直接提高成本至1500萬美元，目前全球票房超5000萬美元，雖然不及前作，但從整個(gè)中低成本驚悚片類型來看，這一票房回報(bào)率還是可圈可點(diǎn)。

《密室逃生》系列的看點(diǎn)是在一個(gè)個(gè)封閉的密室空間中展開故事，如何重重解套過關(guān)，危險(xiǎn)沖突和懸念感十足。這種密室題材不算主流，在影史中也經(jīng)久不衰，創(chuàng)作不停，誕生了《恐怖游輪》、《致命ID》、《電鋸驚魂》系列等佳作。

“密室”概念源自偵探小說，密室犯罪是最常見的敘事模式。對(duì)密室的界定不僅限于屋內(nèi)房間，任何與外界相對(duì)隔絕的建筑、景觀的內(nèi)部空間都可以視為密室。

國內(nèi)的密室電影形成較晚，1988年李少紅導(dǎo)演的《銀蛇謀殺案》是較早在密室空間方面有所探索的影片。近年來也有許多國產(chǎn)電影利用密室來創(chuàng)作，收獲不俗效果。

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《密室逃生》系列的特點(diǎn)是主人公必須逃離封閉空間，同時(shí)也要面臨直接來自房間內(nèi)或未知來源的威脅，克服危險(xiǎn)。

這種“密室逃生”式的故事模式并不新鮮，比如有《心慌方》系列珠玉在前，但是在國內(nèi)電影里還是比較罕見。

國內(nèi)出現(xiàn)更多的封閉空間故事是“暴風(fēng)雪山莊”模式，又稱“孤島”模式，這是指一群人被困在相對(duì)封閉的環(huán)境內(nèi)，無法與外界取得聯(lián)系，受困者要么離奇死亡，要么兇手就在其中。

張番番執(zhí)導(dǎo)、蘇有朋主演的《密室》系列是國內(nèi)首個(gè)推理系列電影，故事運(yùn)用的就是“暴風(fēng)雪山莊”模式。《密室之不可告人》里的封閉空間是山中別墅，《密室之不可靠岸》是豪華游輪。

雖然整體品質(zhì)不佳，前作制作成本約400萬，在2010年上映就拿下近2500萬元票房，續(xù)集也有近1500萬元票房，從主打密室懸疑片的類型市場(chǎng)來看，已是亮眼成績。

包括《風(fēng)聲》的裘莊，《你好，瘋子》的精神病院，《催眠大師》的診療室，《秘密訪客》的豪宅，《揚(yáng)名立萬》的民國古宅等，這些國產(chǎn)電影都在單一封閉空間內(nèi)展開主體故事，既強(qiáng)化懸疑緊張色彩，也更能集中觀眾的注意力。

其中，《風(fēng)聲》和《揚(yáng)名立萬》是運(yùn)用“暴風(fēng)雪山莊”模式較為成功的影片。

影評(píng)人譚飛接受中國電影報(bào)道采訪時(shí)表示，“密室電影最重要就是劇本，《風(fēng)聲》就在一個(gè)桌上通過排除，通過猜疑來猜誰是老鬼，不停地腦洞大開，不停地反轉(zhuǎn)，讓人對(duì)密室里面的走向保持很大的興趣度。雖然真實(shí)的空間不大，但是想象的空間特別大。”

《風(fēng)聲》促成了密室與諜戰(zhàn)類型良好的化學(xué)反應(yīng)，對(duì)國產(chǎn)懸疑片的影響深遠(yuǎn)?！稉P(yáng)名立萬》則巧妙結(jié)合了“密室逃脫”的空間敘事和“劇本殺”的推理敘事，成為2021年賀歲檔的口碑佳作和票房黑馬。

這類密室電影在國產(chǎn)院線片里還不是主流類型，創(chuàng)作數(shù)量很少，現(xiàn)在主要產(chǎn)出是在網(wǎng)絡(luò)電影平臺(tái)，以中小成本驚悚片的面貌瞄準(zhǔn)下沉市場(chǎng)的特定受眾。

許多國產(chǎn)懸疑片即便不把密室等封閉空間作為單一故事場(chǎng)景，也會(huì)以此作為兇案推理的場(chǎng)所來大做文章。

陳思誠導(dǎo)演的《唐人街探案》系列作為典型的本格推理電影，主要就是以密室殺人案形成核心故事，《唐人街探案3》更直接提及了“13種密室殺人法”。

第一部《唐人街探案》精致構(gòu)建了密室犯罪場(chǎng)景，嫌疑犯從唐仁到養(yǎng)父李再到思諾，重重反轉(zhuǎn)，揭開真相。特別是在頌帕工坊中，秦風(fēng)和唐仁以時(shí)空重現(xiàn)的方式還原兇手行兇的過程，電影利用封閉空間輔助視覺效果，營造出強(qiáng)烈的恐怖氛圍。

另外，一些探險(xiǎn)懸疑類型片也愛用密室空間打造場(chǎng)景，如《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》和《古董局中局》都讓主人公經(jīng)歷了一道道“密室逃脫”式的冒險(xiǎn)關(guān)卡。

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電影里的密室空間不一定就要和懸疑、推理、驚悚類型掛鉤。

比如發(fā)生在醫(yī)院里的《三人行》《沉默的證人》是動(dòng)作片，發(fā)生在四行倉庫里的《八佰》是戰(zhàn)爭片，發(fā)生在超市里的《夜·店》、在小鎮(zhèn)里的《殺生》《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》則是喜劇片。

密室電影也同樣剖析著人性的復(fù)雜。在孤島展開荒誕故事的《一出好戲》探討了不同社會(huì)階級(jí)里人性的真善美，人性的好與壞。

在一個(gè)房間里，《十二公民》可以編排出針鋒相對(duì)的法庭辯論戲揭露當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)實(shí)存在的弊??；《來電狂響》可以聚集多對(duì)夫妻伴侶，以手機(jī)為表現(xiàn)載體直擊婚姻愛情里既復(fù)雜又脆弱的關(guān)系。

譚飛認(rèn)為，“密室電影不只是玩劇情，也玩人性。人性的傾軋，人性的各種反復(fù)甚至顛覆，是給觀眾很大懸念感的?？赡苊苁揖驼凵淞松畹囊恍┯白樱畹臍埧嵩诿苁抑锌赡芫屯癸@得更具體、更極端。”

國內(nèi)偏好密室敘事的導(dǎo)演當(dāng)屬張藝謀。《菊豆》的大染坊，《大紅燈籠高高掛》的府宅大院，《滿城盡帶黃金甲》的皇宮，《影》里境州躲藏的密室等，故事都在這些象征著權(quán)力壓迫的封閉空間里形成。

他的春節(jié)檔新片《狙擊手》也是把主要場(chǎng)景聚焦在一個(gè)小戰(zhàn)場(chǎng)里，敵我雙方既是對(duì)決，也是受困，最終僅有一人獲勝存活。這種將場(chǎng)景縮小集中的拍法，使狙擊動(dòng)作戲更有緊湊編排的發(fā)揮空間。

據(jù)悉，張藝謀的立項(xiàng)新片《滿江紅》也是在一個(gè)戒備嚴(yán)密的封閉宅邸內(nèi)布設(shè)迷局，上演一個(gè)古代版“密室逃脫”式的懸疑故事。

國產(chǎn)密室空間創(chuàng)作不需要直接模仿《密室逃生》系列，只要合理優(yōu)化使用密室空間結(jié)構(gòu)，就具有推動(dòng)電影的視覺構(gòu)建、敘事發(fā)展和調(diào)動(dòng)觀眾懸念心理的作用，也更便于展示多面人性。相信加上好導(dǎo)演，好劇本和好演員，會(huì)誕生更多佳作。