1905電影網(wǎng)專稿 地鐵車廂秒變高壓電流室，地下銀行隨時開啟奪命射線，濃酸暴雨突然傾盆而降，沙灘流動轉(zhuǎn)瞬吞噬一切，他們該如何闖關(guān)逃生？
正在上映的《密室逃生2》故事承接前作，主人公面對的密室機關(guān)更加危險重重，暗藏致命殺機，生存率更是不足1%。
2019年，《密室逃生》以900萬美元制作成本在全球收獲超過1.5億美元票房，在中國內(nèi)地票房就斬獲2.32億元人民幣，在國內(nèi)密室逃脫實景游戲盛行的當(dāng)下，該題材廣受年輕觀眾的喜愛。
前作的市場表現(xiàn)大獲成功，續(xù)集直接提高成本至1500萬美元，目前全球票房超5000萬美元，雖然不及前作，但從整個中低成本驚悚片類型來看，這一票房回報率還是可圈可點。
《密室逃生》系列的看點是在一個個封閉的密室空間中展開故事，如何重重解套過關(guān)，危險沖突和懸念感十足。這種密室題材不算主流，在影史中也經(jīng)久不衰，創(chuàng)作不停，誕生了《恐怖游輪》、《致命ID》、《電鋸驚魂》系列等佳作。
“密室”概念源自偵探小說，密室犯罪是最常見的敘事模式。對密室的界定不僅限于屋內(nèi)房間，任何與外界相對隔絕的建筑、景觀的內(nèi)部空間都可以視為密室。
國內(nèi)的密室電影形成較晚，1988年李少紅導(dǎo)演的《銀蛇謀殺案》是較早在密室空間方面有所探索的影片。近年來也有許多國產(chǎn)電影利用密室來創(chuàng)作，收獲不俗效果。
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《密室逃生》系列的特點是主人公必須逃離封閉空間，同時也要面臨直接來自房間內(nèi)或未知來源的威脅，克服危險。
這種“密室逃生”式的故事模式并不新鮮，比如有《心慌方》系列珠玉在前，但是在國內(nèi)電影里還是比較罕見。
國內(nèi)出現(xiàn)更多的封閉空間故事是“暴風(fēng)雪山莊”模式，又稱“孤島”模式，這是指一群人被困在相對封閉的環(huán)境內(nèi)，無法與外界取得聯(lián)系，受困者要么離奇死亡，要么兇手就在其中。
張番番執(zhí)導(dǎo)、蘇有朋主演的《密室》系列是國內(nèi)首個推理系列電影，故事運用的就是“暴風(fēng)雪山莊”模式。《密室之不可告人》里的封閉空間是山中別墅，《密室之不可靠岸》是豪華游輪。
雖然整體品質(zhì)不佳，前作制作成本約400萬，在2010年上映就拿下近2500萬元票房，續(xù)集也有近1500萬元票房，從主打密室懸疑片的類型市場來看，已是亮眼成績。
包括《風(fēng)聲》的裘莊，《你好，瘋子》的精神病院，《催眠大師》的診療室，《秘密訪客》的豪宅，《揚名立萬》的民國古宅等，這些國產(chǎn)電影都在單一封閉空間內(nèi)展開主體故事，既強化懸疑緊張色彩，也更能集中觀眾的注意力。
其中，《風(fēng)聲》和《揚名立萬》是運用“暴風(fēng)雪山莊”模式較為成功的影片。
影評人譚飛接受中國電影報道采訪時表示，“密室電影最重要就是劇本，《風(fēng)聲》就在一個桌上通過排除，通過猜疑來猜誰是老鬼，不停地腦洞大開，不停地反轉(zhuǎn)，讓人對密室里面的走向保持很大的興趣度。雖然真實的空間不大，但是想象的空間特別大。”
《風(fēng)聲》促成了密室與諜戰(zhàn)類型良好的化學(xué)反應(yīng)，對國產(chǎn)懸疑片的影響深遠?！稉P名立萬》則巧妙結(jié)合了“密室逃脫”的空間敘事和“劇本殺”的推理敘事，成為2021年賀歲檔的口碑佳作和票房黑馬。
這類密室電影在國產(chǎn)院線片里還不是主流類型，創(chuàng)作數(shù)量很少，現(xiàn)在主要產(chǎn)出是在網(wǎng)絡(luò)電影平臺，以中小成本驚悚片的面貌瞄準下沉市場的特定受眾。
許多國產(chǎn)懸疑片即便不把密室等封閉空間作為單一故事場景，也會以此作為兇案推理的場所來大做文章。
陳思誠導(dǎo)演的《唐人街探案》系列作為典型的本格推理電影，主要就是以密室殺人案形成核心故事，《唐人街探案3》更直接提及了“13種密室殺人法”。
第一部《唐人街探案》精致構(gòu)建了密室犯罪場景，嫌疑犯從唐仁到養(yǎng)父李再到思諾，重重反轉(zhuǎn)，揭開真相。特別是在頌帕工坊中，秦風(fēng)和唐仁以時空重現(xiàn)的方式還原兇手行兇的過程，電影利用封閉空間輔助視覺效果，營造出強烈的恐怖氛圍。
另外，一些探險懸疑類型片也愛用密室空間打造場景，如《鬼吹燈之尋龍訣》和《古董局中局》都讓主人公經(jīng)歷了一道道“密室逃脫”式的冒險關(guān)卡。
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電影里的密室空間不一定就要和懸疑、推理、驚悚類型掛鉤。
比如發(fā)生在醫(yī)院里的《三人行》《沉默的證人》是動作片，發(fā)生在四行倉庫里的《八佰》是戰(zhàn)爭片，發(fā)生在超市里的《夜·店》、在小鎮(zhèn)里的《殺生》《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》則是喜劇片。
密室電影也同樣剖析著人性的復(fù)雜。在孤島展開荒誕故事的《一出好戲》探討了不同社會階級里人性的真善美，人性的好與壞。
在一個房間里，《十二公民》可以編排出針鋒相對的法庭辯論戲揭露當(dāng)今社會現(xiàn)實存在的弊??；《來電狂響》可以聚集多對夫妻伴侶，以手機為表現(xiàn)載體直擊婚姻愛情里既復(fù)雜又脆弱的關(guān)系。
譚飛認為，“密室電影不只是玩劇情，也玩人性。人性的傾軋，人性的各種反復(fù)甚至顛覆，是給觀眾很大懸念感的?？赡苊苁揖驼凵淞松畹囊恍┯白?，生活的殘酷在密室中可能就凸顯得更具體、更極端。”
國內(nèi)偏好密室敘事的導(dǎo)演當(dāng)屬張藝謀。《菊豆》的大染坊，《大紅燈籠高高掛》的府宅大院，《滿城盡帶黃金甲》的皇宮，《影》里境州躲藏的密室等，故事都在這些象征著權(quán)力壓迫的封閉空間里形成。
他的春節(jié)檔新片《狙擊手》也是把主要場景聚焦在一個小戰(zhàn)場里，敵我雙方既是對決，也是受困，最終僅有一人獲勝存活。這種將場景縮小集中的拍法，使狙擊動作戲更有緊湊編排的發(fā)揮空間。
據(jù)悉，張藝謀的立項新片《滿江紅》也是在一個戒備嚴密的封閉宅邸內(nèi)布設(shè)迷局，上演一個古代版“密室逃脫”式的懸疑故事。
國產(chǎn)密室空間創(chuàng)作不需要直接模仿《密室逃生》系列，只要合理優(yōu)化使用密室空間結(jié)構(gòu)，就具有推動電影的視覺構(gòu)建、敘事發(fā)展和調(diào)動觀眾懸念心理的作用，也更便于展示多面人性。相信加上好導(dǎo)演，好劇本和好演員，會誕生更多佳作。
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