初心不改,踔厲奮發(fā)的從業(yè)者,定會(huì)“與光為伍”,帶領(lǐng)長劇行業(yè)走向更輝煌的未來
2022年,劇集市場(chǎng)“與光為伍”,帶來不少驚喜。
年初,正午陽光打破傳統(tǒng)創(chuàng)作形式,以時(shí)間循環(huán)的高概念,創(chuàng)作了另類的現(xiàn)實(shí)題材作品《開端》。播出后,劇集獲得了22億+的播放量,與貓眼熱度21次日冠的出圈佳績。
市場(chǎng)受到鼓舞,現(xiàn)實(shí)題材再次展示出類型的深度與寬度。
《開端》海報(bào)
1月28日,《開端》收官不久,現(xiàn)實(shí)題材大劇《人世間》接棒開播。
這部原著獲得第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作品,從上世紀(jì)七十年代末開講,貫穿中國現(xiàn)代幾十年的發(fā)展歷程,以老周家的幾戶人為線索,書寫了一部當(dāng)代中國百姓的生活史詩。
更難得的是,作品不僅創(chuàng)下央視近5年電視劇平均收視新高。上線視頻網(wǎng)站后,同樣受到了年輕觀眾的追捧。
豆瓣超過8的評(píng)分,與站內(nèi)破萬的熱度,是最好的認(rèn)可。
《人世間》海報(bào)
此外,《冰球少年》《獵罪圖鑒》《心居》等不同題材的佳作,引發(fā)了一波又一波的收視熱潮。
春推會(huì)也再創(chuàng)佳績,共推介600余部劇目。其中,電視劇節(jié)目440余部(前期籌備劇目110部,開機(jī)拍攝及后期制作劇目20余部,成片首輪發(fā)行劇目近150部,二輪、多輪發(fā)行劇目近170部),網(wǎng)絡(luò)劇70余部,微短劇40余部,其他項(xiàng)目近50部。
長劇行業(yè)正熠熠發(fā)光。
但在影視行業(yè)整體較平靜的市場(chǎng)環(huán)境中,長劇如何居安思危,在創(chuàng)作與制作上推陳出新,邁向更光明的未來,是所有從業(yè)者需要思考的問題。
4月20日10:00,由北京市廣播電視局指導(dǎo),首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會(huì)主辦,首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會(huì)創(chuàng)作規(guī)劃指導(dǎo)委員會(huì)、中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)青年工作委員會(huì)承辦,烹小鮮、編劇幫協(xié)辦的與光為伍:國劇創(chuàng)作發(fā)展多元化的創(chuàng)新探索主題論壇,在首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會(huì)官網(wǎng)正式上線。
中國廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長、首制協(xié)創(chuàng)作規(guī)劃指導(dǎo)委員會(huì)主任李京盛;愛奇藝副總裁、影視文學(xué)研發(fā)中心總經(jīng)理張恒;《人民的名義》《人世間》導(dǎo)演/總制片人李路;東陽正午陽光影視有限公司董事長、首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長侯鴻亮以及北京長信影視傳媒有限公司董事長郭靖宇,線上主題分享:中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長尤小剛;阿里影業(yè)副總裁、敦淇工作室總經(jīng)理敦淇等機(jī)構(gòu)領(lǐng)導(dǎo)、平臺(tái)負(fù)責(zé)人與一線創(chuàng)作者齊聚,就長劇的創(chuàng)作、創(chuàng)新與行業(yè)未來展開討論。
論壇現(xiàn)場(chǎng)嘉賓合影
現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的三束光與三條平衡線
活動(dòng)伊始,李京盛司長結(jié)合《人世間》,就現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作問題做出了分享。
中國廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長、首制協(xié)創(chuàng)作規(guī)劃指導(dǎo)委員會(huì)主任 李京盛
在李司看來,有“三束光”從改革開放到故事結(jié)尾,照亮了《人世間》的苦難。也解開了現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的真實(shí)性尺度。
第一束光是親情和家的溫暖。從第一場(chǎng)戲家人離別,到中間經(jīng)過親人去世、婚喪嫁娶,再到最后每個(gè)人都回到了家庭的溫暖中。
親情的“光”,永遠(yuǎn)是戰(zhàn)勝、抵御和消解苦難的人生力量,也是影視作品長期的“養(yǎng)料”。
《人世間》海報(bào)
第二束光是普通人的善良和樸素。除極個(gè)別人,劇中沒有善惡對(duì)立,小人物雖有私利,但人性底色的善良和善意,都能化解與別人的矛盾,并反觀自己的不足。
文藝作品中,如果有向善與向上的力量,寫多少磨難都不成問題。
第三束光是老百姓為美好生活努力奮斗的勇氣。這也是民族性格堅(jiān)韌的一種體現(xiàn)。
這三股力量,足以抵消《人世間》描述的殘酷真實(shí),觀眾也能因此收獲感動(dòng)。所以現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作,去溫暖的描寫現(xiàn)實(shí),還是尖銳的展示生活的殘酷,都不是主要問題。最重要的是創(chuàng)作者溫暖觀眾,照亮鏡頭中的社會(huì)生活。
順著“三束光”,李司總結(jié)出了“三條平衡線”的創(chuàng)作方法論:
一是不回避現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的粗糲和人生磨難,因?yàn)闆]有這些生活就不真實(shí)。
二是不質(zhì)疑人性的溫暖善良和美好,因?yàn)檫@不僅是人性底色也是社會(huì)底色。
三是不放棄為生活拼搏奮斗的努力與信心,因?yàn)檫@是生活中的力量。
《人世間》劇照
分享最后,李司對(duì)未來現(xiàn)實(shí)題材的發(fā)展,指出了兩個(gè)方向。
一是進(jìn)一步探索現(xiàn)實(shí)題材的寬度。社會(huì)生活遠(yuǎn)比傳統(tǒng)的都市、情感、職場(chǎng)、婚戀題材廣闊,創(chuàng)作者一定要放開視野、放開筆墨、放開膽量,容納更多現(xiàn)實(shí)生活。
二是豐富現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作手法。李司以《開端》為例,這部將個(gè)人報(bào)復(fù)社會(huì)的惡性公共事件,改變講述方式,轉(zhuǎn)化為年輕人見義勇為,收獲成長的故事,非常有現(xiàn)實(shí)感染力。
而這種轉(zhuǎn)變,便來自手法創(chuàng)新,所以現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作,在形式上還有很大的探索空間,值得大家努力探索。
《開端》劇照
主旋律的創(chuàng)新探索
近幾年,主旋律已經(jīng)成為劇集市場(chǎng)的重要組成部分,《覺醒年代》《理想照耀中國》等叫好又叫座的作品,更打破了觀眾對(duì)題材的固有思維。
接下來,能否繼續(xù)擴(kuò)大市場(chǎng)規(guī)模,創(chuàng)作出更多優(yōu)質(zhì)作品,擴(kuò)大主旋律的影響力,是對(duì)創(chuàng)作者最大的考驗(yàn)。
郭靖宇認(rèn)為,創(chuàng)作者避免題材內(nèi)卷,杜絕扎堆現(xiàn)象的出現(xiàn),是創(chuàng)新的前提條件。他以自己的“最美的”系列為例:“原本《最美的諾言》,我們寫了一個(gè)縣委大院的故事,但我跟侯鴻亮經(jīng)常碰面,一年前他也有類似題材的創(chuàng)作,所以我就立刻探索了一個(gè)新方向?!?/p>
北京長信影視傳媒有限公司董事長 郭靖宇
侯鴻亮與張恒也有類似的觀點(diǎn)。
作為《開端》的制片人,侯鴻亮將創(chuàng)新視作內(nèi)容核心:“要讓觀眾有新鮮感。再好的菜吃多了,也會(huì)覺得不好吃。所以我一直記得劉和平老師的一句話:要思考如何不重復(fù)別人,如何不重復(fù)自己,只有做到這兩點(diǎn),才有可能被觀眾接受?!?/p>
張恒表示:“藝術(shù)創(chuàng)新的價(jià)值是永恒的,而主旋律是時(shí)代的命題。我總結(jié)一句話是要講通俗的、真實(shí)的、全面反映時(shí)代命題下小人物的生活。大事往小了寫,國事往家里寫,才是真正高大上的創(chuàng)作?!?/p>
愛奇藝副總裁、影視文學(xué)研發(fā)中心總經(jīng)理 張恒
習(xí)慣在題材和內(nèi)容上,精耕細(xì)作的李路,則從另一個(gè)角度分享了創(chuàng)新的議題。在他看來,現(xiàn)實(shí)題材發(fā)展多年,一直是占比最重的類型,各個(gè)時(shí)期都有代表作。
如今主旋律再次擴(kuò)寬了現(xiàn)實(shí)題材的邊界,寫人、寫事、寫當(dāng)下、寫時(shí)代精神等等,都孕育了很多優(yōu)秀作品。
所以題材和故事來源沒有好壞,能否創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品,還要看創(chuàng)作者、創(chuàng)作公司與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),有沒有不被閹割的創(chuàng)作精神。
IP改編之道
聊完主旋律探索的新課題,因?yàn)椤度耸篱g》《開端》都由小說改編,張恒又是常年深耕文學(xué)研發(fā)的專家,所以IP改編的老課題又被搬到了臺(tái)前。
作為專家,張恒先介紹了IP改編的現(xiàn)狀:“2010年到2020年,是IP的十年。但10年前,行業(yè)過度強(qiáng)化了IP的作用,影視作品有一半以上改編自文學(xué)作品。但到了2020年,文學(xué)作品改編回歸后,相對(duì)更加理性,達(dá)到了一個(gè)平衡。”
成功改編茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的李路,結(jié)合具體的創(chuàng)作過程進(jìn)行分享。在他看來,文學(xué)與劇本創(chuàng)作具有獨(dú)立性,作家不會(huì)寫戲劇橋段,不會(huì)直奔主題,傾向于描摹筆下的人物和不一樣的故事。所以功利性小一些,文學(xué)表述多一些。
所以小說改編成劇本,完全是兩個(gè)藝術(shù)門類的工作。創(chuàng)作者在視覺化的取舍之間,要記得文學(xué)作品中深厚的意義和表達(dá),抓到選題后,勿忘初心,將作品最打動(dòng)你的部分,最優(yōu)美的文字表現(xiàn)出來。
《人民的名義》《人世間》導(dǎo)演/總制片人 李路
侯鴻亮同樣強(qiáng)調(diào)改編過程中劇本的重要性:“電視劇是一劇之本,好的劇本可以帶來無限可能。而且編劇在創(chuàng)作時(shí),永遠(yuǎn)要和自己做斗爭,獨(dú)自熬最艱難的歲月,所以我特別敬佩和尊重編劇,我覺得我們這個(gè)行業(yè),大家越尊敬編劇,行業(yè)才會(huì)有更長久的發(fā)展。”
話題延伸到行業(yè)的發(fā)展上,除了個(gè)人創(chuàng)作,近幾年始終幫助青年創(chuàng)作者成長的郭靖宇感慨道:“李路導(dǎo)演和侯鴻亮一直在做精品,提供相對(duì)高端的精神享受,我很敬佩。但我們的團(tuán)隊(duì)中有很多年輕導(dǎo)演,我想得更多的是怎么鼓勵(lì)他們,為行業(yè)不斷的輸送產(chǎn)品。
我跟李路、侯鴻亮二十多年前就在創(chuàng)作,今天還沖在一線,這并不是最好的狀態(tài)。行業(yè)應(yīng)該給年輕人一些空間,這可能是當(dāng)下應(yīng)該思考的另一個(gè)問題?!?/p>
長劇未來可期
誠然,不僅僅是主旋律創(chuàng)作與IP改編,行業(yè)的發(fā)展,離不開從業(yè)者的努力與新鮮血液的涌入。
所以論壇最后一個(gè)單元,落在了對(duì)長劇行業(yè)現(xiàn)狀與未來的討論上。
侯鴻亮接著郭靖宇的觀點(diǎn)分享:“正午陽光也在做年輕人的挖掘和培養(yǎng)。去年‘十一’我們發(fā)起了‘光合計(jì)劃’,三個(gè)月的時(shí)間,收到了600多份10-30分鐘的短劇投稿。我們篩選十幾部作品拍攝,或由年輕人自己的團(tuán)隊(duì)拍,或讓我們的導(dǎo)演幫大家拍。畢竟只有源源不斷的從業(yè)人員,這個(gè)行業(yè)才有希望。
而且我自己有一個(gè)感受,即使短視頻占據(jù)了大量的用戶時(shí)間,但如果真想沉浸式的享受一段故事,進(jìn)入一個(gè)人物的話,長視頻的優(yōu)勢(shì)到目前為止還無法替代。所以還是鼓勵(lì)大家能拍出更好的故事,塑造更好的人物?!?/p>
東陽正午陽光影視有限公司董事長、首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長 侯鴻亮
雖然認(rèn)為行業(yè)應(yīng)當(dāng)給予年輕人空間,但郭靖宇并不認(rèn)為長劇處在低谷期,他認(rèn)為任何行業(yè)都有發(fā)展曲線,這是歷史的必然,更何況,今年有《開端》《人世間》,反倒是優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目的高峰期。所以長劇未來一定會(huì)向著更好的方向發(fā)展。
同為創(chuàng)作者的李路,也認(rèn)為長劇行業(yè)未來可期。
在他看來,雖然每年的報(bào)備集數(shù)在直線下滑,但長劇越來越精美,越來越接近國際水準(zhǔn)。這是觀眾的需求,也是創(chuàng)作者必須做到的進(jìn)步。
所以如果再去講那些違背創(chuàng)作規(guī)律,一味宣揚(yáng)自我的東西,離“死亡”就不遠(yuǎn)了,但如果平實(shí)一些,拍一些真切的,老百姓關(guān)心的,不花里胡哨的作品,那長視頻一定是未來可期,無需多慮。
最后,作為平臺(tái)方代表的張恒,也為行業(yè)注入了信心:“長視頻未來的發(fā)展趨勢(shì),是從量變到質(zhì)變的過程。前幾年是量變,我們的產(chǎn)量、產(chǎn)能特別高,處于高速發(fā)展期。但量變只是積累。在積累了資本、人才、技術(shù)、經(jīng)驗(yàn)后,接下來就是求質(zhì)變的階段。
我們應(yīng)該沉下心來,認(rèn)真打磨每一部作品,出精品。經(jīng)過這么多年的積累,我們已經(jīng)知道什么是好,什么是壞,所以未來要把那些不好的作品從屏幕上去掉,助力長劇行業(yè)發(fā)展。”
與光為伍 初心不改
除了論壇的幾位嘉賓,中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長尤小剛,阿里影業(yè)副總裁、敦淇工作室總經(jīng)理敦淇也在線上進(jìn)行了主題演講。
尤小剛就內(nèi)容產(chǎn)業(yè)如何建立健康秩序進(jìn)行了分享,他認(rèn)為,行業(yè)要尊重規(guī)律,緊貼時(shí)代發(fā)展,總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),了解群體需求,整頓隊(duì)伍,端正思想,樹立健康的價(jià)值觀和職業(yè)道德標(biāo)準(zhǔn),才能潛心創(chuàng)作,不忘初心,創(chuàng)作出具有生活底蘊(yùn)與審美價(jià)值的作品。
同時(shí),必須建立新的市場(chǎng)模式,把創(chuàng)作權(quán)交給創(chuàng)作者和制作者。由創(chuàng)作者創(chuàng)作有實(shí)際內(nèi)容的作品、有思想內(nèi)涵的內(nèi)容、有審美價(jià)值的故事,由制作者來管控成本,不迷信明星、流量,更不要購買假收視,才能夠建立健康地生產(chǎn)環(huán)節(jié)。
敦淇則探討了自制劇的發(fā)展,他表示,自制劇的發(fā)展,建立在科技與內(nèi)容結(jié)合的基礎(chǔ)上。未來的通關(guān)密鑰很簡單,四個(gè)“懂”:懂政策、懂市場(chǎng)、懂用戶、懂制作。
而藝術(shù)來源于生活,高于生活,他倡導(dǎo)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)走到人民群眾中,看到他們的所思所想,反映他們對(duì)時(shí)代的歌頌。而且一定要反映社會(huì)熱點(diǎn),兼顧時(shí)代痛點(diǎn),和觀眾產(chǎn)生共情,有靈魂的共振。
兩位及其他與會(huì)嘉賓的分享,組成了當(dāng)下行業(yè)的現(xiàn)狀,并對(duì)長劇未來的發(fā)展方向,進(jìn)行了深入探討。
在行業(yè)平穩(wěn)發(fā)展的當(dāng)下,機(jī)構(gòu)領(lǐng)導(dǎo)、平臺(tái)負(fù)責(zé)人與一線創(chuàng)作者站在不同的立場(chǎng),用實(shí)際行動(dòng)為行業(yè)助力。
有這些的初心不改,踔厲奮發(fā)的從業(yè)者,相信長劇一定會(huì)“與光為伍”,走向更輝煌的未來。
責(zé)編 | 維斯
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