陳坤、白宇、路陽(yáng)，《金粉世家》、《沉默的真相》、《繡春刀》。
單憑這三個(gè)名字，以及他們用作品帶來(lái)的白月光，三人的合作《風(fēng)起隴西》就值得一看。
至于開播后的質(zhì)量如何，肯定是差點(diǎn)意思。
不過，與《風(fēng)起洛陽(yáng)》相比，《風(fēng)起隴西》在演技上至少不叫人尷尬，讓人看得進(jìn)去，是定義一部好劇的第一要素。
在攝影、構(gòu)圖、美術(shù)上都有《繡春刀》之風(fēng)，不愧是出自路陽(yáng)的手筆，只是光線不盡如人意，好像三國(guó)沒有太陽(yáng)一樣。
故事屬于披著三國(guó)外衣的古代版《無(wú)間道》。
有著錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系以及交錯(cuò)倒置的敘述方式，但沒有像《無(wú)間道》一樣將故事講得滴水不漏。
所謂《風(fēng)起隴西》就是選擇決定風(fēng)向，蜀漢與曹魏都是為道而活。
道是萬(wàn)事萬(wàn)物的運(yùn)行軌道或軌跡，也是事物變化運(yùn)動(dòng)的情況，蜀魏互相滲透區(qū)別在于各自的道義不同。
但《風(fēng)起隴西》在是非黑白、正邪兩立的構(gòu)建上過于臉譜化，蜀漢就是天下大道，曹魏就是逆天而行。
《風(fēng)起隴西》不像《無(wú)間道》那樣邊緣模糊，角色界限來(lái)回橫跳。
《無(wú)間道》中的明爭(zhēng)暗斗異常精彩，爭(zhēng)分奪秒分外緊張，《風(fēng)起隴西》的精彩度、緊張感略顯不足。
《無(wú)間道》作為港式警匪片沒有多少槍戰(zhàn)戲，大多數(shù)情況下，都是在智斗，兩方互相找臥底，可比孔過癮還過癮。
《風(fēng)起隴西》是一部諜戰(zhàn)劇，結(jié)構(gòu)更像《潛伏》，不停地變換身份，換取對(duì)己方有利的情報(bào)。
但在配角上，《潛伏》中老謀深算的吳站長(zhǎng)、心狠手毒的李涯、唯利是圖的謝若林等人都非等閑之輩，與余則成的高手過招精彩紛呈。
可《風(fēng)起隴西》的配角顯然沒有撐起整條主線，出場(chǎng)了很多人物都與情報(bào)做假，北伐失敗有關(guān)，但他們的權(quán)謀太表面，看不出多少城府。
由此來(lái)看，《風(fēng)起隴西》中蜀漢的司聞曹和曹魏的間軍司之間的爭(zhēng)斗，是一出蜀國(guó)CIA對(duì)戰(zhàn)魏國(guó)克格勃，商業(yè)元素疊滿，推理互搏稍遜。
此外，在《風(fēng)起隴西》中又看到了馬伯庸的三寶，情報(bào)、炸城、殺圣人。
根據(jù)《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》、《風(fēng)起洛陽(yáng)》來(lái)看，《風(fēng)起隴西》中的青萍計(jì)劃不難猜，這兩部劇最后的大陰謀都是轟炸長(zhǎng)安和洛陽(yáng)，趁亂殺死圣人。
所以《風(fēng)起隴西》應(yīng)該也沒有跳出這個(gè)框架，青萍計(jì)劃就是用火雷把蜀國(guó)的成都炸成廢墟，讓諸葛亮灰飛煙滅，但計(jì)劃在最后被瓦解。
蜀漢為什么要阻止曹魏的陰謀呢？因?yàn)樗麄円孟陆缴琊?，守住天下百姓的安居樂業(yè)。
劇中通過陳恭、荀詡、翟悅?cè)酥谡f出了本劇的主題，他們圍桌夜談，聊到家國(guó)大義，不禁一番感嘆。
陳恭舉杯說道：“為了光復(fù)漢室”，翟悅發(fā)問：“何為光復(fù)漢室？”，陳恭答：“為了不再有戰(zhàn)爭(zhēng)”，荀詡跟：“為了你我這樣的人，都能過上好日子?！?/span>
這一段延頸鶴望有種致敬《覺醒年代》南陳北李，相約建黨的味道。
無(wú)論是臺(tái)詞，肢體語(yǔ)言，還是當(dāng)時(shí)的處境，以及胸懷天下，情系百姓的大志，都與《覺醒年代》如出一轍。
陳李二人看到了人民水深火熱，國(guó)家四分五裂，于是立下誓言。
“為了讓你們不再流離失所”，“為了讓中國(guó)的老百姓過上富裕幸福的生活”，并甘愿為此奮斗一生。
陳恭、荀詡在劇中的設(shè)定也陳李與相似，之后的劇情發(fā)展屬于英雄惜英雄，聯(lián)手捍衛(wèi)國(guó)家的安定團(tuán)結(jié)。
除了家國(guó)情懷之外，《風(fēng)起隴西》最吸引人的當(dāng)屬懸疑部分了。
按照馬伯庸慣用的錯(cuò)誤引導(dǎo)的懸疑鋪陳套路，燭龍應(yīng)該是一個(gè)已經(jīng)出場(chǎng)但不被注意角色。
馬伯庸經(jīng)常將劇中的邊緣人物中心化，又將中心人物引導(dǎo)成真兇，最后反轉(zhuǎn)牽出此前的邊緣人物。
《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》是徐賓，《風(fēng)起洛陽(yáng)》是武攸決，他們都有有收集情報(bào)，攪亂朝局的能力，并身負(fù)血仇或不能一展抱負(fù)。
具體來(lái)說，《風(fēng)起隴西》采用的是網(wǎng)格結(jié)構(gòu)的懸疑方式。
在這種方式之下，編劇必須構(gòu)織大量的人物關(guān)系，導(dǎo)致劇情和線索有些復(fù)雜，觀眾在觀看時(shí)容易被繁瑣的人物關(guān)系弄混，產(chǎn)生燒腦的觀感。
《風(fēng)起隴西》一開場(chǎng)便是諸葛亮率軍北伐，意圖一路北上，直取長(zhǎng)安。
但由于臥底曹魏的間諜送的的情報(bào)有假，蜀軍北伐大敗于魏，從而引發(fā)了蜀國(guó)的司聞曹和曹魏的間軍司兩大情報(bào)機(jī)構(gòu)的無(wú)間反無(wú)間，之后的劇情由此展開。
在這種情況之下，真相變得撲朔迷離，每當(dāng)靠近真相，更大的謎團(tuán)隨之而來(lái)。
由此帶動(dòng)了諸多角色出場(chǎng)，陳恭、荀詡、燭龍、糜沖、馮膺、李嚴(yán)、楊儀，他們都與街亭失守、蜀軍大敗有關(guān)。
超過五個(gè)以上的人物牽扯著至少三條線索。
陳恭、荀詡與燭龍之間的暗斗，李嚴(yán)一派與諸葛亮一派的內(nèi)斗，糜沖代表的間軍司與郭剛代表的正統(tǒng)派的紛爭(zhēng)。
這三條線相互之間至少有兩處交織點(diǎn)，暗斗可以是內(nèi)斗的棋子，暗斗可以是紛爭(zhēng)的勢(shì)力，但根據(jù)目前的劇情來(lái)看，真相如何，尚不確定。
這就是《風(fēng)起隴西》的精彩之處，也是考驗(yàn)編劇技巧的時(shí)候。
編劇在劇中設(shè)置了似是而非的困惑點(diǎn)來(lái)引導(dǎo)或迷惑觀眾，從而達(dá)到讓觀眾需要梳理許多遍才能明白的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。
如理清故事發(fā)展的主線，搞懂與之有關(guān)的副線，注意尚未交代但可能存在的其他次線，雜而不亂的敘事方式與懸疑推理刺激了觀眾追劇的熱情。
因此，只要《風(fēng)起隴西》別整出第一季、第二季的幺蛾子，按照現(xiàn)在的懸疑結(jié)構(gòu)，24集的長(zhǎng)度，大概率是一部好劇。
可懸疑結(jié)構(gòu)選定的好也不能確保萬(wàn)全。
畢竟馬伯庸經(jīng)常是腦洞一流、人設(shè)二流、故事三流。
他的故事看起來(lái)雕欄玉砌，整體鋪展開來(lái)卻是雕梁畫棟和飛檐斗拱，只有幾處華麗誘人，其他都是空中樓閣。
所以提升故事質(zhì)感的重任便落到了導(dǎo)演路陽(yáng)的身上。
但《風(fēng)起隴西》的編劇并不是路陽(yáng)的班底，應(yīng)該很難再現(xiàn)《繡春刀》的故事節(jié)奏與反轉(zhuǎn)。
這么一看，《風(fēng)起隴西》肯定比《風(fēng)起洛陽(yáng)》強(qiáng)，但能否超越《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》也許要打上一個(gè)大大的問號(hào)了。
