? 鏡象娛樂

文丨溏心石

隨著湖南衛(wèi)視原創(chuàng)婚禮節(jié)目《中國(guó)婚禮—我的女兒出嫁了》（以下簡(jiǎn)稱《中國(guó)婚禮》）播放至第四期，對(duì)于該節(jié)目的關(guān)注度也在持續(xù)增長(zhǎng)。截至2021年5月17日，該節(jié)目播放量突破5億大關(guān)，還一度喜提“日播放量八連冠”，在各社交平臺(tái)上也引發(fā)了一陣熱議。

不難看出，在綜藝節(jié)目制作、招商日益焦灼的背景下，湖南衛(wèi)視也在努力對(duì)已有的熱門綜藝題材進(jìn)行創(chuàng)新。以時(shí)下熱門的婚戀類綜藝為例，該類節(jié)目從戀愛到離婚都已有了不少成品，要想冒著觀眾審美疲勞的風(fēng)險(xiǎn)、做出一檔令人耳目一新的優(yōu)質(zhì)節(jié)目，就必須找到一個(gè)較為新鮮的切口，同時(shí)把該題材的故事講好。

而這檔《中國(guó)婚禮》，就把目光瞄準(zhǔn)了已經(jīng)度過戀愛考驗(yàn)、即將邁入婚姻之門的夫妻群體上。

婚姻，無數(shù)個(gè)現(xiàn)實(shí)問題的串連體

不同于往常聚焦于某一具體話題的婚戀綜藝，《中國(guó)婚禮》所輻射的內(nèi)容非常豐實(shí)，既有戀愛相處的部分，又有翁婿關(guān)系的思考，還有父母情緒、婚姻策劃、民風(fēng)民俗等諸多部分。正所謂“婚姻不是兩個(gè)人的事，更是兩個(gè)家族的大事”，秉持著這一理念，節(jié)目組選擇通過婚禮策劃這個(gè)點(diǎn)進(jìn)行切入，針對(duì)每組愛人背后所經(jīng)受的諸多現(xiàn)實(shí)考驗(yàn)展開多元捕捉。

臨近結(jié)婚，首當(dāng)其沖的便是經(jīng)濟(jì)問題，這一點(diǎn)明星也不例外。第二對(duì)新人一出場(chǎng)，節(jié)目組就把他們目前最大的現(xiàn)實(shí)壓力擺在鏡頭前：女生北漂失敗回到長(zhǎng)沙、男生事業(yè)同樣不溫不火，沒車沒房還幾乎沒彩禮，可以算是完完全全的裸婚。

問題是，十年前還帶點(diǎn)時(shí)髦氣息的“裸婚”，在經(jīng)濟(jì)壓力增加的十年后已儼然成為了許多人不敢觸碰的一場(chǎng)豪賭。在這樣的經(jīng)濟(jì)情況下，雙方未來要如何打拼？女方家長(zhǎng)該如何接受一個(gè)沒有彩禮婚房的女婿？此外，男方還是中國(guó)臺(tái)灣人，家人都常住臺(tái)灣，未來雙方家屬的住處問題又該如何協(xié)商？

在這一現(xiàn)實(shí)下，節(jié)目組并沒有將問題委婉化以營(yíng)造出完美婚禮的幻象，而是不加掩飾地展現(xiàn)了這些矛盾，讓觀眾在看清各家面對(duì)的現(xiàn)實(shí)時(shí)，也能看到當(dāng)事人是如何處理這些問題的。他們的所思所想被通通展露在鏡頭前，也給了或許面臨著同樣問題的觀眾一些啟發(fā)。

在翁婿問題的處理上，節(jié)目組更是精心策劃了一個(gè)“特色環(huán)節(jié)”——翁婿單獨(dú)相處三天，全程沒有助攻、沒有第三人可以緩和，兩人的關(guān)系必須自行調(diào)控。對(duì)于靦腆的第一組女婿來說，起初的相處可以說要多尷尬有多尷尬：岳父的岳父、岳父、女婿，三人獨(dú)處一室找不到話題，客套話都不知該說什么，以至于幾個(gè)人一起埋頭玩手機(jī)；翁婿倆保持著一定的距離，甚至連對(duì)視都不敢。

而在第二組家庭中，雖然老丈人比較主動(dòng)，不會(huì)讓空氣陷入令人蜷縮的境地，但倆人也依然免不了磨合的尷尬：女婿過于投入工作，完全沒注意到老丈人早已餓得饑腸轆轆；女婿做個(gè)菜將廚房弄得亂七八糟，讓追求整潔的老丈人當(dāng)面表達(dá)不滿；在兩次談心中，老丈人對(duì)于未來女婿的原生家庭所涉及的家暴問題甚為憂慮，以至于獨(dú)自在臥室里陷入沉思。

但好在，在雙方的努力下，最終兩組翁婿關(guān)系都取得了不小的進(jìn)步。第一組的女婿細(xì)心陪伴，干農(nóng)活、做菜、帶老人買衣服、替老人分憂……用勤快和孝順“征服”了岳父，翁婿關(guān)系在當(dāng)天下午就得到快速突破。
而第二組女婿在頭天晚上挨批評(píng)后，第二天也吸取教訓(xùn)踏踏實(shí)實(shí)完工，其認(rèn)真誠懇的態(tài)度同樣得到了老丈人的肯定。

至于感情上常見的“女強(qiáng)男弱”問題、前任問題、“雙標(biāo)”的問題……節(jié)目組也對(duì)此設(shè)置了婚前公開談心環(huán)節(jié)，將新人此前積壓的種種心結(jié)借此一一化解，再加上環(huán)節(jié)最后的告白信，將婚禮前的情緒推向了高潮。

可以說，婚姻涉及的現(xiàn)實(shí)問題雖多，但節(jié)目組把它們交付到觀眾面前時(shí)，也給出了不同的解決方案。這讓觀眾在升起代入感之際也能緩解壓力，找到適合自己的對(duì)策。

婚戀綜藝新模式，

觀察+沉浸兩不誤

不同于大多數(shù)婚戀類綜藝節(jié)目所采用的“純觀察”模式，《中國(guó)婚禮》令嘉賓們身兼兩職，“觀察員+策劃師”的設(shè)定讓他們得以先從第三方視角觀察客人的故事，之后再深入客戶的生活進(jìn)行互動(dòng)，以便更好地打造出量身定做的婚禮。

這一創(chuàng)新性的舉措也給了觀眾不一樣的體驗(yàn)：觀眾既享受到了觀察類真人秀的舒適，能夠“吃瓜”觀看別人家的日常點(diǎn)滴，又可以借用嘉賓的第一視角沉浸式體驗(yàn)婚前婚后的策劃過程，突破了觀察類節(jié)目的框架限制。一般來說，一對(duì)新人的故事分為兩期，第一期觀看生活和介紹，第二期開始步入真正的策劃，這種雙視角的切換讓觀眾也能大飽眼福。

值得一提的是，盡管節(jié)目的“野心”不小，想展示的內(nèi)容較豐富、形式也較以往有所改變，一不小心就可能出現(xiàn)“什么都想說，又什么都說不清楚”的雷區(qū)；但它還是較好地保留了觀眾的觀看體驗(yàn)，以兩種對(duì)策避開了這一雷池。

在眾多冗雜的現(xiàn)實(shí)問題中，節(jié)目撥出了其中的重點(diǎn)，那就是其名稱所蘊(yùn)含的“女兒出嫁”。因此，每一期的女兒出嫁前，節(jié)目組都著力刻畫了女方家庭的復(fù)雜心情，將女方父母的心路畫像重點(diǎn)展示出來。

例如，婚禮彩排時(shí)所有人快樂玩耍，節(jié)目的鏡頭卻對(duì)準(zhǔn)了落寞惆悵默默離席的父親；婚前眾人想著怎么迎接明天的幸?；檠?，節(jié)目的鏡頭則轉(zhuǎn)向了悵然若失難以入眠的父母；大婚當(dāng)日，在策劃的眾多精美環(huán)節(jié)中，節(jié)目組卻又花了大量筆墨展現(xiàn)父親在儀式上對(duì)女兒的訴說。

新娘父親將女兒帶到女婿身邊后，獨(dú)自默默離場(chǎng)

在一環(huán)緊扣一環(huán)的鋪陳下，父母對(duì)于女兒將要出嫁的不舍，以及深知自己無法陪伴女兒走到人生終點(diǎn)又不得不放手的復(fù)雜情感，穿過屏幕強(qiáng)烈地沖擊到觀眾面前，引起了眾多的“淚目”共鳴。這種主次分明、詳略有致的安排，也幫助節(jié)目避開了“想說太多又說不清楚”的尷尬。

精準(zhǔn)配平，

節(jié)目效果綻放奇妙化學(xué)反應(yīng)

除了內(nèi)容與形式的創(chuàng)新，節(jié)目還很好地把握住了兩個(gè)維度的平衡。

一是主客角色的平衡，合理分配好嘉賓與客戶的角色定位與比重。這其中，明星嘉賓雖然是觀察員+策劃師，但并沒有喧賓奪主，節(jié)目敘事仍然以客戶為主角；但這些配角又在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候各顯神通，將每個(gè)人的用處發(fā)揮到最大。

例如，年輕的沈夢(mèng)辰和白舉綱需要陪伴雙方新人，幫其做好心理準(zhǔn)備，同時(shí)負(fù)責(zé)細(xì)節(jié)工作；創(chuàng)意頻發(fā)的大張偉負(fù)責(zé)提供驚喜；更為年長(zhǎng)的蔡國(guó)慶負(fù)責(zé)雙方長(zhǎng)輩的協(xié)調(diào)與陪伴等工作。

至于詳細(xì)的策劃籌備流程，則交由專業(yè)策劃師胡婧文負(fù)責(zé)。這些分工也讓每個(gè)嘉賓能夠恰到好處地幫助客戶實(shí)現(xiàn)理想婚禮夢(mèng)。

此外，在策劃的過程中，嘉賓們也做到了對(duì)客戶的充分尊重，處處留意客戶的需求與情緒，在面對(duì)苗族新人時(shí)，胡婧文親自向三位苗族民俗學(xué)家請(qǐng)教當(dāng)?shù)氐幕樗?，并按照?xí)俗和客戶需求保留了流水席、攔門酒等環(huán)節(jié)。

而在面對(duì)第二對(duì)小夫妻的婚禮時(shí)，他們注意到客戶對(duì)于長(zhǎng)沙特色和復(fù)古情懷的需求，于是將婚禮打造成了“復(fù)古式長(zhǎng)沙婚禮”，令客戶一家人都非常滿意。這也化解了以往某些明星改造類節(jié)目備受抨擊的“俯視性改造”、“優(yōu)越感強(qiáng)不尊重客戶”的雷點(diǎn)。

二是現(xiàn)實(shí)與娛樂的平衡。無論是經(jīng)濟(jì)問題還是情感問題，稍微過度就容易觸發(fā)沉重的問題。盡管如此，節(jié)目組在各環(huán)節(jié)還是盡力調(diào)和了觀眾的情緒，嘉賓們時(shí)時(shí)把握局面調(diào)節(jié)氣氛，后期剪輯上也同樣注重在尷尬中捕捉有趣、在溫情中發(fā)現(xiàn)笑點(diǎn)；整體節(jié)目節(jié)奏適度、內(nèi)容飽滿，讓觀眾們既不易感到無聊或煽情化，又不易覺得過度娛樂化和空心化。這也給陷入“平淡化”、“無聊感”囹圄的類似綜藝提供了一個(gè)不錯(cuò)的藍(lán)本。