隨著國漫日漸流行，網上不時傳出一些知名作品要“真人化”的消息。近日，彭昱暢、侯明昊等主演，由動漫《一人之下》改編的網絡劇《異人之下》正式殺青。改編自動漫《狐妖小紅娘》的電視劇《狐妖小紅娘月紅篇》也于日前開通微博超話，似乎預示著該項目正式啟動。接著，女主角涂山紅紅將由演員楊冪出演的消息又迅速引發(fā)熱議。

作品未播先熱本是好事，但動漫觀眾卻十個有九個都在糾結。國漫IP破圈，必須通過影視改編嗎？日漸流行的“漫改劇”如何出精品？

漫改劇成網文改編后新寵

《狐妖小紅娘》和《一人之下》都堪稱原創(chuàng)國漫中的頭部IP。在B站上，《狐妖小紅娘》系列的播放量已有7.5億，但正如許多漫迷所言，“次元壁”不可破，無論圈內再火，圈外觀眾并不知道這是一部怎樣的作品。

游仙是《狐妖小紅娘》的粉絲，連QQ頭像也用了其中的角色形象。之前，他一直遺憾這部優(yōu)秀國漫的大眾知曉度不高?！皬目陀^角度來說，我支持《狐妖小紅娘》進行影視化拓展，因為這樣可以使更多人接觸到它，也可以使它的劇情更加拓展與完善?！庇^眾露絲同樣對《一人之下》的影視化感到期待，“周圍人都說這部國漫是‘神作’，但我?guī)状未蜷_動畫都看不下去，可能因為不習慣它講故事的方式。改編成影視劇后，也許能看得更明白些。”

除了《月紅篇》，《狐妖小紅娘》的《竹業(yè)篇》《王權篇》等相繼傳出影視化消息。除了楊冪，網傳出演明星陣容還包括龔俊、劉詩詩、成毅、倪妮等，各種選角猜測讓作品熱度一再升溫，被人形容“遛粉遛了大半個影視圈”。至少，不管看沒看過，大家都知道有這部動漫了。

上海溫哥華電影學院高級講師石韞認為，漫改劇正成為網文改編后的新寵?！半S著近年來中國泛二次元用戶人數的猛增，以及平臺對自制劇內容布局的加重，自帶流量的漫改劇迎來了風口?！?/p>

助力平臺原創(chuàng)IP“破圈”，也是影視公司做漫改劇的初衷?！兑蝗酥隆泛汀逗〖t娘》兩部漫改劇均由騰訊出品。騰訊集團副總裁、閱文集團首席執(zhí)行官程武2021年在上海的一次采訪中表示，希望通過IP在多領域共生、共融，實現好內容的打造和聯動?！啊兑蝗酥隆肥球v訊動漫培養(yǎng)出來的原創(chuàng)IP，而影視是IP進行視覺化破圈重要的領域。前提是進行高品質的改編，你得把它做好。”

去年，由烏爾善執(zhí)導的《一人之下》電影三部曲幾乎和網絡劇版同時宣布啟動，引發(fā)業(yè)內關注。烏爾善在接受媒體采訪時透露，自己和原著作者米二經常交流，“我們都希望把一個好故事變成一個好電影，他也放心把創(chuàng)作空間交給我?！痹陔娪鞍嬷?，原著粉絲既可以看到經典的情節(jié)和人物，也可以看到漫畫中沒有的視覺效果和動作場面，這是電影的優(yōu)勢。

影視還沒拍，漫迷先“唱衰”。

據不完全統(tǒng)計，從2015年起，就有《秦時明月》《畫江湖之不良人》《從前有座靈劍山》《長歌行》等多部動漫作品被改編成電視劇集。然而，盡管這些漫改劇自帶IP光環(huán)，演職員表中也不乏時下的流量演員，但多數漫改劇并未大火，豆瓣評分多集中在5分-7分，徘徊在及格線邊緣。

記者發(fā)現，對于漫改劇，動漫迷的態(tài)度大都比較“消極”?！懂惾酥隆愤€未播出，就有漫迷“唱衰”，“影視圈看不懂，也拍不好?！睂τ凇逗〖t娘》影視化的啟動，也有人表示，“《狐妖小紅娘》這個IP就適合留在二次元。”

漫畫改編影視，“次元壁”不可打破嗎？鄭莎莎是《一人之下》的鐵桿粉絲，不僅追完了目前全部動畫連載，還去補了漫畫?！拔矣X得《一人之下》并不適合影視劇改編，從漫畫到動畫，一些劇情轉折與文化表達已經損失了百分之三十，從動畫再到劇，可能會損失百分之五六十，甚至七八十?！痹谒磥?，《一人之下》漫畫的亮點在于對中國道家文化的演繹，人物立場不是非黑即白的，但影視劇為方便觀眾理解，往往會采取二元對立的善惡陣營設計，以正義如何戰(zhàn)勝邪惡的萬用模板來量產故事，這和原著精神大相徑庭。

動漫和影視劇區(qū)別很大，受劇本、特效、演員等諸多方面影響，稍有不慎，就可能被動漫觀眾批評。對于網傳楊冪將出演涂山紅紅一角的消息，游仙表示不太接受，“楊冪的身形和涂山紅紅差別較大。”他發(fā)現，在一些《狐妖小紅娘》相關的網絡討論小組里，影視劇黨已經開始和動漫黨“搶地盤”了?！坝耙暬竽芊癯浞秩诤蟿勇c影視觀眾的需求，達到兩種群體都滿意的效果？對于不尊重原作的改編，‘不看’就是我作為一個動漫觀眾的態(tài)度。”

“漫改劇不好拍，拍得不好就是毀IP。”95后動漫粉絲章喆記得，有一部豆瓣高分奇幻題材動漫經影視化后，劇版的評分只有4.3分。“動漫可以通過一些夸張的手法來呈現劇情，尤其奇幻類作品有很多恢宏的打斗場景，而一到劇版，打斗、特效如果是塑料質感，還不如不拍?！?/p>

“從創(chuàng)作語境來看，漫畫是存在即合理，影視是合理才存在，兩者是矛盾的，也就形成了粉絲眼中的所謂‘次元壁’。”石韞透露，要實現漫畫中天馬行空的想象畫面，在置景和特效上的“燒錢度”是觀眾難以想象的。比如她曾經接觸的一部漫改作品，如果按照100%還原的程度去制作，一集可能就需要花掉一整部作品的制作費用。這也導致大部分作品拍出來后，和漫畫粉絲的心理預期出現很大的視覺落差?！爱斍胺N種因素限制下，漫畫感太強的作品確實不適合真人化，否則，只能學漫威的幾部特效大片那樣，拿重金去‘砸穿’次元壁?！?/p>

相比“還原”，能講好故事更重要

對于漫改劇而言，一味打“還原牌”未必是好做法。從網上流傳的《異人之下》殺青照片可見，網絡劇人物造型相比動漫版幾乎1比1復刻，被人吐槽像“大型漫展”。在動漫迷小小看來，漫改劇不一定非得照搬動漫的人物造型，“既然改編成電視劇，就是一個獨立的文化產品。在人設、劇情的完善上，要考慮到如何更加適合真人表演，如何講好一個故事?！彼J為，早年的《粉紅女郎》就是一部成功的漫改劇，盡管原作劇情簡單，但給了編劇很大的發(fā)揮空間，完全可以當成一部普通都市情感劇欣賞?！癐P是一把雙刃劍，時下流行的動漫IP反而會限制改編空間。”

鄭莎莎也認為，合格的漫改劇，本質上得是一個好看的故事。對于觀眾來說，首先要人物立得住，故事講得通，價值觀能夠引起大家的共鳴，然后才會去看它的服化道是否還原，特效、武打是否精彩?！啊兑蝗酥隆分谐休d了許多中國傳統(tǒng)哲學的思辨觀，比如善惡相生、禍福相倚等，這樣的主題在當下影視劇市場上少見，如果影視改編中能把這點拍出來，會是一個很大的進步?！?/p>

在漫改劇中，改編自同名日漫的網絡劇《棋魂》幾乎一枝獨秀，豆瓣評分高達8.6分。復盤《棋魂》，不難發(fā)現它的成功之處在于，把一個以日本為背景的二次元動漫，改編成一個毫無違和感的本土化圍棋故事。

《棋魂》總制片人、小糖人傳媒CEO朱振華曾解釋將背景設定在1997年的原因：“上世紀90年代中后期是世界圍棋領域的一個重要階段，卻是中國圍棋比較沒落的階段。后來在劇中出現的網絡圍棋世界培育了很多國內圍棋新人，這些都有歷史考證?！痹谒磥?，動漫作品的改編也要建立在相對真實的邏輯上，“這個故事有根、有土壤，就自然而然長出小光、小亮這些人物。”今年5月13日起，《棋魂》在日本網站播出，這一成功返銷也讓網友振奮。

要創(chuàng)作更多精品漫改劇，石韞認為，平臺和制作方應該打破以流量為第一甚至唯一的購買標準，從創(chuàng)作本身出發(fā)，選擇更有改編可能性的漫畫作品進行改編。她舉例，如《流星花園》《惡作劇之吻》等大多數成功的漫改劇都是基于相對真實生活的作品，這使得編劇可以從一開始就避免解決違和感的“破壁”之苦，專注、盡情地發(fā)揮專業(yè)技能，后期也不需要那么高的投入去實現幻想場景。另一方面，漫改劇編劇不僅需要精通專業(yè)技巧，還要精通二次元文化，這也對人才培養(yǎng)提出更高要求。“隨著時代的發(fā)展，編劇專業(yè)不斷細分出新的領域，比如游戲編劇、漫改編劇、劇本殺編劇等，也需要行業(yè)和相關院校攜手培養(yǎng)，為行業(yè)輸送專業(yè)人才?！?/p>

來源：上觀新聞

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