本文作者是小萬家族的@諾斯
在電影里找尋每個人的精神角落
又是一年六一兒童節(jié)，在這里先祝各位大朋友、小朋友節(jié)日快樂。
《一一》
人們常說，孩子就是微縮版的大人。在他們身上，我們總能發(fā)現一些成年人或許已丟失的閃光點。
比如2018年的電影《何以為家》，就通過一個12歲小男孩的視角訴說了身處黎巴嫩的他，是如何用自己瘦弱的身體，去苦苦支撐起了一個幾近破碎的家。
盡管影片的故事悲傷地有點令人難以置信，但是小小年紀的他所散發(fā)出的成熟幾乎讓所有觀眾動容。
《何以為家》
另一方面，電影《何以為家》所帶出的問題也讓我們不禁思考，孩子所面臨的成長環(huán)境也是一個社會的縮影。那絕不只是關于孩子，也關乎每一個成年人、關系我們身處的境遇。
《小偷家族》
去年兒童節(jié)時，我們回望了這一節(jié)日出現的歷史背景→兒童節(jié)，源自這場大屠殺，今年的這一天，我們再從一部去掉了夢幻泡泡、浸滿現實主義的兒童題材電影里汲取一些思考。
2004年，日本導演是枝裕和拍攝了自己的第四部作品《無人知曉》（豆瓣評分9.1），影片入圍了當年戛納主競賽單元，還將年僅14歲的柳樂優(yōu)彌捧為戛納影帝。
影片根據1988年日本“西巢鴨棄嬰事件”改編，講述了在百貨公司上班的母親惠子與不同的男人生下了四個孩子：大兒子明、小兒子茂、大女兒京子、小女兒雪。
在搬進新公寓之后，母親就把四個年幼的孩子留在了家中，不久之后便杳無音信。
四個孩子都沒有戶口，既不能去上學也沒辦法出門，只能依靠母親臨走前留下的現金艱難生活。
半年后的某天，無人看管的小女兒從凳子上摔下后在家中喪命，打破了這個小家庭的平衡。
在簡單的掩埋了妹妹之后，影片結束在其他三個孩子無人知曉的生活當中，他們和往常一樣拎著雜物，繼續(xù)卑微的在街上討生活......
可以說，《無人知曉》用樸實無華的電影技法，詳盡記錄了一個被父母遺棄，卻依舊努力生活的兒童群像。
不過導演是枝裕和沒有站在輿論的制高點上抨擊任何人，也沒有著重展現孩子們悲慘的生活。
是枝裕和導演今年的《掮客》依然是關于棄兒
他只是通過生活中的各種日常，安靜平和地表達這一切：
夏日的陽光依舊是那么耀眼，卻依舊無法驅散孩子們心中的陰霾。孩子們結伴遠走的背影，看似是是枝裕和的溫柔，但在細細品味之后，卻有一種無法名狀的哀傷。
然而相比于電影里的“美好”與堅強，現實中的真相遠比電影里更加殘酷：
1988年的7月17日，東京警方接到報案稱，西巢鴨公寓的某位女租戶突然失蹤了。
當警方趕到現場并打開女租戶的房間之后，他們被眼前的景象驚呆了。
房間里堆滿了垃圾，散發(fā)出陣陣的惡臭。除此之外，房間里還有兩個身體極度虛弱的小女孩和一個稍大的男孩，他們均不超過18歲。
而在對整個房屋仔細搜查之后，警方還發(fā)現了一具已經變成白骨的男童尸體，后來被證實是女租戶的二兒子。
此事一經發(fā)現便轟動整個日本，在社會各界的幫助下下，兩個女孩被福利院的工作人員送往新宿區(qū)兒童中心，長子則被單獨送往八王子市兒童中心。
7月23日，幾位孩子的母親惠子也迫于輿論的壓力，投案自首。經過對惠子的審訊，大眾才得知，她其實共有六個孩子。
除了目前已知的四個孩子之外，她還送養(yǎng)過一個孩子，但最小的女兒卻下落不明。
后來在警方的調查下，惠子的大兒子對小女兒遇害一事供認不諱。
1988年4月份的某一天，他伙同其他兩名少年，因懷疑小女兒偷吃他們的泡面，便開始毆打這個只有兩歲的小女孩，隨著虐待的不斷升級，幼女停止了哭泣。
這時，意識到事情嚴重性的兩個朋友找借口匆匆逃走，大兒子則趕緊開始做人工呼吸，但為時已晚。
1988年4月26日，他和那兩個朋友一起搭電車將三女兒棄尸，埋于秩父市的公園內。
至此，震驚全日本的西巢鴨棄嬰事件終于水落石出，案件的幾位當事人最終也受到了應有的懲罰：
母親惠子被判處三年有期徒刑，緩期四年執(zhí)行；大兒子因傷害致死罪和遺棄尸體罪被送到了未成年人監(jiān)獄接受教育和改造；而他那兩個不良少年朋友，則被送到少管所監(jiān)禁兩年。
正式因為成年人的冷漠，不負責任，一步步把本是受害者的兒童演變成了施暴者。
殘酷之外，導演是枝裕和也給電影注入了細潤的溫度：
影片沒有絕對的悲喜與對錯，他只展現了日常生活對幾個孩子的沖刷磨洗，但在一次次地打擊之后，孩子們的臉上依舊掛著笑容，內心深處仍舊善良純真。
而開放式的結尾仿佛也應證了，未來的生活并非是滿眼絕望，而是蘊含著生命的奇跡與希望。
這是電影人的一份童心、一份純真，希望可以在今天暖到你。
注：本文部分圖片來源于豆瓣及網絡，若有侵權請主動聯系我們。
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