本文作者是小萬(wàn)家族的@諾斯

在電影里找尋每個(gè)人的精神角落

又是一年六一兒童節(jié)，在這里先祝各位大朋友、小朋友節(jié)日快樂(lè)。

《一一》

人們常說(shuō)，孩子就是微縮版的大人。在他們身上，我們總能發(fā)現(xiàn)一些成年人或許已丟失的閃光點(diǎn)。

比如2018年的電影《何以為家》，就通過(guò)一個(gè)12歲小男孩的視角訴說(shuō)了身處黎巴嫩的他，是如何用自己瘦弱的身體，去苦苦支撐起了一個(gè)幾近破碎的家。

盡管影片的故事悲傷地有點(diǎn)令人難以置信，但是小小年紀(jì)的他所散發(fā)出的成熟幾乎讓所有觀眾動(dòng)容。

《何以為家》

另一方面，電影《何以為家》所帶出的問(wèn)題也讓我們不禁思考，孩子所面臨的成長(zhǎng)環(huán)境也是一個(gè)社會(huì)的縮影。那絕不只是關(guān)于孩子，也關(guān)乎每一個(gè)成年人、關(guān)系我們身處的境遇。

《小偷家族》

去年兒童節(jié)時(shí)，我們回望了這一節(jié)日出現(xiàn)的歷史背景→兒童節(jié)，源自這場(chǎng)大屠殺，今年的這一天，我們?cè)購(gòu)囊徊咳サ袅藟?mèng)幻泡泡、浸滿現(xiàn)實(shí)主義的兒童題材電影里汲取一些思考。

2004年，日本導(dǎo)演是枝裕和拍攝了自己的第四部作品《無(wú)人知曉》（豆瓣評(píng)分9.1），影片入圍了當(dāng)年戛納主競(jìng)賽單元，還將年僅14歲的柳樂(lè)優(yōu)彌捧為戛納影帝。

影片根據(jù)1988年日本“西巢鴨棄嬰事件”改編，講述了在百貨公司上班的母親惠子與不同的男人生下了四個(gè)孩子：大兒子明、小兒子茂、大女兒京子、小女兒雪。

在搬進(jìn)新公寓之后，母親就把四個(gè)年幼的孩子留在了家中，不久之后便杳無(wú)音信。

四個(gè)孩子都沒(méi)有戶口，既不能去上學(xué)也沒(méi)辦法出門，只能依靠母親臨走前留下的現(xiàn)金艱難生活。

半年后的某天，無(wú)人看管的小女兒從凳子上摔下后在家中喪命，打破了這個(gè)小家庭的平衡。

在簡(jiǎn)單的掩埋了妹妹之后，影片結(jié)束在其他三個(gè)孩子無(wú)人知曉的生活當(dāng)中，他們和往常一樣拎著雜物，繼續(xù)卑微的在街上討生活......

可以說(shuō)，《無(wú)人知曉》用樸實(shí)無(wú)華的電影技法，詳盡記錄了一個(gè)被父母遺棄，卻依舊努力生活的兒童群像。

不過(guò)導(dǎo)演是枝裕和沒(méi)有站在輿論的制高點(diǎn)上抨擊任何人，也沒(méi)有著重展現(xiàn)孩子們悲慘的生活。

是枝裕和導(dǎo)演今年的《掮客》依然是關(guān)于棄兒

他只是通過(guò)生活中的各種日常，安靜平和地表達(dá)這一切：

夏日的陽(yáng)光依舊是那么耀眼，卻依舊無(wú)法驅(qū)散孩子們心中的陰霾。孩子們結(jié)伴遠(yuǎn)走的背影，看似是是枝裕和的溫柔，但在細(xì)細(xì)品味之后，卻有一種無(wú)法名狀的哀傷。

然而相比于電影里的“美好”與堅(jiān)強(qiáng)，現(xiàn)實(shí)中的真相遠(yuǎn)比電影里更加殘酷：

1988年的7月17日，東京警方接到報(bào)案稱，西巢鴨公寓的某位女租戶突然失蹤了。

當(dāng)警方趕到現(xiàn)場(chǎng)并打開(kāi)女租戶的房間之后，他們被眼前的景象驚呆了。

房間里堆滿了垃圾，散發(fā)出陣陣的惡臭。除此之外，房間里還有兩個(gè)身體極度虛弱的小女孩和一個(gè)稍大的男孩，他們均不超過(guò)18歲。

而在對(duì)整個(gè)房屋仔細(xì)搜查之后，警方還發(fā)現(xiàn)了一具已經(jīng)變成白骨的男童尸體，后來(lái)被證實(shí)是女租戶的二兒子。

此事一經(jīng)發(fā)現(xiàn)便轟動(dòng)整個(gè)日本，在社會(huì)各界的幫助下下，兩個(gè)女孩被福利院的工作人員送往新宿區(qū)兒童中心，長(zhǎng)子則被單獨(dú)送往八王子市兒童中心。

7月23日，幾位孩子的母親惠子也迫于輿論的壓力，投案自首。經(jīng)過(guò)對(duì)惠子的審訊，大眾才得知，她其實(shí)共有六個(gè)孩子。

除了目前已知的四個(gè)孩子之外，她還送養(yǎng)過(guò)一個(gè)孩子，但最小的女兒卻下落不明。

后來(lái)在警方的調(diào)查下，惠子的大兒子對(duì)小女兒遇害一事供認(rèn)不諱。

1988年4月份的某一天，他伙同其他兩名少年，因懷疑小女兒偷吃他們的泡面，便開(kāi)始?xì)蜻@個(gè)只有兩歲的小女孩，隨著虐待的不斷升級(jí)，幼女停止了哭泣。

這時(shí)，意識(shí)到事情嚴(yán)重性的兩個(gè)朋友找借口匆匆逃走，大兒子則趕緊開(kāi)始做人工呼吸，但為時(shí)已晚。

1988年4月26日，他和那兩個(gè)朋友一起搭電車將三女兒棄尸，埋于秩父市的公園內(nèi)。

至此，震驚全日本的西巢鴨棄嬰事件終于水落石出，案件的幾位當(dāng)事人最終也受到了應(yīng)有的懲罰：

母親惠子被判處三年有期徒刑，緩期四年執(zhí)行；大兒子因傷害致死罪和遺棄尸體罪被送到了未成年人監(jiān)獄接受教育和改造；而他那兩個(gè)不良少年朋友，則被送到少管所監(jiān)禁兩年。

正式因?yàn)槌赡耆说睦淠?，不?fù)責(zé)任，一步步把本是受害者的兒童演變成了施暴者。

殘酷之外，導(dǎo)演是枝裕和也給電影注入了細(xì)潤(rùn)的溫度：

影片沒(méi)有絕對(duì)的悲喜與對(duì)錯(cuò)，他只展現(xiàn)了日常生活對(duì)幾個(gè)孩子的沖刷磨洗，但在一次次地打擊之后，孩子們的臉上依舊掛著笑容，內(nèi)心深處仍舊善良純真。

而開(kāi)放式的結(jié)尾仿佛也應(yīng)證了，未來(lái)的生活并非是滿眼絕望，而是蘊(yùn)含著生命的奇跡與希望。

這是電影人的一份童心、一份純真，希望可以在今天暖到你。

注：本文部分圖片來(lái)源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，若有侵權(quán)請(qǐng)主動(dòng)聯(lián)系我們。

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