1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 粽子,是甜的,還是咸的?豆花,是甜口,還是咸口?番茄炒蛋,是放糖,還是不放?
關(guān)于甜咸口的爭(zhēng)議,似乎從沒(méi)停止,但有一點(diǎn)可以肯定,如果不考慮身材,那么買(mǎi)奶茶的時(shí)候,一定會(huì)選擇,“全糖”!
糖果、蛋糕、奶茶……甜食所帶來(lái)的愉悅感,是無(wú)與倫比的。
沒(méi)有人能拒絕甜食,就像沒(méi)有人能拒絕甜妹一樣。
“甜心教主”王心凌的破圈之勢(shì),那些逝去的青春,再次回溫。“王心凌男孩/女孩”,似乎成為了“流量密碼”。
到底是文藝復(fù)興,還是甜美無(wú)敵呢?在這個(gè)越來(lái)越多女藝人追求“颯”“輕熟”“純欲”的年代,熱搜關(guān)鍵詞好像已經(jīng)沒(méi)有“甜美”太多事情。
只是王心凌的出現(xiàn),讓我們回頭發(fā)現(xiàn),中國(guó)觀眾從沒(méi)覺(jué)得“甜”膩歪,甚至那些甜寵劇和女團(tuán)舞,不過(guò)恰是對(duì)過(guò)去甜美的變種。
鄧麗君的一首《甜蜜蜜》,成為父母輩對(duì)流行文化的啟蒙,芳華之下的甜美,被時(shí)代記錄下最純情的一面。一曲《月亮代表我的心》,把月餅中的豆沙,捏成了音符。
在90后的印象里,中國(guó)臺(tái)灣藝人那種獨(dú)有的說(shuō)話(huà)腔調(diào),不同吳儂軟語(yǔ)的酥軟,更像是糯米糍粑的香甜。
千禧年前后,“四大三小一蛇團(tuán)”席卷無(wú)數(shù)人的mp3,文具課本上都滿(mǎn)是她們的貼畫(huà)。
“男生的女朋友,女生的好朋友”S·H·E,把少女心事都放進(jìn)了歌曲中,那些符號(hào),跳躍在青春的心房上。
“三小”中,“甜心教主”王心凌、“電眼教主”張韶涵和“可愛(ài)教主”楊丞琳,橫跨影視和音樂(lè),總能帶來(lái)更多驚喜。
在那個(gè)沒(méi)有暑期檔概念的午后,《天國(guó)的嫁衣》《微笑pasta》《公主小妹》……是比冰棍還甜的存在,唱而優(yōu)則演,或是演而優(yōu)則唱,每一首劇集的bgm,早已是刻在90后DNA鏈條中的因子。
更不用說(shuō),《惡作劇之吻》的林依晨,《命中注定我愛(ài)你》的陳喬恩,那些熒屏中,甜美、堅(jiān)強(qiáng)、善良的女孩,是多少女生當(dāng)時(shí)想附體的對(duì)象,又是多少男生希望未來(lái)能遇見(jiàn)的人。
一句 “江同學(xué)你好,我是F班的袁湘琴”, 至今讓眾多網(wǎng)友走不出來(lái)。“便利貼女孩”“元?dú)馍倥?rdquo;,這些古早的詞條,又一次被激活。
如今,王心凌的39歲重疊19歲的甜蜜;張韶涵洗盡鉛華,一首《阿刁》回歸;楊丞琳去年在《浪姐》也展現(xiàn)出更知性的一面……其他演員偶有新聞,也少有過(guò)去的影子,只是屬于她們的回憶殺,是最為獨(dú)特的。
內(nèi)娛選秀年代,張含韻一首《酸酸甜甜就是我》怎么不算是成功的開(kāi)始的,”喜歡酸的甜,就是真的我“,多少女生在那個(gè)年代,不偏愛(ài)那些粉色系的“阿呀呀”吶?
李宇春的風(fēng)格氣質(zhì),始終是特例,后面再怎么模仿,始終無(wú)法被代替。而甜美系,好像開(kāi)始被批量生產(chǎn)。
在下個(gè)10年,楊超越、賴(lài)美云、虞書(shū)欣……這些甜美系的少女啊,誰(shuí)不掀起一陣狂潮。對(duì)了,虞書(shū)欣當(dāng)年的初舞臺(tái),正是王心凌的那首《愛(ài)你》,看來(lái),甜妹的選擇總是相似的。
甜美之下,甜寵劇更是成為了重要標(biāo)桿。
《親愛(ài)的,熱愛(ài)的》《一生一世》《你是我的榮耀》《傳聞中的陳芊芊》……甜寵當(dāng)下,觀眾拒絕工業(yè)糖精,但CP化學(xué)自然的發(fā)糖,又有誰(shuí)不愛(ài)呢?
百科上說(shuō),甜,是由糖刺激分布在舌頭上的神經(jīng)細(xì)胞,并由大腦作出的一種味覺(jué)判斷。
而這一系列的甜蜜暴擊,視覺(jué)帶來(lái)的多巴胺分泌,或是給生活打開(kāi)了另一扇門(mén),或是工作之余的一些偷閑,或是壓力之下的心靈按摩。
比起提神的咖啡,解壓的酒精,一杯全糖的奶茶,才能讓人自在地感嘆一聲,“爽”。
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