1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 粽子，是甜的，還是咸的？豆花，是甜口，還是咸口？番茄炒蛋，是放糖，還是不放？
關(guān)于甜咸口的爭(zhēng)議，似乎從沒(méi)停止，但有一點(diǎn)可以肯定，如果不考慮身材，那么買(mǎi)奶茶的時(shí)候，一定會(huì)選擇，“全糖”！
糖果、蛋糕、奶茶……甜食所帶來(lái)的愉悅感，是無(wú)與倫比的。
沒(méi)有人能拒絕甜食，就像沒(méi)有人能拒絕甜妹一樣。
“甜心教主”王心凌的破圈之勢(shì)，那些逝去的青春，再次回溫。“王心凌男孩/女孩”，似乎成為了“流量密碼”。
到底是文藝復(fù)興，還是甜美無(wú)敵呢？在這個(gè)越來(lái)越多女藝人追求“颯”“輕熟”“純欲”的年代，熱搜關(guān)鍵詞好像已經(jīng)沒(méi)有“甜美”太多事情。
只是王心凌的出現(xiàn)，讓我們回頭發(fā)現(xiàn)，中國(guó)觀眾從沒(méi)覺(jué)得“甜”膩歪，甚至那些甜寵劇和女團(tuán)舞，不過(guò)恰是對(duì)過(guò)去甜美的變種。
鄧麗君的一首《甜蜜蜜》，成為父母輩對(duì)流行文化的啟蒙，芳華之下的甜美，被時(shí)代記錄下最純情的一面。一曲《月亮代表我的心》，把月餅中的豆沙，捏成了音符。
在90后的印象里，中國(guó)臺(tái)灣藝人那種獨(dú)有的說(shuō)話(huà)腔調(diào)，不同吳儂軟語(yǔ)的酥軟，更像是糯米糍粑的香甜。
千禧年前后，“四大三小一蛇團(tuán)”席卷無(wú)數(shù)人的mp3，文具課本上都滿(mǎn)是她們的貼畫(huà)。
“男生的女朋友，女生的好朋友”S·H·E，把少女心事都放進(jìn)了歌曲中，那些符號(hào)，跳躍在青春的心房上。
“三小”中，“甜心教主”王心凌、“電眼教主”張韶涵和“可愛(ài)教主”楊丞琳，橫跨影視和音樂(lè)，總能帶來(lái)更多驚喜。
在那個(gè)沒(méi)有暑期檔概念的午后，《天國(guó)的嫁衣》《微笑pasta》《公主小妹》……是比冰棍還甜的存在，唱而優(yōu)則演，或是演而優(yōu)則唱，每一首劇集的bgm，早已是刻在90后DNA鏈條中的因子。
更不用說(shuō)，《惡作劇之吻》的林依晨，《命中注定我愛(ài)你》的陳喬恩，那些熒屏中，甜美、堅(jiān)強(qiáng)、善良的女孩，是多少女生當(dāng)時(shí)想附體的對(duì)象，又是多少男生希望未來(lái)能遇見(jiàn)的人。
一句 “江同學(xué)你好，我是F班的袁湘琴”， 至今讓眾多網(wǎng)友走不出來(lái)。“便利貼女孩”“元?dú)馍倥?rdquo;，這些古早的詞條，又一次被激活。
如今，王心凌的39歲重疊19歲的甜蜜；張韶涵洗盡鉛華，一首《阿刁》回歸；楊丞琳去年在《浪姐》也展現(xiàn)出更知性的一面……其他演員偶有新聞，也少有過(guò)去的影子，只是屬于她們的回憶殺，是最為獨(dú)特的。
內(nèi)娛選秀年代，張含韻一首《酸酸甜甜就是我》怎么不算是成功的開(kāi)始的，”喜歡酸的甜，就是真的我“，多少女生在那個(gè)年代，不偏愛(ài)那些粉色系的“阿呀呀”吶？
李宇春的風(fēng)格氣質(zhì)，始終是特例，后面再怎么模仿，始終無(wú)法被代替。而甜美系，好像開(kāi)始被批量生產(chǎn)。
在下個(gè)10年，楊超越、賴(lài)美云、虞書(shū)欣……這些甜美系的少女啊，誰(shuí)不掀起一陣狂潮。對(duì)了，虞書(shū)欣當(dāng)年的初舞臺(tái)，正是王心凌的那首《愛(ài)你》，看來(lái)，甜妹的選擇總是相似的。
甜美之下，甜寵劇更是成為了重要標(biāo)桿。
《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》《一生一世》《你是我的榮耀》《傳聞中的陳芊芊》……甜寵當(dāng)下，觀眾拒絕工業(yè)糖精，但CP化學(xué)自然的發(fā)糖，又有誰(shuí)不愛(ài)呢？
百科上說(shuō)，甜，是由糖刺激分布在舌頭上的神經(jīng)細(xì)胞，并由大腦作出的一種味覺(jué)判斷。
而這一系列的甜蜜暴擊，視覺(jué)帶來(lái)的多巴胺分泌，或是給生活打開(kāi)了另一扇門(mén)，或是工作之余的一些偷閑，或是壓力之下的心靈按摩。
比起提神的咖啡，解壓的酒精，一杯全糖的奶茶，才能讓人自在地感嘆一聲，“爽”。
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