文丨異君

民國(guó)年間，浮生亂世。一個(gè)月黑風(fēng)高的雨夜，一間與世隔絕的破廟，罪犯、官差、瞎眼說(shuō)書人、婦孺、戲子等一眾各懷鬼胎的人們談?wù)撈稹吧酱搴蕖钡膫髡f(shuō)。通過(guò)“羅生門”式不同版本、虛實(shí)莫測(cè)的講述，一段15年前的塵封密事被層層揭開，一場(chǎng)可怖的陰謀也悄然上演……

近日，以民間傳奇為題材故事藍(lán)本，融入了驚悚、懸疑、愛情等諸多元素的網(wǎng)絡(luò)電影《山村狐妻》成為新晉爆款。這部由奇樹有魚、平治影視、北俠影業(yè)出品的作品不僅口碑過(guò)硬，在豆瓣評(píng)分高居6.5，創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)電影驚悚懸疑片豆瓣最高開分最高紀(jì)錄，累計(jì)分賬票房也即將沖破兩千萬(wàn)大關(guān)。本片的編劇兼劇本策劃崔走召，再一次引起業(yè)內(nèi)的關(guān)注。

筆力向人心，故事的核心永遠(yuǎn)是人

作為《興安嶺獵人傳說(shuō)》等一系列民間傳奇題材爆款作品的編劇，崔走召坦言，《山村狐妻》的創(chuàng)作過(guò)程是一次全新的挑戰(zhàn)?！吧酱搴蕖边@四個(gè)字，雖然充滿獵奇感與戲劇張力，卻又很容易落入鄉(xiāng)野怪談的窠臼。如何破題，往往是一部作品最初也是最難的挑戰(zhàn)。

“每次有新的項(xiàng)目，都要努力創(chuàng)新和突破，這個(gè)過(guò)程既痛苦但又令人興奮?！按拮哒俨辉篙p易下筆，而是持續(xù)思考并提煉著故事的內(nèi)核。他翻閱大量民俗資料、研究各地狐仙故事，逐漸梳理出一套與“狐”相關(guān)的民俗故事邏輯。

編劇兼劇本策劃 崔走召

“其實(shí)，無(wú)論是《聊齋志異》還是各地民俗故事，關(guān)于‘狐’的傳說(shuō)往往是基于人們對(duì)于道德、人倫方面的欲望和表達(dá)，獵奇和詭異的故事只是表象，歸根結(jié)底，一切還在于人本身?！痹跀⑹率址ㄉ希麍?jiān)信既要尊重經(jīng)典的戲劇邏輯，不能刻意標(biāo)新立異而有違敘事邏輯，同時(shí)，又要不斷創(chuàng)新，結(jié)合本土民俗特色和觀眾期待，創(chuàng)造符合當(dāng)代審美、具備深刻表達(dá)的范式。“在故事創(chuàng)作上，一些經(jīng)典的結(jié)構(gòu)我們雖可望其項(xiàng)背，但不能拿來(lái)生搬硬套。從經(jīng)典的內(nèi)容中創(chuàng)生新表達(dá)，這也許是每個(gè)創(chuàng)作者都在自我挑戰(zhàn)的部分。“崔走召說(shuō)。

基于這些思考和研究，崔走召開始試圖勾勒出這樣一個(gè)故事雛形：從“狐”詭譎靈性的特征入手，把這些特點(diǎn)放在人身上，這樣一個(gè)人將是怎樣的身份？假設(shè)“山村狐妻”是一個(gè)謠言，這背后隱藏的究竟是怎樣的秘密？如果是在“暴風(fēng)雪山莊模式”這樣的極端環(huán)境中，若有人相就像過(guò)去的說(shuō)書人那樣講起狐妖的故事，那會(huì)引發(fā)怎樣的懸疑情境……

思路如涌泉般開啟，崔走召開始創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)的人物，以他們的內(nèi)心動(dòng)機(jī)和跌宕命運(yùn)，作為《山村狐妻》的故事發(fā)動(dòng)機(jī)。隨著一字一句的構(gòu)筑，一個(gè)精妙的敘事迷宮拔地而起。表面上，是幾人對(duì)“山村狐妻”的故事虛實(shí)交錯(cuò)的講述，而故事真正的主角，卻是罪行累累、奸詐詭譎的罪犯李壽庭，以及雖未真正現(xiàn)身，卻始終存在于故事之中的鄉(xiāng)紳謝錦。

虛中有實(shí)、實(shí)中有虛的多重?cái)⑹?，令人大呼過(guò)癮，一層又一層的劇情反轉(zhuǎn)，出人意料又在情理之中。談及如何將如此高密度的群像戲與多重線索、多元風(fēng)格融入有限的創(chuàng)作時(shí)長(zhǎng)中，崔走召坦言，沒有什么秘訣，無(wú)非是“筆力向人心”。

“故事的核心，永遠(yuǎn)是人，探索人性，那里面有最明媚的、最驚悚的、最復(fù)雜的一切。比如，一開始其實(shí)我對(duì)每個(gè)角色的設(shè)定呼應(yīng)了七宗罪的設(shè)定，在創(chuàng)作時(shí)，我也有意識(shí)將兩邊的陣營(yíng)處于明暗不同的光線中，一側(cè)光線冷冽、一側(cè)光線溫暖，其實(shí)展現(xiàn)的就是人心的狀態(tài)變化。沖突在人物心中，也在觀眾的心中，用創(chuàng)作把故事內(nèi)外這層壁壘打破，故事吸引人的地方也自然而然的產(chǎn)生了。但無(wú)論如何，我們傳遞的仍然是人性的光明。“崔走召說(shuō)。

心懷敬畏地創(chuàng)作，觀眾心中有桿秤

《山村狐妻》上線后，看著豆瓣等平臺(tái)上，眾多觀眾熱烈的討論和各類精彩的分析、猜想，崔走召收獲了作為從業(yè)者和創(chuàng)作者的滿足感和價(jià)值感?！皩?duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，故事內(nèi)外都能吸引觀眾參與其中，無(wú)疑是一份認(rèn)可、一種幸運(yùn)?！巴ㄟ^(guò)作品吸引觀眾融入對(duì)故事的思考和再創(chuàng)作中，是崔走召多年來(lái)的“小心思”。

不少人都知道，十幾年前，崔走召就已經(jīng)是一名頗有熱度的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家。崔走召說(shuō)，多年的寫作經(jīng)歷讓他愈發(fā)明白，一定要了解讀者、觀眾的所思所想，更要尊重他們、讓他們?nèi)谌牍适庐?dāng)中去，才能實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作上的共鳴。

“越是深入創(chuàng)作這一行，其實(shí)我就越是恐慌、越是敬畏。我們的讀者、觀眾都很優(yōu)秀，也很知道自己要的是什么。必須一步一個(gè)腳印踏踏實(shí)實(shí)地寫，做出越來(lái)越好的作品。”在崔走召看來(lái)，快節(jié)奏、高密度、應(yīng)接不暇的內(nèi)容，必須回歸故事本身?！昂霉适掠肋h(yuǎn)是第一位的，如果故事不能打動(dòng)人，幾乎就沒有再開發(fā)的價(jià)值。”

為了保證自己創(chuàng)作的故事越來(lái)越好，崔走召可謂是“費(fèi)盡心機(jī)”。比如，崔走召只要有機(jī)會(huì)，必須全程跟在片場(chǎng)，既是及時(shí)修改劇本精益求精，也是與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)同心協(xié)力抓住每一個(gè)機(jī)會(huì)讓拍攝更完美?！熬拖衿幼詈蟮牟实?，其實(shí)是開機(jī)前不久，我和導(dǎo)演劉軒狄還有演員郭東海一起聊出來(lái)的，如何讓故事更好看、讓片子更出彩，只要有可能我們就得多下功夫?！?/p>

崔走召深知，民俗文化是一個(gè)特別大的體系，南北東西都不同，絕對(duì)不能生編硬造。要做好那個(gè)講故事的人，必須將民俗落實(shí)落地。于是，他親身深入鄉(xiāng)野、森林甚至景區(qū)墓道，身臨其境考察和積累相關(guān)素材。“有一次，我們深入一個(gè)景區(qū)的墓道中，感受墓穴里真實(shí)的原貌，那份恐怖和壓力的感覺特別震撼，我就知道寫到這類題材時(shí)什么感覺才是對(duì)的?！贝拮哒賵?jiān)信，質(zhì)感來(lái)自于實(shí)際的生活，要了解到位才能筆力可及。

對(duì)崔走召而言，能將自己的文字變成電影，是一件“如履薄冰”的事情?！澳軐⒆约合矚g的事情作為一項(xiàng)事業(yè)，我覺得真的很幸運(yùn)，所以格外珍惜和敬畏。我知道，寫小說(shuō)是一個(gè)人的事情，拍電影是一群人的戰(zhàn)斗，這個(gè)過(guò)程很開心，也很嚴(yán)肅。你要對(duì)你的團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)，也要對(duì)來(lái)看你作品的觀眾負(fù)責(zé)，觀眾心中有桿秤，好壞他們分得很清楚，方方面面都馬虎不得?！?/p>

為了讓故事更好看，崔走召創(chuàng)作的故事往往具有多層意味的表述、多重解讀的可能?！耙苍S還會(huì)有更多意料之外的隱藏結(jié)局，比如，其實(shí)瞎眼說(shuō)書人的身份還有別的玄機(jī)……一切皆有可能?！贝拮哒僖馕渡铋L(zhǎng)地向觀眾發(fā)出邀請(qǐng)，期待著大家參與到對(duì)故事的更多趣味探索中?！半娪暗乃枷雰?nèi)核，一定不是強(qiáng)加給觀眾的，而是以情節(jié)和情感引導(dǎo)大家深入其中，這種潛移默化地傳達(dá)才有效果?！?/p>

走出一條新的路，做好乘法、加法再談減法

《山村狐妻》的導(dǎo)演劉軒狄，和崔走召既是合作多年的堅(jiān)定戰(zhàn)友，也是志趣相投的創(chuàng)作摯友。談及對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)的看法，兩個(gè)人有著一致的觀點(diǎn)，“先把乘法和加法做好，再考慮做減法。”

“必須承認(rèn)，很多觀眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影還有一些故事狗血、粗制濫造的固有偏見。我們的團(tuán)隊(duì)很幸運(yùn)，有奇樹有魚、平治影視這樣的公司給予我們充分信任和支持，讓我們?cè)谕I(lǐng)域賽道上能最大程度的放開手腳創(chuàng)作，那我們就更要在創(chuàng)作方面做到故事上的乘法、制作上的加法。固然，受制于小熒屏與大銀幕的觀影體驗(yàn)、制作經(jīng)費(fèi)及入場(chǎng)方式等諸多因素，減分項(xiàng)一直都存在，但我們必須把能做到的做到極致。”崔走召說(shuō)。

談到本作的突破，崔走召認(rèn)為，他與團(tuán)隊(duì)正試圖找到一條關(guān)于國(guó)產(chǎn)驚悚懸疑類電影的全新道路?！爱?dāng)下，已經(jīng)有很多不同的路，這時(shí)候我們就要思考，終點(diǎn)不變，是否換一條路還有新的風(fēng)景，模式化的路數(shù)總是只有一時(shí)風(fēng)光，咱們的觀眾可不簡(jiǎn)單，所以必須在觀眾已經(jīng)搞清楚創(chuàng)作者套路的情況下，時(shí)刻保持新鮮感和趣味性，還不丟失深刻的表達(dá)?！?/p>

為了達(dá)成預(yù)期效果，崔走召不僅在劇本中巧妙運(yùn)用“契訶夫之槍”，從故事暗示到現(xiàn)實(shí)，村民、養(yǎng)子等設(shè)定槍槍擲地有聲；同時(shí)加強(qiáng)具有想象力且能在實(shí)際拍攝中實(shí)現(xiàn)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，還充分考慮到制作周期和特效難度，竭盡所能讓故事發(fā)揮最大的功用。比如，片中的狐仙洞府的場(chǎng)面，崔走召和導(dǎo)演一起設(shè)計(jì)了多套方案，最終選定了以一顆被藤蔓纏繞的巨大狐貍頭顱來(lái)展現(xiàn)詭譎的視覺沖擊力，令觀眾印象深刻。對(duì)于驚悚場(chǎng)景的表達(dá)，他也盡量利用情景感制造心理上的感受?！拔覍?duì)恐怖的定義，是源于人們對(duì)未知的敬畏，所以我會(huì)設(shè)計(jì)一些生活里大家能遇到的有共鳴的內(nèi)容?！?/p>

談及對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作未來(lái)的思考，崔走召表示，必須要一直把自己往死胡同逼，不能停留在原地片刻?！拔覀兊膱F(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)了多年的磨合，一直思考的都是在有限預(yù)算里怎么把故事呈現(xiàn)到最好的效果，我也在了解整個(gè)流程的過(guò)程中變得越來(lái)越高效務(wù)實(shí)。這是我們的優(yōu)點(diǎn)，也要在繼續(xù)保持的前提下，繼續(xù)走出更新更好的路子。“

不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)電影已經(jīng)逐漸從靠獵奇商業(yè)賣點(diǎn)取勝，到必須依靠?jī)?yōu)質(zhì)內(nèi)容才能長(zhǎng)久發(fā)展的階段。崔走召表示，希望自己垂垂老矣之時(shí)，再看如今的作品也不覺得有懊悔?！皠?chuàng)作者也得給自己一個(gè)交代，只要還能寫得更好，就不能躺平?！?/p>

對(duì)于未來(lái)的創(chuàng)作規(guī)劃，崔走召坦言，也在籌備與網(wǎng)絡(luò)短劇相關(guān)的內(nèi)容，并呼吁更多優(yōu)秀的創(chuàng)作者和團(tuán)隊(duì)并肩而行?！拔覀円财诖嗳四芸吹轿覀?，無(wú)論是網(wǎng)絡(luò)電影還是網(wǎng)絡(luò)短劇，每個(gè)賽道上各平臺(tái)的支持都越來(lái)越大，用心做好故事的人終究會(huì)有更好的明天?！?/p>

責(zé)編 | 維斯