文丨居澄妙書(shū)

如今，越來(lái)越多的創(chuàng)作者從普通觀眾的審美角度敘事，讓國(guó)產(chǎn)主旋律劇集逐漸擺脫了“刻板印象”。以前的生硬、說(shuō)教到有歷史、有溫度、有情懷，“熱血沸騰”、“高質(zhì)量”和“正能量”正成為不少網(wǎng)友評(píng)價(jià)此類(lèi)型作品的高頻詞匯，《春風(fēng)又綠江南岸》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《春風(fēng)》）也不例外。

作為一部“綠色環(huán)?！鳖?lèi)型劇，《春風(fēng)》憑借其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，聚焦創(chuàng)造綠色奇跡的江南縣干部群眾的精神世界和心靈歷程，不僅以小見(jiàn)大地呈現(xiàn)出中國(guó)大地齊心筑“綠”的奮斗征程，更強(qiáng)有力塑造了一個(gè)個(gè)全心全意為人民服務(wù)的基層干部形象，很多觀眾對(duì)綠色發(fā)展的社會(huì)風(fēng)貌產(chǎn)生了深深的共情，因此收獲了越來(lái)越多人的關(guān)注與喜愛(ài)。

臨近劇集收官時(shí)，編劇幫（ID：bianjubang）有幸采訪了《春風(fēng)》編劇紀(jì)風(fēng)，他與我們聊了聊這部“非典型”主旋律作品背后的創(chuàng)作故事。

“非典型”主旋律作品

“網(wǎng)上評(píng)論雖然看得不多，但有一條印象還是比較深的，就是把這部劇定義為‘政治職場(chǎng)劇’，這說(shuō)明觀眾還是關(guān)注基層政治生態(tài)的?！本巹〖o(jì)風(fēng)表示。

其實(shí)，《春風(fēng)》播出以來(lái)，部分觀眾能有類(lèi)似評(píng)價(jià)并不奇怪。以男主角嚴(yán)東雷為核心的江南縣領(lǐng)導(dǎo)班子，不管是縣委書(shū)記嚴(yán)東雷，在拆除污染廠房和取締污染養(yǎng)殖戶(hù)的過(guò)程中，虛心接受常務(wù)副縣長(zhǎng)王華的建議，著力開(kāi)展糾偏工作；還是縣長(zhǎng)張途，水源污染事件發(fā)生之后，面對(duì)省調(diào)查組的嚴(yán)查，他和嚴(yán)東雷均將責(zé)任往自己身上攬；抑或是常務(wù)副縣長(zhǎng)王華，在防汛抗洪工作中，親自去爆破現(xiàn)場(chǎng)協(xié)調(diào)，不料為救落水戰(zhàn)士發(fā)生意外……他們?cè)凇按猴L(fēng)”計(jì)劃推進(jìn)過(guò)程中，就是政治“職場(chǎng)”中的普通一員。

去年年初到現(xiàn)在，一波又一波的主旋律作品，立足廣電總局“小成本、大情懷、正能量”這三點(diǎn)要求，根植平凡、真實(shí)之美，紛紛在取材、敘事和立意等多個(gè)層面進(jìn)行嘗試和創(chuàng)新，力求取得審美需求上的最大公約數(shù)，《春風(fēng)》就是這方面的典型代表。

談及這部作品的“不一樣”，紀(jì)風(fēng)告訴記者：“基于時(shí)代主題、人民至上和關(guān)鍵少數(shù)三個(gè)關(guān)鍵詞，把綠色發(fā)展這個(gè)的重大時(shí)代主題和群眾關(guān)切的身邊話題結(jié)合起來(lái)。從解決‘吃飯’和‘呼吸’問(wèn)題切入，兩手抓、兩手都要硬，這才是老百姓真正關(guān)心和觀眾要看的。然后圍繞著解決“吃飯”和“呼吸”問(wèn)題，展現(xiàn)各方面如領(lǐng)導(dǎo)干部之間、各層級(jí)如干部跟群眾之間的矛盾是如何發(fā)生的？然后又是怎么解決的？總之。矛盾的產(chǎn)生與消除是影視劇引起觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)問(wèn)題。我們需要做到的是，如何在一部電視劇中如實(shí)反映矛盾，并提出行之有效的解決方法論?！?/p>

上面提到的三個(gè)關(guān)鍵詞，時(shí)代主題、人民至上和關(guān)鍵少數(shù)，這也是現(xiàn)實(shí)題材重點(diǎn)劇《春風(fēng)》的顯著特征。“時(shí)代主題，是說(shuō)時(shí)代不同，主題大不同，現(xiàn)在的時(shí)代主題是綠色發(fā)展；人民至上，是說(shuō)一切以人民為中心，各項(xiàng)方針政策根據(jù)人民群眾的呼聲而來(lái)；關(guān)鍵少數(shù)，則是說(shuō)要抓好線下干部隊(duì)伍的‘領(lǐng)頭羊’作用，勤勤懇懇地去推動(dòng)?！边@是這部主旋律劇作回答如何解決矛盾的最終答案。紀(jì)風(fēng)補(bǔ)充說(shuō)。

時(shí)勢(shì)造英雄

眾所周知，人物塑造是劇作的靈魂。一個(gè)質(zhì)量上乘的劇目，應(yīng)該先有人物，再有故事，讓故事成為人物命運(yùn)和個(gè)性的提煉與升華，群像戲更是如此。甚至說(shuō)，就像莎士比亞的《哈姆雷特》一樣，當(dāng)筆下的人物放在抉擇和疑問(wèn)的十字路口思考之后，才能有飽滿(mǎn)生動(dòng)的角色和流暢可信的故事。也就是說(shuō)人物要有成長(zhǎng)性。

《春風(fēng)》中的重要登場(chǎng)人物，諸如男主人公嚴(yán)東雷，最初心直口快的性格，讓他成為很多人的眼中釘肉中刺，他在江南縣大力實(shí)施“春風(fēng)”計(jì)劃過(guò)程中，慢慢懂得視情況而定的妥協(xié)和讓步；女主人公蘇曉嵐，身為一名環(huán)保專(zhuān)家，從國(guó)外回來(lái)心系家鄉(xiāng)的環(huán)境整治工作，起先對(duì)本土的一些治理方法存在質(zhì)疑，逐漸在一次次親身經(jīng)歷面前，擺脫掉了自己的成見(jiàn)。

還有自稱(chēng)“逍遙派”的鄭躍峰，面對(duì)新官的到來(lái)，原本只想繼續(xù)釣魚(yú)混日子，好友王華在抗洪中的犧牲，嚴(yán)東雷對(duì)他崗位調(diào)職的“大動(dòng)作”，令他徹底清醒；“和稀泥”的吳慶和，時(shí)時(shí)擔(dān)心自己的關(guān)系網(wǎng)和利益圈受到?jīng)_擊，就此在違規(guī)路上越走越遠(yuǎn)，后來(lái)向組織上坦白了自己的問(wèn)題，決心用實(shí)際行動(dòng)來(lái)贖罪等等。

從領(lǐng)導(dǎo)干部的理想主義與工作推進(jìn)的現(xiàn)實(shí)情況的沖突，到新舊代際差異的沖突。可見(jiàn)，采用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的《春風(fēng)》，矛盾沖突是劇集發(fā)力點(diǎn)。而這一切，與人物性格觸發(fā)的行為動(dòng)機(jī)緊密相連。

采訪中，令記者頗為驚訝的是，紀(jì)風(fēng)本人是有著豐富的基層和機(jī)關(guān)工作經(jīng)驗(yàn)的，對(duì)此，筆者拋出了一個(gè)問(wèn)題：為什么會(huì)選擇嚴(yán)東雷這樣的“鐵榔頭”，來(lái)做這部劇的第一主人公。

紀(jì)風(fēng)是這樣回答的：“雖然說(shuō)‘性格決定命運(yùn)’，就像一些追劇觀眾的反饋，覺(jué)得像嚴(yán)東雷這樣為人處世的基層領(lǐng)導(dǎo)，在影視作品中可以活到最后，但在現(xiàn)實(shí)里可能堅(jiān)持不到第二天，還是有一定道理的。但是，大家有沒(méi)有認(rèn)真思考過(guò)，邁入新世紀(jì)之后，我們黨在用人方面，是在發(fā)展變化的。尤其是十八大以來(lái)，選拔領(lǐng)導(dǎo)干部，強(qiáng)調(diào)忠誠(chéng)是第一位的，領(lǐng)導(dǎo)干部要有擔(dān)當(dāng)意識(shí)，反對(duì)一味單憑票數(shù)從票箱里面選干部。所以說(shuō)，政治生態(tài)的改變，如今官場(chǎng)中是否存在千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)‘嚴(yán)東雷’就有了生存和發(fā)展的可能，他們未必是少數(shù)。”

以上簡(jiǎn)言之，時(shí)勢(shì)造英雄?！安贿^(guò)，我也要強(qiáng)調(diào)一下，在自己描寫(xiě)的領(lǐng)導(dǎo)干部群體中，以鄭躍峰為代表的這部分中間分子占比最大，領(lǐng)導(dǎo)班子建設(shè)的最大意義，就是將這批中間群體帶入先進(jìn)行列?！奔o(jì)風(fēng)解釋道。

紀(jì)式創(chuàng)作方法論

對(duì)于紀(jì)風(fēng)來(lái)說(shuō)，他的社會(huì)角色遠(yuǎn)不止編劇。中文系出身的他，寫(xiě)過(guò)小說(shuō)，當(dāng)過(guò)記者，甚至做過(guò)文學(xué)副刊編輯等。在編劇領(lǐng)域，主要擔(dān)綱過(guò)都市情感劇《美麗鮮花在開(kāi)放》、諜戰(zhàn)劇《最后一槍》和抗戰(zhàn)劇《槍林彈雨》等作品的編劇。

眼下，類(lèi)型劇越來(lái)越細(xì)分。涉及多元素糅合的都市情感劇，如何避重就輕突出主線故事，紀(jì)風(fēng)“自有章法”，他認(rèn)為，不管什么題材，“情”字當(dāng)先。在此基礎(chǔ)上，盡量把每個(gè)出場(chǎng)人物的命運(yùn)起伏圍繞情感變化交叉起來(lái)。這里面，突出主線故事，一上來(lái)就要抓住主要元素，不要過(guò)度呈現(xiàn)獵奇的東西，否則會(huì)分散大部分觀眾的注意力。

諜戰(zhàn)劇和抗戰(zhàn)劇圍繞生死較量展現(xiàn)出斗爭(zhēng)雙方的智慧。在迎合普通觀眾獵奇心理的前提下，軍事題材需要狠抓生死和人性?xún)纱笠亍Ｒ?，在文藝作品中體現(xiàn)一定的人文意識(shí)是極其重要的，只有這樣，才能迅速擺脫“雷劇”標(biāo)簽?！傲硗?，做足功課、盡量寫(xiě)熟悉的人和經(jīng)歷過(guò)的事，才能體現(xiàn)真實(shí)性與生動(dòng)性，這也是編劇在創(chuàng)作時(shí)需要注意的地方?！奔o(jì)風(fēng)反復(fù)強(qiáng)調(diào)。

像《春風(fēng)》這種正流行的小人物群像戲，紀(jì)風(fēng)也提到了劇本創(chuàng)作的兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。一是要從世界觀、人生觀和價(jià)值觀三觀的高度去設(shè)置人物；一是重在展現(xiàn)正常人的的喜怒哀樂(lè)，不要高高在上、要接地氣兒。

至于原創(chuàng)劇本生命力的問(wèn)題，根據(jù)過(guò)往寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)，紀(jì)風(fēng)則覺(jué)得：“還是拿《春風(fēng)》舉例，難就難在整合和概括上，生活中的素材比比皆是，但你要像合并同類(lèi)項(xiàng)一樣恰到好處地歸攏到一起，這就是門(mén)大學(xué)問(wèn)了。”

責(zé)編 | 維斯