文丨居澄妙書
如今，越來越多的創(chuàng)作者從普通觀眾的審美角度敘事，讓國產主旋律劇集逐漸擺脫了“刻板印象”。以前的生硬、說教到有歷史、有溫度、有情懷，“熱血沸騰”、“高質量”和“正能量”正成為不少網(wǎng)友評價此類型作品的高頻詞匯，《春風又綠江南岸》（以下簡稱《春風》）也不例外。
作為一部“綠色環(huán)?！鳖愋蛣?，《春風》憑借其獨特的藝術魅力，聚焦創(chuàng)造綠色奇跡的江南縣干部群眾的精神世界和心靈歷程，不僅以小見大地呈現(xiàn)出中國大地齊心筑“綠”的奮斗征程，更強有力塑造了一個個全心全意為人民服務的基層干部形象，很多觀眾對綠色發(fā)展的社會風貌產生了深深的共情，因此收獲了越來越多人的關注與喜愛。
臨近劇集收官時，編劇幫（ID：bianjubang）有幸采訪了《春風》編劇紀風，他與我們聊了聊這部“非典型”主旋律作品背后的創(chuàng)作故事。
“非典型”主旋律作品
“網(wǎng)上評論雖然看得不多，但有一條印象還是比較深的，就是把這部劇定義為‘政治職場劇’，這說明觀眾還是關注基層政治生態(tài)的。”編劇紀風表示。
其實，《春風》播出以來，部分觀眾能有類似評價并不奇怪。以男主角嚴東雷為核心的江南縣領導班子，不管是縣委書記嚴東雷，在拆除污染廠房和取締污染養(yǎng)殖戶的過程中，虛心接受常務副縣長王華的建議，著力開展糾偏工作；還是縣長張途，水源污染事件發(fā)生之后，面對省調查組的嚴查，他和嚴東雷均將責任往自己身上攬；抑或是常務副縣長王華，在防汛抗洪工作中，親自去爆破現(xiàn)場協(xié)調，不料為救落水戰(zhàn)士發(fā)生意外……他們在“春風”計劃推進過程中，就是政治“職場”中的普通一員。
去年年初到現(xiàn)在，一波又一波的主旋律作品，立足廣電總局“小成本、大情懷、正能量”這三點要求，根植平凡、真實之美，紛紛在取材、敘事和立意等多個層面進行嘗試和創(chuàng)新，力求取得審美需求上的最大公約數(shù)，《春風》就是這方面的典型代表。
談及這部作品的“不一樣”，紀風告訴記者：“基于時代主題、人民至上和關鍵少數(shù)三個關鍵詞，把綠色發(fā)展這個的重大時代主題和群眾關切的身邊話題結合起來。從解決‘吃飯’和‘呼吸’問題切入，兩手抓、兩手都要硬，這才是老百姓真正關心和觀眾要看的。然后圍繞著解決“吃飯”和“呼吸”問題，展現(xiàn)各方面如領導干部之間、各層級如干部跟群眾之間的矛盾是如何發(fā)生的？然后又是怎么解決的？總之。矛盾的產生與消除是影視劇引起觀眾關注的焦點問題。我們需要做到的是，如何在一部電視劇中如實反映矛盾，并提出行之有效的解決方法論?！?/p>
上面提到的三個關鍵詞，時代主題、人民至上和關鍵少數(shù)，這也是現(xiàn)實題材重點劇《春風》的顯著特征?！皶r代主題，是說時代不同，主題大不同，現(xiàn)在的時代主題是綠色發(fā)展；人民至上，是說一切以人民為中心，各項方針政策根據(jù)人民群眾的呼聲而來；關鍵少數(shù)，則是說要抓好線下干部隊伍的‘領頭羊’作用，勤勤懇懇地去推動?！边@是這部主旋律劇作回答如何解決矛盾的最終答案。紀風補充說。
時勢造英雄
眾所周知，人物塑造是劇作的靈魂。一個質量上乘的劇目，應該先有人物，再有故事，讓故事成為人物命運和個性的提煉與升華，群像戲更是如此。甚至說，就像莎士比亞的《哈姆雷特》一樣，當筆下的人物放在抉擇和疑問的十字路口思考之后，才能有飽滿生動的角色和流暢可信的故事。也就是說人物要有成長性。
《春風》中的重要登場人物，諸如男主人公嚴東雷，最初心直口快的性格，讓他成為很多人的眼中釘肉中刺，他在江南縣大力實施“春風”計劃過程中，慢慢懂得視情況而定的妥協(xié)和讓步；女主人公蘇曉嵐，身為一名環(huán)保專家，從國外回來心系家鄉(xiāng)的環(huán)境整治工作，起先對本土的一些治理方法存在質疑，逐漸在一次次親身經(jīng)歷面前，擺脫掉了自己的成見。
還有自稱“逍遙派”的鄭躍峰，面對新官的到來，原本只想繼續(xù)釣魚混日子，好友王華在抗洪中的犧牲，嚴東雷對他崗位調職的“大動作”，令他徹底清醒；“和稀泥”的吳慶和，時時擔心自己的關系網(wǎng)和利益圈受到?jīng)_擊，就此在違規(guī)路上越走越遠，后來向組織上坦白了自己的問題，決心用實際行動來贖罪等等。
從領導干部的理想主義與工作推進的現(xiàn)實情況的沖突，到新舊代際差異的沖突?？梢姡捎矛F(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的《春風》，矛盾沖突是劇集發(fā)力點。而這一切，與人物性格觸發(fā)的行為動機緊密相連。
采訪中，令記者頗為驚訝的是，紀風本人是有著豐富的基層和機關工作經(jīng)驗的，對此，筆者拋出了一個問題：為什么會選擇嚴東雷這樣的“鐵榔頭”，來做這部劇的第一主人公。
紀風是這樣回答的：“雖然說‘性格決定命運’，就像一些追劇觀眾的反饋，覺得像嚴東雷這樣為人處世的基層領導，在影視作品中可以活到最后，但在現(xiàn)實里可能堅持不到第二天，還是有一定道理的。但是，大家有沒有認真思考過，邁入新世紀之后，我們黨在用人方面，是在發(fā)展變化的。尤其是十八大以來，選拔領導干部，強調忠誠是第一位的，領導干部要有擔當意識，反對一味單憑票數(shù)從票箱里面選干部。所以說，政治生態(tài)的改變，如今官場中是否存在千千萬萬個‘嚴東雷’就有了生存和發(fā)展的可能，他們未必是少數(shù)?！?/p>
以上簡言之，時勢造英雄?！安贿^，我也要強調一下，在自己描寫的領導干部群體中，以鄭躍峰為代表的這部分中間分子占比最大，領導班子建設的最大意義，就是將這批中間群體帶入先進行列?！奔o風解釋道。
紀式創(chuàng)作方法論
對于紀風來說，他的社會角色遠不止編劇。中文系出身的他，寫過小說，當過記者，甚至做過文學副刊編輯等。在編劇領域，主要擔綱過都市情感劇《美麗鮮花在開放》、諜戰(zhàn)劇《最后一槍》和抗戰(zhàn)劇《槍林彈雨》等作品的編劇。
眼下，類型劇越來越細分。涉及多元素糅合的都市情感劇，如何避重就輕突出主線故事，紀風“自有章法”，他認為，不管什么題材，“情”字當先。在此基礎上，盡量把每個出場人物的命運起伏圍繞情感變化交叉起來。這里面，突出主線故事，一上來就要抓住主要元素，不要過度呈現(xiàn)獵奇的東西，否則會分散大部分觀眾的注意力。
諜戰(zhàn)劇和抗戰(zhàn)劇圍繞生死較量展現(xiàn)出斗爭雙方的智慧。在迎合普通觀眾獵奇心理的前提下，軍事題材需要狠抓生死和人性兩大要素。要知道，在文藝作品中體現(xiàn)一定的人文意識是極其重要的，只有這樣，才能迅速擺脫“雷劇”標簽?！傲硗?，做足功課、盡量寫熟悉的人和經(jīng)歷過的事，才能體現(xiàn)真實性與生動性，這也是編劇在創(chuàng)作時需要注意的地方?！奔o風反復強調。
像《春風》這種正流行的小人物群像戲，紀風也提到了劇本創(chuàng)作的兩個關鍵點。一是要從世界觀、人生觀和價值觀三觀的高度去設置人物；一是重在展現(xiàn)正常人的的喜怒哀樂，不要高高在上、要接地氣兒。
至于原創(chuàng)劇本生命力的問題，根據(jù)過往寫作經(jīng)驗，紀風則覺得：“還是拿《春風》舉例，難就難在整合和概括上，生活中的素材比比皆是，但你要像合并同類項一樣恰到好處地歸攏到一起，這就是門大學問了。”
責編 | 維斯
