時光撰稿人 | 小艮
在電影中尋找生活的更多可能。
此前「時光漲知識」欄目，策劃了成系列的港樂專題。前兩期盤點港片中的粵語歌，港劇中的粵語歌。今天最后一期，開聊港片中的經(jīng)典配樂。電影是視聽的藝術(shù)，優(yōu)質(zhì)的配樂用得恰到好處，能提升畫面的豐富度、深化人物的心理波瀾，甚至能成為電影的靈魂。有些配樂一響，就能觸動我們光影DNA。
?《蘆葦蕩》
（ 出自電影《大話西游》 趙季平配樂）
《大話西游》分為上下兩部，開場配樂都是《蘆葦蕩》，雖然短暫，卻讓人印象極深。
《月光寶盒》里，春三十娘一人一馬，手拿一束桃花，行走于荒漠戈壁；《大圣娶親》里，紫霞仙子手戴銀索金鈴，撐著一葉漂舟，跋涉于沙湖蘆葦蕩之間。
那時的她們，自由，任性，不可一世。
而《蘆葦蕩》的旋律低緩、空靈、哀婉，像是宿命的淺吟低唱，為她們?nèi)蘸蟮脑庥雎裣铝朔P。
和電影《大話西游》一樣，這首配樂也有很強的傳奇色彩。
90年代，內(nèi)地作曲家趙季平已為《黃土地》《紅高粱》等名作寫過電影配樂，是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的大師級人物。可接到《大話東游》（電影最初項目名）時，他卻犯了難，劇本尚未成型，故事荒誕離奇，實在無從下手。
他去片場找靈感，只看到掛滿腸子、內(nèi)臟的“牛魔王的肚子”，悻悻離去。
后來，他根據(jù)盧冠廷寫的主題曲旋律，用時一個月，輕松完成配樂工作。
配器精心搭配，有鋼管、弦樂、木管等西洋樂器，又加入了二胡和蕭，增添古典風(fēng)韻。但他怕電影出來壞了名聲，特意叮囑片方不要署上自己的名字。
時隔多年，兒子趙麟提到現(xiàn)象級神作《大話西游》，趙季平才恍然想起曾經(jīng)那段古怪的經(jīng)歷。
? Mark's Theme
（出自電影《英雄本色》 顧嘉輝配樂）
《英雄本色》是無需多言的港片經(jīng)典。
和故事呼應(yīng)的是影片主創(chuàng)陣容當(dāng)年的“慘況”：吳宇森，落魄導(dǎo)演；狄龍，過氣明星；周潤發(fā)，票房毒藥；只有張國榮好一些，正當(dāng)紅的偶像歌手。
這部電影里里外外皆傳達(dá)出“把握自己命運，就是神”的主題。
著名作曲家顧嘉輝創(chuàng)作的這首Mark's Theme，激昂而熱血，與這股精氣神完美契合。
值得一提的是，顧嘉輝在香港樂壇有著極高的地位，他曾在伯克利音樂學(xué)院深造過兩年，其傳世作品還有《上海灘》《鐵血丹心》《當(dāng)年情》《焚心以火》《小李飛刀》……
你記憶中的港片經(jīng)典配樂，可能多半出自他手。
?《賭神》
（出自電影《賭神》 盧冠廷配樂）
王晶靠一部《賭神》掀起了香港電影人拍攝賭片的風(fēng)潮。
“神—人—神”的故事結(jié)構(gòu)給觀眾帶來了驚心動魄的爽感，影片最經(jīng)典的一場戲是高進(jìn)的王者歸來，整個香港恐怕只有周潤發(fā)才能表現(xiàn)出那種氣定神閑的無敵氣場。
這段出場戲的經(jīng)典配樂《賭神》由盧冠廷創(chuàng)作，這也是他第一次為電影制作配樂，出手即不凡。
在一些剪輯里，有人會將這段出場音樂名寫為The Final Countdown（Europe樂隊于1986年創(chuàng)作并演唱的一首瑞典歌曲），實屬謬誤。
但這首歌，或許正是盧冠廷的靈感來源。
?《男兒當(dāng)自強》
（出自電影《黃飛鴻》 黃霑配樂）
當(dāng)《男兒當(dāng)自強》響起時，沒有人可以打敗黃飛鴻。
這首配樂其實改編自唐朝皇家樂曲《將軍令》，意在呈現(xiàn)“古代將軍升帳時的威嚴(yán)莊重、出征時的矯健輕捷、戰(zhàn)斗時的激烈緊張?！?/p>
經(jīng)由黃霑改編后，氣勢更為恢弘磅礴，鼓點響起，就讓人熱血沸騰。
這首配樂著力凸顯了中國傳統(tǒng)樂器嗩吶的力量，此后，嗩吶也成為武俠配樂的重要元素。
?《天地孤影任我行》
（出自電影《東邪西毒》 配樂陳勛奇）
《東邪西毒》非常另類，王家衛(wèi)以劍走偏鋒的方式對武俠片這個類型作了深層的解構(gòu)。
故事的空間被放置在了荒漠，由字幕卡標(biāo)注著流逝的時光，這讓影片成了一則關(guān)于情感與時間的都市寓言。
電影由破碎的影像與喃喃自語構(gòu)成，真正要說的反而還是人因愛而不得產(chǎn)生的刻骨孤獨。
《天地孤影任我行》由香港電影全才陳勛奇創(chuàng)作，這首樂曲以緊密的鼓點開始，接著是打擊樂音，隨后，厚重的鼓點將旋律頃刻舒展，既有精神一振的豁然開朗，也有濃到化不開的孤獨。
《天地孤影任我行》為人熟知反倒是因為《大話西游》。
紫霞為至尊寶犧牲，并說出了“我猜中了前頭，可是我猜不著這結(jié)局”的遺言，配樂將這場愛情的悲涼底色渲染到極致。
后來，劉鎮(zhèn)偉拍《天下無雙》時又用了《天地孤影任我行》。
由此可見，一首好的配樂，對提升情緒能起到多么至關(guān)重要的作用。
? Here We Are Again
（出自電影《喜劇之王》 Cagnet配樂）
可能有些人還不知道，《喜劇之王》的靈魂配樂Here We Are Again是經(jīng)典日劇《悠長假期》的插曲，這首歌由日本音樂人日向大介（Cagnet）制作。
事實上，《喜劇之王》對《悠長假期》的借用不僅是配樂，甚至還包括經(jīng)典段落的分鏡頭。
不過，作為導(dǎo)演的周星馳，對視聽語言做了更有張力的升級，還為尹天仇與柳飄飄加上了底層小人物的身份與困苦經(jīng)歷，讓Here We Are Again的意涵與渲染力都大大提升。
從某種程度上來講，這首配樂就相當(dāng)于電影本身。
更值得說的是，周星馳無比癡迷國樂《小刀會序曲》《闖將令》和《東海漁歌》，每次使用都有極為出彩的效果。
這便是周星馳的厲害之處。
? Yumeji's Theme
（出自電影《花樣年華》 梅林茂配樂）
《花樣年華》講的是蘇麗珍和周慕云在發(fā)現(xiàn)各自的配偶有婚外情后，彼此之間產(chǎn)生了微妙的感情。
電影的主體內(nèi)容是兩人的相識、相知，和在邊界之間的試探、逃避，王家衛(wèi)著重刻畫每一次邂逅，在重復(fù)與差異中窺探人性的隱秘與幽微。
日本配樂大師梅林茂所作的Yumeji's Theme優(yōu)雅、曖昧，又纏綿似火，一首即可封神。其后，他又為王家衛(wèi)的《2046》《一代宗師》擔(dān)任配樂。
?《市集》
（出自電影《醉拳2》 胡偉立配樂）
《醉拳2》是由劉家良執(zhí)導(dǎo)的功夫喜劇，影片不僅有洪家武打風(fēng)格的動作場面，同時也有對市井風(fēng)情的描繪。
這首經(jīng)典的《市集》就出現(xiàn)在黃飛鴻（成龍 飾）帶著小媽黃夫人（梅艷芳 飾）路經(jīng)市集時，樂曲歡快、活潑，似乎能將市井的鮮活與熱鬧用音符鋪展于聽者耳旁。
《市集》由香港知名作曲家胡偉立創(chuàng)作，他深受西方作曲家如巴赫、貝多芬等人影響，同時熱愛民歌與民族樂器。
融貫東西的他曲風(fēng)多變，同時其作品又有鮮明的中國風(fēng)韻，是當(dāng)之無愧的武俠配樂宗師，諸如《偷功》《隨緣》《笑傲江湖曲》（96呂頌賢版）《碧海潮生曲》（94朱茵版射雕）都是觀眾耳熟能詳?shù)募炎鳌?/p>
?《小巴上的邂逅》
（出自電影《暗戰(zhàn)》 黃英華配樂）
《暗戰(zhàn)》由杜琪峰執(zhí)導(dǎo)，講的是大盜張彼得（劉德華 飾）與高級談判專家何尚生（劉青云 飾）的雙雄對決。
杜琪峰是拍男人戲的高手，而在《暗戰(zhàn)》中，他貢獻(xiàn)出了香港影壇難得一見的浪漫愛情。
公交巴士上，張彼得借陌生女孩梁婉婷（蒙嘉慧 飾）躲過警察的搜查，兩人間只有寥寥幾句對白，這場奇遇被處理得極為簡潔，韻味十足。
愛發(fā)生時，不需任何言語。
能有這種“少即是多”的浪漫奇效，黃英華這首輕盈而悠揚的《小巴上的邂逅》功不可沒。此外，黃英華也是周星馳后期電影的御用配樂。
?《再見，警察》
（出自電影《無間道》 陳光榮配樂）
坊間流傳著一種說法：陳永仁親眼目睹黃sir墜樓死亡的神“眼”技，讓梁朝偉一場戲封帝。
暫且不管這種傳言是否可信，這場戲確實是電影的重中之重，必須濃墨重彩。
黃sir是唯一知道且可以證實陳永仁是臥底的人，他死了，身份失落，光明退散，陳永仁真正踏入無間地獄。
“對不起，我是警察。”
“誰知道？”
作曲人陳光榮曾擔(dān)任《古惑仔》《風(fēng)云》等片配樂，由他為《無間道》創(chuàng)作的這曲《再見，警察》，帶著濃郁的傷感與蝕骨的悲涼，恰如來自地獄的幽冥之音。
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回首香港電影的黃金年代，如果僅以配樂切入就會發(fā)現(xiàn)，有些經(jīng)典源自孜孜以求，有些經(jīng)典也來自拿來主義，甚至是機(jī)緣巧合。
但有一點必須要承認(rèn)，那些作品都飽蘸著電影人非凡的、噴薄而出的想象力與創(chuàng)造力。
電影是集體智慧的結(jié)晶，彼時，香港各個工種人才輩出，在合作中相互激發(fā)，共同創(chuàng)造了“東方好萊塢”的光影傳奇。
我們懷念曾經(jīng)的港片，不也是在懷念那個大師云集的黃金時代？
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