1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 如果你的朋友每周都會(huì)忘記你，你還會(huì)和ta做朋友嗎？電影《一周的朋友》，故事核心即類(lèi)似于此。

影片根據(jù)葉月抹茶同名漫畫(huà)改編，由趙今麥和林一領(lǐng)銜主演。原版漫畫(huà)曾先后被拍成為同名動(dòng)漫和日版電影。延續(xù)原作的設(shè)定，這部國(guó)產(chǎn)《一周的朋友》仍以失憶的角度切入。

“失憶梗”在影視作品中屢見(jiàn)不鮮，這般“套路”是否已經(jīng)被玩壞？再玩“失憶梗”的話，它未來(lái)還有新的可能嗎？

《一周的朋友》，改編“失憶梗”

源自同一個(gè)IP，中國(guó)版《一周的朋友》較日本版進(jìn)行了較大改動(dòng)。

影片以“失憶”作為線索串聯(lián)全戲，并讓它成為情節(jié)上演反轉(zhuǎn)的關(guān)鍵，這是它與原作區(qū)別最大的地方。某種程度上，也體現(xiàn)了影片的野心。

影片前半段從女主失憶視角進(jìn)行鋪墊，戲里對(duì)于林湘之失憶的描述，用的以第一人稱(chēng)，直接把“病情”全盤(pán)托出，“我就是得了這種病，每周都會(huì)失憶一次。”

緊接著，男主迅速接話，“我相信你，你就是失憶了！”

短短兩句臺(tái)詞的輸出，奠定了林湘之失憶的事實(shí)，由此拉開(kāi)了“友情小隊(duì)”幫她恢復(fù)記憶的序幕。

他們?cè)噲D用日記記錄下他們相處的點(diǎn)滴以喚醒林湘之的消失記憶。

而至于日記為何能作為他們之間溝通的重要信物，影片缺乏明確交代，情節(jié)設(shè)置看起來(lái)具有極強(qiáng)的隨機(jī)性，這也是女主失憶梗背后存在的一個(gè)bug。

隨著劇情推動(dòng)，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)徐又樹(shù)才是失憶的真正主角。他與林湘之過(guò)去的經(jīng)歷撐起了影片后半部分。因?yàn)橐馔庠斐赏纯?，他的潛意識(shí)自動(dòng)消除了那些不快的記憶。因此林湘之重遇昔日好友，寧愿委屈自己假裝失憶來(lái)與其保持距離。

影片用一個(gè)新的失憶梗解釋了前半段女主失憶埋下的伏筆，上演了一場(chǎng)反轉(zhuǎn)的戲碼，讓前情鋪墊更具合理性。

也就是說(shuō)，《一周的朋友》對(duì)于失憶的玩法，是讓男女主角各自背負(fù)起“失憶梗”賦予的使命，分別搭起了影片的前后半段。

值得一提的是，如果看過(guò)原版的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，它又是一種截然不同的表達(dá)。

女主同樣每周都會(huì)失憶，好友之所以會(huì)用日記作為信物去幫她喚醒記憶，靈感是來(lái)源于一本出自紀(jì)貫之的日記文學(xué)——《土佐日記》，日記自帶記錄、懷念的象征意義，由此契合女主需要恢復(fù)記憶。

女主每周的記憶會(huì)消失，她因此會(huì)忘掉自己的朋友，這是對(duì)片名《一周的朋友》的點(diǎn)題。這個(gè)周期是源自其生病之前與同學(xué)之間的“困局”，她不希望每周一回到學(xué)校面對(duì)糾結(jié)，希望消除記憶重新開(kāi)始，這才有了一周記憶在周一的消失。

影片邏輯一環(huán)扣一環(huán)，雖然其中夾雜了車(chē)禍?zhǔn)洝⑿@霸凌等常見(jiàn)的套路，但并不影響其傳達(dá)《一周的朋友》的真正含義。

新版和舊版各有各的邏輯。老生常談的失憶梗，你又怎么看呢？

屢見(jiàn)不鮮“套路”，還有新可能嗎？

大玩失憶梗的影片近年并不少見(jiàn)。《不要忘記我愛(ài)你》和《如果聲音不記得》就是例子之一。

單從片名即可看出，一個(gè)強(qiáng)調(diào)“不要忘記”，一個(gè)強(qiáng)調(diào)“不記得”，關(guān)鍵詞都與失憶無(wú)法切割。這也意味著，影片核心與“失憶梗”息息相關(guān)，它們理應(yīng)深入探討失憶癥患者的遭遇或境況。

事實(shí)上，它們做到了嗎？《不要忘記我愛(ài)你》延續(xù)了姐妹篇《被偷走的那五年》的“失憶梗”，劉以豪飾演的陸堯在手術(shù)后大腦發(fā)生紊亂，每隔24小時(shí)記憶就會(huì)消失。

這種每天都要經(jīng)歷一次認(rèn)知沖擊的設(shè)定不僅與《一周的朋友》中林湘之每周都會(huì)失憶的“病癥”異曲同工，更與《初戀五十次》中患有順行性失憶的女主如出一轍，不算新鮮。

《如果聲音不記得》聚焦抑郁癥群體，章若楠飾演的抑郁癥女孩因?yàn)橄萑虢^望而選擇接受MECT（無(wú)抽搐電休克治療）并最終導(dǎo)致失憶。

曾經(jīng)有抑郁癥重度患者看過(guò)影片之后對(duì)此橋段表示不滿(mǎn)，“我也做過(guò)MECT，真不知道有這么好的效果，一次可以全部忘記事情。”她直言影片情節(jié)有夸大之處，甚至有消費(fèi)抑郁癥患者的嫌疑。

主角因?yàn)槟撤N疾病或意外而導(dǎo)致失憶，這成為了不少電影，尤其是愛(ài)情電影常見(jiàn)的創(chuàng)作手段。

上文提到的《初戀五十次》亦是如此，2004年上映的這部影片中，女主患有的是醫(yī)學(xué)上罕見(jiàn)的順行性失憶。以每天失憶作為浪漫重啟的基底，再加上嚴(yán)密的邏輯和順滑的表達(dá)，豆瓣7.9的《初戀五十次》成就了一代愛(ài)情片經(jīng)典。

“失憶梗”，還有新的可能嗎？

不少喜劇電影里，主角意外失憶往往會(huì)成為人物、劇情反轉(zhuǎn)的關(guān)鍵。

《沐浴之王》中，彭昱暢飾演的公子哥肖翔高空跳傘不幸掉入河里導(dǎo)致失憶，從此由囂張跋扈的富二代變成了自力更生的“搓澡工”；

《人潮洶涌》中，劉德華飾演的周全因?yàn)橄丛钑r(shí)踩到肥皂滑倒摔到頭部而失憶，從此由高冷殺手變成落魄龍?zhí)?ldquo;陳小萌”；

《賭神》中，周潤(rùn)發(fā)飾演的高進(jìn)因?yàn)樵庥鲎窔櫲胂葳鍖?dǎo)致失憶，從此由雷厲風(fēng)行的賭神變成智商受損的“朱古力”。

不難發(fā)現(xiàn)，上述三部電影設(shè)計(jì)的失憶橋段存在一定套路化：失憶后的主人公性格發(fā)生翻天覆地的變化，身份也隨之來(lái)了個(gè)180°大轉(zhuǎn)變。

但無(wú)論是市場(chǎng)還是口碑表現(xiàn)，它們?cè)?ldquo;失憶梗”電影里都算中上水平——《沐浴之王》豆瓣6.0，《人潮洶涌》豆瓣6.5，《賭神》豆瓣8.5。

說(shuō)到底，以失憶作為故事開(kāi)端的引子，它們能夠把握住失憶梗后續(xù)的情節(jié)布局，這個(gè)橋段就會(huì)對(duì)片子本身產(chǎn)生積極的推動(dòng)作用。

當(dāng)然，擺脫套路，“失憶梗”更能玩出高級(jí)的花樣。

《拆彈專(zhuān)家2》中，劉德華飾演的潘乘風(fēng)從拆彈專(zhuān)家逐步淪為恐怖分子，但因大腦意外受傷失去了記憶，導(dǎo)致他分不清自己是好人還是壞人的身份。在警察和“組織”的雙雙逼近下，他需要重新面臨正邪的抉擇。

以失憶設(shè)定帶出對(duì)主人公的人性剖析，最終強(qiáng)調(diào)“初心不改、正義永存”的核心，《拆彈專(zhuān)家2》也是近年把“失憶梗”玩到極致的片子之一。

影評(píng)人周黎明曾經(jīng)批評(píng)失憶就是編劇的偷懶手法，“對(duì)于某些編劇來(lái)說(shuō)，失憶簡(jiǎn)直是上帝賜予的魔法棒。你想讓誰(shuí)失憶他就失憶，但你需要時(shí)，他隨時(shí)又可以恢復(fù)記憶。這就給了某些編劇一個(gè)隨性的通行證。”

確實(shí)，設(shè)置失憶需要非常慎重。失憶梗作為一個(gè)橋段不該成為電影本身的原罪。但偷懶編造出來(lái)的失憶情節(jié)顯然是爛片的罪魁禍?zhǔn)住?/span>

如何把失憶梗玩出新花樣，將是創(chuàng)作者們需要深刻思考的一個(gè)課題。