春節(jié)檔之后，近五個(gè)月過去，第一部真正意義上的熱門國(guó)產(chǎn)電影，終于來了。

信心十足的連續(xù)大規(guī)模點(diǎn)映，雙平臺(tái)想看人數(shù)破80萬，預(yù)售票房破5000萬，點(diǎn)映開分雙平臺(tái)9.7，這些宣發(fā)動(dòng)作和數(shù)據(jù)結(jié)果擺出來，行業(yè)內(nèi)應(yīng)該很清楚了——

《人生大事》，要爆。

甚至，算上春節(jié)檔，綜合各大平臺(tái)的口碑，給《人生大事》冠上一個(gè)年中最佳，也稱得上實(shí)至名歸。

一個(gè)來自普通觀眾的評(píng)價(jià)，或許一語(yǔ)中的——

看這部電影的過程，就是在哈哈哈和嗚嗚嗚之間反復(fù)橫跳。

表面看，觀眾對(duì)《人生大事》的好感來自何處，不難總結(jié)——

大叔蘿莉的經(jīng)典組合，全員在線的表演，打磨精細(xì)的劇本，真摯動(dòng)人的情感。

如果我們更深一步去看，《人生大事》在一個(gè)最關(guān)鍵的地方做得非常出色，而這恰恰是大多數(shù)國(guó)產(chǎn)電影沒能做到的。簡(jiǎn)單說，就是寧浩導(dǎo)演之前曾提及的，類型電影創(chuàng)作中，最理想的那個(gè)目標(biāo)指向——

兩個(gè)字，切真。

對(duì)創(chuàng)作者，觀眾觀影中的那些會(huì)心一笑和瞬間淚目，往往最有成就感；對(duì)觀眾，從電影中獲得生活就是這樣和這個(gè)故事我信的感受，往往最有愉悅感。

還是寧浩導(dǎo)演的話，只有在觸及真實(shí)的那一刻，觀眾與創(chuàng)作者才達(dá)到了真正的溝通。

《人生大事》成功的秘密，盡在于此。

文化切真

觸及真實(shí)，并非易事。

切真的第一步，是創(chuàng)作初衷。為什么要拍一部電影？為了票房？為了迎合市場(chǎng)？還是為了自我表達(dá)？

這樣簡(jiǎn)單粗暴的劃分或許并不公平，但不同的初衷，的確會(huì)帶來完全不同的切真表現(xiàn)。

具體到《人生大事》，導(dǎo)演、編劇劉江江，純新人，有豐富的電視臺(tái)記者經(jīng)歷，因?yàn)闋敔斒悄窘?，常給人打棺材，從小對(duì)殯葬業(yè)耳濡目染，加上兩年多的民間采風(fēng)，這是他在腦中建構(gòu)一部電影之前，所累積的所有切真素材。

所以對(duì)這部電影，沿著創(chuàng)作初衷，切真的第一個(gè)關(guān)鍵是什么？

是電影氛圍的切真，是故事背景的切真，或者再宏觀一點(diǎn)，是整部電影文化基因的切真。

即，讓觀眾從一開始就充分感受到——

這就是我們生活的城市，這就是我們生活中會(huì)見到的人、會(huì)說出的話，這就是我們熟悉又陌生的文化習(xí)俗、世世輩輩傳承的文化傳統(tǒng)。

劉江江成長(zhǎng)與采風(fēng)，更多在華北地區(qū)，但最后選擇把故事背景放在武漢，某種程度上就是看中了這個(gè)城市在文化切真上的優(yōu)勢(shì)。

江城的市井煙火，與生動(dòng)鮮活的方言魅力，是兩個(gè)效果絕佳的輔助工具。吃一碗塑料盒裝的熱干面，說一句拐子伢子，觀眾就會(huì)感受到這份真實(shí)，繼而快速進(jìn)入電影的語(yǔ)境。

在此之上，是那些刻在中國(guó)人骨子里的死亡文化——除了對(duì)殯葬業(yè)的細(xì)節(jié)刻畫，也包括了對(duì)普通人吃死人飯式回避與嫌棄的呈現(xiàn)。

不管觀眾帶著怎樣的態(tài)度入場(chǎng)，當(dāng)莫三妹喊出那些所謂殯葬術(shù)語(yǔ)，那一瞬間，一定有很多人被莫名觸動(dòng)，且深深沉浸其中。

同樣的，一些詼諧有趣的段落，之所以在喜劇性上達(dá)到最大化，也得益于劇作對(duì)這文化切真的巧妙利用。

觀眾的笑淚背后，就是文化的力量，而觀眾所有真實(shí)的觀影反應(yīng)，也是對(duì)文化切真最好的反饋。

人物切真

文化打底，再往下，就是身處其中的一個(gè)個(gè)具體的人。

而人物切真，從來都是一部電影成敗的關(guān)鍵。

在《人生大事》這，則大部分系于三哥、小文這兩個(gè)絕對(duì)核心之上。具體來說，電影在人物切真上，有兩點(diǎn)值得稱道——

一是完整而可信的成長(zhǎng)弧光。

合格的類型片，人物成長(zhǎng)是標(biāo)配。應(yīng)該說，觀眾一上來就能猜到，三哥和小文到結(jié)尾會(huì)有怎樣的變化——一個(gè)找到新的家，一個(gè)找到新的自己——所以劉江江和韓延的創(chuàng)作重點(diǎn)，就是讓這個(gè)成長(zhǎng)過程既完整又令人信服。

尤其對(duì)中國(guó)觀眾，完整尚在其次，可不可信，非常重要。

劇本在這部分的打磨，尤其是人物幾個(gè)關(guān)鍵情節(jié)上的行為邏輯設(shè)計(jì)，是非常扎實(shí)而專業(yè)的。

創(chuàng)作者一定懂，當(dāng)觀眾在漆黑的影廳里忽然問出TA為什么這么做時(shí)，這部電影就已經(jīng)在失去這位觀眾了。

人物切真，就需要觀眾給出TA就應(yīng)該這么做與原來前面的鋪墊是要在這起作用的反應(yīng)——前者是滿足觀眾的個(gè)人預(yù)判，后者則是創(chuàng)作者超前觀眾一步埋下的驚喜。

電影這一刻，三哥的成長(zhǎng)每個(gè)觀眾都能切身感受

二是極盡真實(shí)的細(xì)節(jié)塑造。

細(xì)節(jié)，是刻畫人物的武器，也是觸及真實(shí)的橋梁。隨便舉幾個(gè)例子——

三哥登場(chǎng)，第一個(gè)鏡頭，花襯衫小寸頭，坐在小貨車駕駛座上，吊兒郎當(dāng)?shù)亟o女朋友發(fā)語(yǔ)音。隨后下車，吐掉口香糖，掏出煙舔一舔，從紙錢堆里撿起一張點(diǎn)著，邊指揮干活邊跟旁人斗嘴，直到走進(jìn)下一幕的場(chǎng)景之中。

這一系列動(dòng)作做完，哪怕還沒有任何事情發(fā)生，這個(gè)人物的形象在觀眾面前一下子就立起來了。

再到小文，她的細(xì)節(jié)表現(xiàn)甚至更為鮮活。

比如不太會(huì)被察覺的，三哥忘記時(shí)間，一路狂奔到幼兒園，等候多時(shí)的小文看到他，頭還是低低的，但嘴角上揚(yáng)，笑中半是靦腆，半是期待。

小文對(duì)三哥的感情變化，單這一個(gè)笑容，就夠了。

更易被察覺的，還是哭戲。

因?yàn)樾∥挠写罅康目迲?，我們能看到?chuàng)作者有意在做區(qū)分，用不同的哭來呈現(xiàn)出更細(xì)膩的人物情緒與心境。

電影的第一個(gè)大淚點(diǎn)，就是小文在殯儀館被三哥一通真相輸出后，無比真實(shí)、也無比孩童的那個(gè)嚎啕大哭。

后來，我們既能看到小文對(duì)著天空思念外婆的默默流淚，也有在出租車中醒來，對(duì)著后窗大喊大叫的驚慌落淚。

包括后邊這一段中，慌亂中的小文先喊的是三哥，后來直接脫口而出的爸爸，這些細(xì)節(jié)太符合一個(gè)孩子的真實(shí)表現(xiàn)，而這個(gè)小小的變化，對(duì)心思細(xì)膩的觀眾，又是一個(gè)絕對(duì)強(qiáng)殺傷力的催淚時(shí)刻。

事實(shí)上，細(xì)節(jié)的背后，依然是縝密用心的邏輯思維在引領(lǐng)。

說到底，切真，是個(gè)難者不會(huì)、會(huì)者不難的技術(shù)活兒。

情感切真

最后，切真的終極目的，還是和觀眾產(chǎn)生情感上的共情與共鳴。

應(yīng)該說，從文化背景到人物塑造，每個(gè)切真的環(huán)節(jié)，都不缺少觀眾投入情感，參與其中，但最終，一部電影的情感是否能夠觸及真實(shí)，還是要回到那個(gè)換位思考，即觀眾會(huì)不會(huì)這樣想——

這是我生活中就有的情感，以及，這是我期待生活中會(huì)有的情感。

《人生大事》在這個(gè)部分與觀眾的溝通，尤其豐富。

這其中，兩組重要的人物關(guān)系，一主一副——

主線，三哥與小文，陌生人之間的相互取暖，從冤家到父女，每一步都足夠扎實(shí)，扎實(shí)到舅舅問小文，你想跟誰(shuí)，小文跳著來到三哥身邊，沒有臺(tái)詞，只需要一個(gè)對(duì)視，就足以溫暖到觀眾心坎里去。

電影也用兩人視角的轉(zhuǎn)換，來推進(jìn)這份情感始終向前。

三哥遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著院子里的小文，理解了這個(gè)刁蠻孩童內(nèi)心的孤獨(dú)和悲傷；

小文從床上看著窩在五指山里的三哥，拍下他被壓在山下的窘態(tài)，這份卸下防備的親近，或許連她自己都未察覺。

副線，三哥與老莫這對(duì)父子。

或許對(duì)很多觀眾而言，這條副線的情感共鳴，比主線只多不少。

不僅僅是因?yàn)樗麄冎g缺乏溝通的笨拙表現(xiàn)，太符合多少人心中，中國(guó)式父子關(guān)系的模樣，更由于這段關(guān)系對(duì)電影的主題表達(dá)，承擔(dān)著最為重要的輸出作用。

這里面，既有三哥在父親幫助下，完成職業(yè)技術(shù)與認(rèn)知上的進(jìn)階，繼而實(shí)現(xiàn)個(gè)人的成長(zhǎng)，也有父子和解中，老莫講述二哥命運(yùn)時(shí)傳遞出的唏噓與無奈。

一句為了撈一個(gè)死的，我們家搭進(jìn)去一個(gè)活的，這種兼具職業(yè)與親情的痛苦，是直抵人心的。

而當(dāng)主線副線并在一起，最終，試圖表達(dá)的關(guān)系也完成了升華——

從具體的人，轉(zhuǎn)向了生者與死者。

看似在講死亡，實(shí)則還是關(guān)于那四個(gè)字——

好好活著。

正視逝去的死亡，珍視當(dāng)下的美好。電影的表達(dá)其實(shí)一點(diǎn)也不復(fù)雜，但到最后，老莫的遺囑成為了電影真正的點(diǎn)睛之筆。

這一個(gè)設(shè)計(jì)，就將文化、人物與情感三個(gè)切真，很好地融為一體，也將電影試圖強(qiáng)調(diào)的生死觀，用最有效、也最動(dòng)人的方式傳遞給了每個(gè)觀眾。

而在這之后，結(jié)尾那場(chǎng)由婚慶店走向殯葬店的婚禮，就是導(dǎo)演用鏡頭語(yǔ)言，對(duì)這生死觀最意味深長(zhǎng)的升華表達(dá)。

觸及真實(shí)的力量到底有多強(qiáng)大，現(xiàn)在，我們都見識(shí)到了。

結(jié)語(yǔ)

對(duì)內(nèi)地觀眾，本周的大事，就是去看《人生大事》。

站在年中的節(jié)點(diǎn)，我們則期待，《人生大事》能為這個(gè)暑期檔，也為下半年的中國(guó)電影，開一個(gè)好頭。

有的作品，注定要肩負(fù)起超越電影本身的意義與責(zé)任。

一個(gè)劉江江，一個(gè)韓延，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

我們需要更多努力切真的創(chuàng)作者，整個(gè)行業(yè)，更需要找到持久切真的方式和動(dòng)力。

至少《人生大事》讓我們暫時(shí)相信——

中國(guó)電影，會(huì)沒事兒的。