優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎接受新華網(wǎng)采訪時(shí)表示，隨著內(nèi)地經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展，用戶觀影的收視習(xí)慣也在發(fā)生迭代，要挖掘港劇與內(nèi)地觀眾的文化同根性、同源性，才更容易得到內(nèi)地用戶的共情共鳴，“新港劇”正是在此背景下應(yīng)運(yùn)而生。

作者：藍(lán)二

編輯：王子之

版式：王威

優(yōu)酷對(duì)“新港劇”的布局正在進(jìn)入收獲期。

近期，優(yōu)酷港劇場(chǎng)發(fā)布了30余部港劇片單，其中《白色強(qiáng)人2》《法證先鋒5》《破毒強(qiáng)人》《廉政狙擊》《超能使者》《隱形戰(zhàn)隊(duì)》《隱門(mén)》《傲嬌與章經(jīng)》《疊影狙擊》等多個(gè)重點(diǎn)劇目，均是優(yōu)酷與多家香港頭部制作機(jī)構(gòu)深度合作的新一輪成果，有質(zhì)，有相。

在這其中，一個(gè)關(guān)鍵意義在于，在優(yōu)酷以平臺(tái)優(yōu)勢(shì)的推動(dòng)下，香港創(chuàng)作力量正在重新激活自己的關(guān)鍵要素，使港劇生產(chǎn)不斷創(chuàng)新，而進(jìn)入更多元、更有力的狀態(tài)。

“港劇需要的是求精，我們?cè)诹η蟠蚱茊我活}材的路徑依賴。港劇要做到文化的同源，平衡創(chuàng)作表達(dá)與觀眾的距離，覆蓋更大的觀眾群體。”

在優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎看來(lái)，在“新港劇”時(shí)代，港劇產(chǎn)業(yè)和港劇創(chuàng)作都要找到更有能量的爆發(fā)點(diǎn)。

“新港劇”成型

《白色強(qiáng)人2》總監(jiān)制羅永賢在談到這個(gè)新系列劇的成功時(shí)說(shuō)，近些年當(dāng)看到全球內(nèi)容行業(yè)不斷有新的優(yōu)秀醫(yī)療劇出現(xiàn)時(shí)，他們會(huì)覺(jué)得港劇也是時(shí)候去做一個(gè)在當(dāng)下與同業(yè)有競(jìng)爭(zhēng)力的項(xiàng)目了。這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)力所指向的是相比香港曾經(jīng)的醫(yī)療劇，當(dāng)下的題材應(yīng)更新，質(zhì)感更精，內(nèi)容更專業(yè)。因此具體體現(xiàn)在他們作品中的典型之處就在于，真正硬核的醫(yī)療內(nèi)容更多，按他們自己的統(tǒng)計(jì)，“醫(yī)療鏡頭占比90%以上，且第二部比第一部只增不減”。

這種制作思路，事實(shí)上也代表了港劇領(lǐng)域一些領(lǐng)先的創(chuàng)作者，希望港劇以更寬廣的視野和思維進(jìn)行升級(jí)的努力。

在過(guò)去五六年間，港劇向更大市場(chǎng)的融合努力，主要落在多家頭部制作機(jī)構(gòu)與優(yōu)酷的深度合作中實(shí)現(xiàn)。在羅永賢的感受中，這一合作已經(jīng)成功度過(guò)磨合期，在走向成熟。也是在這一過(guò)程中，他們共同描摹出了港劇應(yīng)有的新方向和新面貌。

“港劇要在保留精髓的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，才能更好地順應(yīng)潮流。我們提出了‘新港劇’的概念，即新模式、新視野、新用戶。新模式是指內(nèi)地與香港班底的融合。新視野是指在經(jīng)典港劇基礎(chǔ)上，加入國(guó)際化的故事內(nèi)核。新用戶是指打破港劇‘師奶觀劇’的局限，吸引更廣泛年齡層的用戶追劇。”優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎這樣表示。

什么是港劇的精髓？如何在此基礎(chǔ)上做“新港劇”？

首先必然是關(guān)于觀眾追港劇的一個(gè)重要吸引力，“港味”。在謝穎看來(lái)，港劇有其地域獨(dú)特性，孕育出港劇的香港社會(huì)、文化、人情等跟內(nèi)地有一定差異性，形成了港劇獨(dú)特的氛圍；而落到具體處，就包括劇集中呈現(xiàn)出的香港各行業(yè)狀態(tài)、本土生活氣息，快節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)的劇情特點(diǎn)，一批觀眾熟悉的香港演員，等等。

善于提煉并有效放大這種“港味”，顯然是“新港劇”的基礎(chǔ)。比如我們可以看到，在優(yōu)酷港劇場(chǎng)近三年的“新港劇”輸出中，演員這一要素，就得到了高效的組合運(yùn)用。在優(yōu)酷與邵氏合作的“飛虎”系列中，苗僑偉、黃宗澤、吳卓羲就形成了觀眾認(rèn)可度極高的“鐵三角”組合。在優(yōu)酷的一批新片中，郭晉安、黃宗澤、馬國(guó)明、陳豪、陳展鵬、胡定欣、唐詩(shī)詠等一批港劇“門(mén)臉”在其中實(shí)現(xiàn)了極高的存在感；其中與寰亞合作的新片《廉政狙擊》中，更是下大力氣形成了三視帝、三視后的組合。對(duì)于內(nèi)地的港劇觀眾，這些演員就是一種最直接的內(nèi)容力。

當(dāng)然，“港味”亦需要?jiǎng)?chuàng)新——在羅永賢看來(lái)，港劇快節(jié)奏的“爽”，在當(dāng)下并“不夠”，比如他所關(guān)注到的內(nèi)地劇中一些耐心講故事、細(xì)細(xì)描摹人物心理成長(zhǎng)的創(chuàng)作，就是很多港劇所不足的，因此港劇也需要借由不同的文化和經(jīng)驗(yàn)，去調(diào)整和融合。

港劇的精髓，還在于他們過(guò)去多年在自己優(yōu)勢(shì)的警匪劇、行業(yè)劇等類(lèi)型上垂直深耕，所積累下的人才、經(jīng)驗(yàn)、能力體系?；诖耍琓VB、寰亞、邵氏等主要港劇片方與優(yōu)酷深度合作的“新港劇”，優(yōu)先著重在產(chǎn)出這些類(lèi)型劇。我們?cè)趦?yōu)酷這次的最新片單中，就可以看到一批警匪項(xiàng)目的集體釋出，包括強(qiáng)IP續(xù)作《法證先鋒5》，以及更多的新創(chuàng)作，如《破毒強(qiáng)人》《廉政狙擊》《隱形戰(zhàn)隊(duì)》《疊影狙擊》等。

這種更具針對(duì)性的合作空間，使得港劇可以聚焦于優(yōu)勢(shì)領(lǐng)域優(yōu)先完成“新港劇”的升級(jí)嘗試，更高效，也更可出成果——比如在這一批新片中，我們明顯能看到的是，幾家港劇片方對(duì)警匪片的創(chuàng)新視角更多元，刑偵、經(jīng)偵，反貪、掃毒、反恐、間諜等等，這種深入細(xì)分狀態(tài)在多年前的港劇繁盛時(shí)期是可見(jiàn)的，此番則是近年中一次難得的小爆發(fā)——這種狀態(tài)，無(wú)疑對(duì)于港劇的整體探索，對(duì)于港劇在大眾視野中的煥新，都是更有益的。

此外，在謝穎看來(lái)，港劇的地位獨(dú)特性、產(chǎn)業(yè)獨(dú)特性在今天依然是非常值得重視的，其中依然有許多結(jié)構(gòu)性的精髓，港劇與內(nèi)地劇兩者的融合，會(huì)是一種雙向輸入與雙向提升。“香港影視產(chǎn)業(yè)是國(guó)內(nèi)發(fā)展最早也最成熟的產(chǎn)業(yè)發(fā)源地之一，至今香港編劇、香港導(dǎo)演都仍然在方方面面影響著整個(gè)國(guó)劇的發(fā)展，更不用說(shuō)各種經(jīng)典港劇對(duì)中國(guó)甚至亞洲文化圈的輻射能量；港劇產(chǎn)業(yè)中高成熟度、專業(yè)度、職業(yè)化的影視工業(yè)化體系，師徒制的傳幫帶等體制，都非常值得國(guó)內(nèi)同行學(xué)習(xí)借鑒。”

“飛虎”系列就極大受益于兩地力量的結(jié)合。香港邵氏兄弟?chē)?guó)際影業(yè)有限公司執(zhí)行董事及總經(jīng)理樂(lè)易玲表示，這一系列一直采用香港班底與內(nèi)地班底融合的團(tuán)隊(duì)，在編劇、服化道、武術(shù)動(dòng)作、攝影燈多部門(mén)都有內(nèi)地力量。在她看來(lái)，“飛虎”系列的最大亮點(diǎn)是電影化的呈現(xiàn)，而兩地團(tuán)隊(duì)各自發(fā)揮所長(zhǎng)，極大提升了這一系列劇的質(zhì)感，使得劇集不僅在兩地受歡迎，走出國(guó)門(mén)在北美和新馬泰地區(qū)同樣有好的收視紀(jì)錄。

新能量陣地

眾所周知優(yōu)酷與香港影視業(yè)合作起自九年多前，以“港劇場(chǎng)”為重要平臺(tái)，一方面穩(wěn)定保障經(jīng)典劇目?jī)?nèi)容的供應(yīng)，一方面持續(xù)進(jìn)行新內(nèi)容的創(chuàng)作輸出。因此，優(yōu)酷港劇場(chǎng)當(dāng)下?lián)碛腥W(wǎng)最大港劇片庫(kù)，港劇四五十年發(fā)展的精華在其中幾乎被囊括；并且愈往近年來(lái)，優(yōu)酷更成為新劇內(nèi)地上線的最主要陣地?？梢哉f(shuō)運(yùn)營(yíng)至今天，已經(jīng)實(shí)打?qū)嵔⑵鹆恕翱锤蹌∩蟽?yōu)酷”的用戶心智。

我們可以簡(jiǎn)單來(lái)看兩個(gè)維度的數(shù)據(jù)。

一個(gè)維度是劇集爆款度。去年優(yōu)酷港劇播放時(shí)長(zhǎng)TOP1項(xiàng)目，是TVB新劇《逆天奇案》，自2021年5月上線，8個(gè)月時(shí)間里實(shí)現(xiàn)了超1.54億小時(shí)的播放。而今年初，優(yōu)酷與寰亞聯(lián)合出品的《家族榮耀》開(kāi)年就炸出爆款，在優(yōu)酷站內(nèi)熱度峰值突破9700，多次登頂云合、燈塔、貓眼等熱度榜單，微博熱搜榜累計(jì)在榜時(shí)間超過(guò)450小時(shí)；并且該劇還反向輸出翡翠臺(tái)，成為自2020年9月至今兩線劇集收視之冠。

另一個(gè)維度是用戶互動(dòng)狀態(tài)。優(yōu)酷app中的港劇社區(qū)“大灣區(qū)吹水圈”，目前已有超過(guò)42萬(wàn)用戶、4.5萬(wàn)帖子，日?；钴S度較高。在這一社區(qū)的內(nèi)容中可以看到，新劇播出階段，在專門(mén)的劇集頻道中，觀眾們會(huì)每天圍繞劇情進(jìn)展分享自己的感受——比如近期《白色強(qiáng)人2》正在熱播，在本文發(fā)布時(shí)，觀眾們就正圍繞劇中重要人物蘇怡流產(chǎn)的新情節(jié)，由人物行為的對(duì)錯(cuò)、愛(ài)人和友人的狀態(tài)、演員的情緒把控等多個(gè)角度進(jìn)行著熱烈討論。與此同時(shí)，在這個(gè)社區(qū)中隨處可以看到用戶發(fā)出的自己正在追某部老劇的“記號(hào)標(biāo)簽”，以及頻繁發(fā)起的某某劇情回憶競(jìng)猜、“安利最?lèi)?ài)”等等各類(lèi)互動(dòng)話題。

由這兩個(gè)維度我們可以看到，作為一個(gè)龐大的內(nèi)容池，優(yōu)酷港劇場(chǎng)有著充足的生命力和活力；用戶不是沉默的，港劇在這里是“流動(dòng)態(tài)的”，在產(chǎn)生更長(zhǎng)周期的價(jià)值；新劇在其中也有足夠強(qiáng)勁的發(fā)展力。

有這樣一個(gè)主陣地意味著什么？

它意味著非常牢固的市場(chǎng)，受眾的匯聚非常精準(zhǔn)高效。于是就給到港劇片方一個(gè)根基穩(wěn)固而開(kāi)放性極大的施展空間。它還意味著深入的用戶洞察，及在此基礎(chǔ)之上前瞻性的制作趨勢(shì)與創(chuàng)作方向。

寰亞電視制作有限公司行政總裁、上影寰亞執(zhí)行董事陳德修有過(guò)十多年的香港大陸內(nèi)容合作經(jīng)驗(yàn)，他早就深知平衡兩地觀眾口味的內(nèi)容創(chuàng)作之難，在他看來(lái)，當(dāng)下的港劇創(chuàng)作，更要找好市場(chǎng)定位。從多家香港制作公司的一致感受來(lái)看，優(yōu)酷所具有的深度用戶洞察，及在此基礎(chǔ)上對(duì)于大眾向、年輕化內(nèi)容的理解，是深度合作中他們所需要的“最大殺器”。這其中既包括大方向問(wèn)題，如在新的階段性開(kāi)發(fā)之前，優(yōu)酷能傳遞的對(duì)于當(dāng)下市場(chǎng)態(tài)勢(shì)、合適開(kāi)發(fā)方向的關(guān)鍵意見(jiàn)，同時(shí)也包括在具體項(xiàng)目細(xì)節(jié)上的分析建議，能夠更好地幫助香港創(chuàng)作者進(jìn)行具有吸引力和共情力的內(nèi)容開(kāi)發(fā)。

比如羅永賢就告訴我們，在《白色強(qiáng)人2》創(chuàng)作之前，優(yōu)酷很早就進(jìn)入，給他們提供了觀眾關(guān)于第一部劇集的重要反饋，使得他們更了解如何對(duì)第二部的相應(yīng)部分進(jìn)行加強(qiáng)。陳德修也告訴我們，在近五年的合作，優(yōu)酷始終在輸出和探討的即是如何面向年輕女性觀眾，尤其是30歲以下觀眾進(jìn)行創(chuàng)作；比如在《家族榮耀》創(chuàng)作時(shí)，優(yōu)酷方面就提供了非常關(guān)鍵的人設(shè)建議，使得他們推翻原本比較傳統(tǒng)的女一女二人設(shè)，而讓劇集擁有了一組“女一由好變壞，女二由壞變好”的反套路成長(zhǎng)邏輯，實(shí)現(xiàn)了后來(lái)為觀眾大量肯定的人物新鮮感，和在此基礎(chǔ)上建立而起的反轉(zhuǎn)爽感。

與此同時(shí)，在以內(nèi)容對(duì)市場(chǎng)的持續(xù)實(shí)戰(zhàn)碰撞中，優(yōu)酷也得以更進(jìn)一步地理解港劇產(chǎn)業(yè)，比如更細(xì)節(jié)地了解不同港劇制作人與類(lèi)型和項(xiàng)目的適配度，港劇行業(yè)緊缺的資源等等情況。這使得他們可以更好地助力港劇產(chǎn)業(yè)的深度開(kāi)發(fā)，使得港劇的許多“沉默”制作力量重新激活，能夠在好的項(xiàng)目中最大程度發(fā)揮，也為國(guó)內(nèi)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)進(jìn)行重要輸入。

典型即如《家族榮耀》的開(kāi)發(fā)，陳德修坦言，家族劇在港劇中已經(jīng)消失相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間，一個(gè)重要原因就是缺乏在當(dāng)下制作該類(lèi)型所需要的相應(yīng)資源；而優(yōu)酷的支持，為他們補(bǔ)足了這一點(diǎn)，提供了相應(yīng)條件，才使得這一項(xiàng)目能夠落地。

與之類(lèi)似的還有香港古裝劇的發(fā)展，在2010年后，這一類(lèi)型逐漸淡出港劇視野，原因正在于拍攝場(chǎng)地、服化道等硬件條件的缺失。近期優(yōu)酷殺青的《隱娘》事實(shí)上就給了香港制作人一個(gè)新的希望：這個(gè)項(xiàng)目由香港和內(nèi)地兩個(gè)班底進(jìn)行合作，香港電視傳奇戚其義導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中既包括曾提名香港金像獎(jiǎng)的攝影指導(dǎo)伍文拯、武術(shù)指導(dǎo)鄧瑞華，發(fā)揮香港古裝動(dòng)作所長(zhǎng)；同時(shí)包括指導(dǎo)過(guò)多部央視大劇的內(nèi)地泰斗級(jí)造型指導(dǎo)楊樹(shù)棟、紀(jì)偉華，發(fā)揮內(nèi)地古裝高水準(zhǔn)。在這種試水的啟示之下，包括陳德修、樂(lè)易玲在內(nèi)的香港影視業(yè)高層，都表達(dá)出了對(duì)于香港重振古裝等類(lèi)型的信心和意愿。

由此可見(jiàn)，得益于對(duì)港劇領(lǐng)域的超前布局，基于港劇合作生態(tài)和“港劇場(chǎng)”內(nèi)容用戶陣地的長(zhǎng)期構(gòu)建，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作端和市場(chǎng)端的不斷循環(huán)，在內(nèi)地這個(gè)大市場(chǎng)中，優(yōu)酷正在為港劇產(chǎn)業(yè)提供走向“新黃金時(shí)代”的能量源，真正為港劇賦予著長(zhǎng)期發(fā)展的空間和方向。

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