1905電影網(wǎng)專稿 “以前我沒(méi)得選，現(xiàn)在我想做一個(gè)好人。”2002年，《無(wú)間道》橫空出世，曾為低潮期的香港電影注入一針強(qiáng)心劑，也成為影響世界的警匪片經(jīng)典。
如今，20年過(guò)去，導(dǎo)演麥兆輝帶著新片《內(nèi)幕》歸來(lái)。他說(shuō)：希望用更多兼具商業(yè)性與藝術(shù)性的警匪片佳作，擦亮香港電影這塊享譽(yù)世界的金字招牌。
慶祝香港回歸祖國(guó)二十五周年，《中國(guó)電影報(bào)道》特別推出“在一起——慶祝香港回歸祖國(guó)25周年”特別節(jié)目。
電影《內(nèi)幕》劇組：導(dǎo)演麥兆輝，演員吳鎮(zhèn)宇、方中信做客本期，暢聊港式警匪片創(chuàng)作秘笈，以及香港回歸祖國(guó)25年來(lái)為兩地電影人帶來(lái)的全新發(fā)展機(jī)遇。
香港警匪片再出發(fā)
揭秘新片《內(nèi)幕》之“內(nèi)幕”
香港電影，一直以獨(dú)特的影像風(fēng)格，緊湊的敘事節(jié)奏，精良的工業(yè)技術(shù)，成為華語(yǔ)電影的重要組成部分。在這之中，警匪片無(wú)疑是最具代表性和影響力的類型之一。
提到新千年的香港警匪片，麥兆輝與莊文強(qiáng)的“麥莊組合”是繞不開(kāi)的名字。兩人合作了十余部電影，代表作《無(wú)間道》、《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列已成為一個(gè)時(shí)代的記憶。
《無(wú)間道》
麥兆輝坦言，警匪片是自己的創(chuàng)作熱情所在，“我一直都很喜歡拍警察題材，希望每一部都能給觀眾帶來(lái)全新的感覺(jué)。”
這一次的《內(nèi)幕》也不例外，片名靈感來(lái)自麥兆輝自編自導(dǎo)的上一部電影《廉政風(fēng)云》（原名《煙幕》），將聚焦警匪片鮮少觸及慈善題材。
影片講述了大律師馬迎風(fēng)與探長(zhǎng)柯定邦合作調(diào)查一宗離奇命案，透過(guò)追查死者楊滔的足跡，揭露了隱藏在“慈善”背后的層層黑幕。
演員陣容同樣可圈可點(diǎn)，郭富城、任達(dá)華、吳鎮(zhèn)宇、方中信等眾多實(shí)力派演員的加盟讓麥兆輝倍感興奮，“他們都是很好的演員，配合在一起，表演方式不同，沖突起來(lái)就好看了。”
曾出演過(guò)無(wú)數(shù)經(jīng)典警匪片的吳鎮(zhèn)宇表示，這一次的“警察”不一樣，“沒(méi)有那么嚴(yán)肅，多了一份幽默和喜劇的感覺(jué)。”
對(duì)于方中信而言，他此次奉上了突破自我的表演，“以前從沒(méi)有拍過(guò)這種類型的角色，讓我覺(jué)得非常新鮮。”
麥兆輝一貫擅長(zhǎng)動(dòng)作戲的編排，這次也不例外。郭富城飾演的律師同時(shí)還是一位業(yè)余跆拳道教練，讓打戲設(shè)計(jì)更加順理成章，有的放矢，“爭(zhēng)取讓他們多打一些，還要打得漂亮，打得精致。”
香港電影工業(yè)是“外向型”
在互相學(xué)習(xí)中煥發(fā)新生
作為影壇“常青樹(shù)”，吳鎮(zhèn)宇、麥兆輝和方中信都有著豐富的合拍片經(jīng)驗(yàn)，與內(nèi)地電影人合作甚篤，聯(lián)手締造了許多叫好又叫座的經(jīng)典作品。
《內(nèi)幕》片場(chǎng)照
談起早年“北上”拍片的往事，吳鎮(zhèn)宇回憶起1995年，在北京拍攝古裝喜劇片《冒牌皇帝》的故事。他在其中飾演一位充滿民族大義的剃頭匠，在一場(chǎng)假扮皇帝的鬧劇中，勇敢反抗英國(guó)入侵者的欺凌和暴行。
導(dǎo)演劉國(guó)權(quán)也令他印象深刻，“女導(dǎo)演的思維方式不一樣，拍同一類型也會(huì)帶來(lái)不同的思考，我很喜歡與內(nèi)地女導(dǎo)演合作。”
《冒牌皇帝》
從早期的《無(wú)間道》系列，到中期的《竊聽(tīng)風(fēng)云》《關(guān)云長(zhǎng)》《聽(tīng)風(fēng)者》等影片，再到《非凡任務(wù)》直接將視角聚焦內(nèi)地警察，麥兆輝與內(nèi)地電影人的合作可謂越來(lái)越深入和密切。
談到內(nèi)地拍片與香港的不同，麥兆輝感觸就是人員更多，規(guī)模更大，對(duì)導(dǎo)演的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)能力也提出了更高的要求，“香港拍電影可能只有五六十個(gè)工作人員，在內(nèi)地都是二三百人。責(zé)任大了很多。”
這種合作交流在他看來(lái)也是互相學(xué)習(xí)，不斷融合的過(guò)程，“你學(xué)我的東西，我學(xué)你的東西，后來(lái)就都不用學(xué)了，大家已經(jīng)融在一起了。”
麥兆輝用“外向型”來(lái)總結(jié)香港電影工業(yè)的特點(diǎn)，“香港電影僅依靠本地市場(chǎng)是不足以支撐的，我們以前依靠東南亞市場(chǎng)，回歸祖國(guó)之后，有了內(nèi)地市場(chǎng)。這是香港電影工業(yè)生存的重要條件。”
吳鎮(zhèn)宇則談到，成長(zhǎng)在九龍的他從小對(duì)腳踏實(shí)地的獅子山精神深有感觸。作為演員，他也希望能擔(dān)當(dāng)起社會(huì)責(zé)任，拍攝更多“正能量”的電影，更希望香港電影能放飛想象，創(chuàng)作出具有原創(chuàng)性的科幻作品。
麥兆輝、吳鎮(zhèn)宇、方中信出生在60年代，都對(duì)1997年香港回歸祖國(guó)時(shí)的畫(huà)面記憶猶新。方中信至今仍記得收看電視直播時(shí)的激動(dòng)心情。麥兆輝更是感慨良多，“從那天起，我終于可以對(duì)別人說(shuō)，我是一個(gè)中國(guó)人。”
帶著這份民族自豪感，麥兆輝表示，在未來(lái)將繼續(xù)創(chuàng)作出更多兼具商業(yè)性和藝術(shù)性的作品，把香港電影這塊享譽(yù)世界的“金字招牌”擦得更加閃亮。
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