1983年，由香港麗的電視制作的古裝劇《大俠霍元甲》由廣東電視臺(tái)引進(jìn)內(nèi)地，掀起一股萬(wàn)人空巷的觀看熱潮。此后，周潤(rùn)發(fā)代表作《上海灘》在1985年被上海電視臺(tái)引進(jìn)，大家都開(kāi)唱“浪奔，浪流……”

上世紀(jì)90年代，《壹號(hào)皇庭》《妙手仁心》展現(xiàn)了職業(yè)劇的過(guò)人魅力；2004年的《金枝欲孽》開(kāi)創(chuàng)了古裝劇的全新打開(kāi)方式，2007年的《溏心風(fēng)暴》打造了港式豪門家族劇的又一巔峰；2014年的《使徒行者》在警匪類型劇里挖掘出“找臥底”的細(xì)分賽道……這些年，港劇深刻影響了內(nèi)地劇集的制作方式。而隨著內(nèi)地劇集市場(chǎng)的崛起，港劇又一度陷入市場(chǎng)過(guò)小、制作粗糙等困境和爭(zhēng)議。

但近年來(lái)，港劇的題材、制作方式和播出平臺(tái)都發(fā)生了巨大的改變，更多樣的題材、更精致的制作不斷涌現(xiàn)，觀眾們驚喜地發(fā)現(xiàn)，港劇又有了回春的跡象。

港劇為何能重獲新生？近日，TVB總經(jīng)理曾志偉接受羊城晚報(bào)記者采訪時(shí)表示，TVB的制作模式和思維都在重新調(diào)整。內(nèi)地市場(chǎng)正在倒逼TVB改進(jìn)劇集質(zhì)量甚至制作模式。多位業(yè)內(nèi)人士坦言，內(nèi)地市場(chǎng)向港劇張開(kāi)懷抱，內(nèi)地平臺(tái)的介入幫助港劇接上地氣，而中國(guó)香港的電視創(chuàng)作者則有了立足香港、放眼全國(guó)的眼界。融合，是未來(lái)港劇的一大趨勢(shì)。

2022港劇報(bào)告

影響力仍在

2021年，內(nèi)地觀眾看了40億小時(shí)的港劇

與上世紀(jì)80年代“萬(wàn)人空巷看港劇”相比，港劇的影響力似乎大不如前。如今的港劇，是否真如有些人以為的那么“小眾”？

港劇觀眾從大灣區(qū)遍及大東北

在內(nèi)地，港劇擁有一批忠實(shí)觀眾，且這批觀眾的規(guī)模仍在不斷擴(kuò)大。今年6月，新華網(wǎng)聯(lián)合優(yōu)酷發(fā)布《2022港劇觀看報(bào)告》，有幾組數(shù)字頗值得關(guān)注。僅在優(yōu)酷港劇場(chǎng)這一平臺(tái)，觀眾在2021年觀看港劇的總時(shí)長(zhǎng)就接近40億小時(shí)，同比增長(zhǎng)28%；從劇集上來(lái)看，新劇比老劇更吸引觀眾——位居播放時(shí)長(zhǎng)前三位的均是2021年新劇，分別是《逆天奇案》《伙記辦大事》和《刑偵日記》；地域上，廣東的觀看時(shí)長(zhǎng)位居第一，上海與北京分別位列第二和第五，東北三省（遼寧、吉林、黑龍江）均躋身前六。從大灣區(qū)到大東北，港劇文化輻射全中國(guó)。

每年總有一兩部港劇突圍引熱議

除了“量”之外，港劇的“質(zhì)”得到了內(nèi)地觀眾的肯定。在豆瓣，港劇是華語(yǔ)口碑劇集榜的?？?。過(guò)去三年里，《香港愛(ài)情故事》《星空下的仁醫(yī)》《白色強(qiáng)人》《金宵大廈》《嘆息橋》等劇集在豆瓣上均取得了超過(guò)8分的好成績(jī)。

《香港愛(ài)情故事》是TVB的新嘗試

每年總有一兩部港劇能夠突出重圍，激起更廣泛的討論，成為“××劇就該這樣拍”的正面例子。

醫(yī)療職業(yè)劇是近年港劇中最有“爆款相”的劇種：2021年播出的《星空下的仁醫(yī)》在豆瓣取得8.8分的高分，除了鐘嘉欣時(shí)隔六年再度主演劇集這一噱頭之外，該劇的劇本也頗為扎實(shí)——?jiǎng)〖x取兒科作為故事背景，對(duì)醫(yī)患關(guān)系的刻畫充滿了人文關(guān)懷；《白色強(qiáng)人》系列則另辟蹊徑，監(jiān)制羅永賢把醫(yī)療與權(quán)力博弈結(jié)合在一起，做出一部“港版《白色巨塔》”。

同時(shí)，《香港愛(ài)情故事》《金宵大廈》等立足本土的港劇以新鮮的切口呈現(xiàn)香港人的日常生活，同樣受到內(nèi)地觀眾的青睞。

青年創(chuàng)作者更多呈現(xiàn)香港多樣性

在《2022港劇觀看報(bào)告》中，觀眾愛(ài)看港劇的理由包括“好奇香港的各種行業(yè)和生活氣息”“港劇節(jié)奏緊密不拖沓”“港劇有獨(dú)特的味道”，等等。

一方面，成熟的電視制作工業(yè)賦予了香港劇集可看性強(qiáng)、類型多樣的特點(diǎn)。TVB資深監(jiān)制羅永賢曾在接受記者采訪時(shí)如此闡釋“港味”：“港劇有一種獨(dú)特的節(jié)奏，很多類型劇的‘根’都在TVB，比如職場(chǎng)劇、商戰(zhàn)劇、甚至古裝喜劇等。如果港劇能抓住自己的優(yōu)勢(shì)，會(huì)有很大的發(fā)揮空間?！?/p>

《香港愛(ài)情故事》

另一方面，香港作為一座在多元文化熏陶下發(fā)展起來(lái)的大都市，其獨(dú)特的城市景觀和市民生活同樣為港劇帶來(lái)別樣的味道。比如《香港愛(ài)情故事》里，青年監(jiān)制林肯就著力展現(xiàn)了一個(gè)更“貼地”的香港：他刻意避開(kāi)了維多利亞港、中環(huán)商業(yè)區(qū)等香港的“A面”，而是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了香港的“B面”——天水圍、華富邨等普通階層聚居的屋邨。

港劇是許多觀眾了解香港的第一窗口，而這批青年創(chuàng)作者，也有意借此將香港的多樣性呈現(xiàn)給觀眾。林肯說(shuō)：“我希望將這些不太知名的地方帶給觀眾，讓他們看到香港另一面的美?！?/p>

北上破困局

內(nèi)地市場(chǎng)倒逼港劇改變觀念提升質(zhì)量

香港知名音樂(lè)人陳少琪曾在接受記者采訪時(shí)如此形容港樂(lè)：“不是港樂(lè)不行了，而是聚光燈轉(zhuǎn)向了別的地方。”港樂(lè)身上的“聚光燈效應(yīng)”也曾發(fā)生在港劇身上。

港劇曾是內(nèi)地電視臺(tái)爭(zhēng)搶的“香餑餑”，《金枝欲孽》《溏心風(fēng)暴》等劇集在內(nèi)地創(chuàng)下高收視記錄。但在2010年以后，新的港劇在內(nèi)地市場(chǎng)逐漸“失聲”。而在2017年以后，多個(gè)內(nèi)地視頻平臺(tái)的參與，聚光燈終于又被吸引到了港劇身上。

內(nèi)地市場(chǎng)成為TVB重要營(yíng)收來(lái)源之一

2018年是港劇“卷土重來(lái)”的重要一年。優(yōu)酷與TVB、TVBC共同推出“全球同步劇系列”，十余部港劇實(shí)現(xiàn)了內(nèi)地和香港同步播出，優(yōu)酷“港劇場(chǎng)”品牌成型；由TVB開(kāi)發(fā)、面向內(nèi)地觀眾的視頻應(yīng)用“埋堆堆”在同年上線，依托TVB強(qiáng)大的版權(quán)片庫(kù)，為深度港劇迷提供海量的經(jīng)典港劇和港綜。如今，港劇與內(nèi)地觀眾的“時(shí)間差”幾乎消失，有些合拍劇甚至實(shí)現(xiàn)了內(nèi)地早于香港播出：口碑劇集《白色強(qiáng)人》的續(xù)集《白色強(qiáng)人2》已于6月22日在優(yōu)酷首播，7月25日將登陸TVB。

目前，內(nèi)地市場(chǎng)已經(jīng)成為TVB重要的營(yíng)收來(lái)源之一。近日，TVB總經(jīng)理曾志偉接受記者采訪時(shí)坦言：“隨著全世界的劇集都走向變革，我們的制作模式和思維都要重新調(diào)整?！眱?nèi)地市場(chǎng)正在倒逼TVB改進(jìn)劇集質(zhì)量甚至制作模式。

傳統(tǒng)廠景拍攝無(wú)法滿足觀眾

從上世紀(jì)60年代成立之初起，TVB便沿襲了其前身邵氏影業(yè)的片場(chǎng)制，自身?yè)碛幸粋€(gè)龐大的創(chuàng)作和制作團(tuán)隊(duì)，以及能長(zhǎng)時(shí)間供劇組拍攝的電視城，這種方式能夠保證TVB以較低的成本穩(wěn)定產(chǎn)出巨大的劇集數(shù)量。但當(dāng)觀眾對(duì)劇集質(zhì)量的要求越來(lái)越高時(shí)，傳統(tǒng)廠景拍攝自然無(wú)法滿足觀眾愈發(fā)挑剔的眼睛。

曾志偉介紹：“TVB劇集由以往廠景為主轉(zhuǎn)為實(shí)景拍攝，拍攝器材也由電視攝像機(jī)改變?yōu)殡娪凹?jí)別的攝像器材，同時(shí)邀請(qǐng)富有電影制作經(jīng)驗(yàn)的幕后精英參與制作，加強(qiáng)節(jié)目在內(nèi)地和海外市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)力?！敝谱骱团挪シ绞礁`活、劇集類型得到創(chuàng)新、劇集質(zhì)量有了提升，成為港劇近年肉眼可見(jiàn)的改變。

《清潔師》

比如，《香港愛(ài)情故事》全劇都在香港著名的大型屋邨——華富邨實(shí)拍，在熒幕上真實(shí)還原香港公屋的居住環(huán)境。去年在香港和內(nèi)地的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)首播的《清潔師》則由金牌監(jiān)制盧思麟和“農(nóng)夫”組合成員C君共同成立的“勞詩(shī)動(dòng)眾”工作室制作，藝人洪永城擔(dān)任監(jiān)制兼主演。

直面演員流失問(wèn)題起用年輕藝人

曾志偉不諱言TVB所面臨的人才緊缺困境：“演員流失是TVB長(zhǎng)期面對(duì)的問(wèn)題，一個(gè)演員要受到廣大觀眾的認(rèn)同并非一朝一夕的事，除了靠出色演技，也需要時(shí)間浸淫。因此這幾年TVB制作了一批走年輕人路線的劇集，大膽起用年輕藝人擔(dān)綱重要角色，《青春不要臉》《香港愛(ài)情故事》都頗為成功?！?/p>

除了幕前之外，TVB也加緊培養(yǎng)幕后人才：“近年行業(yè)低潮，工作機(jī)會(huì)減少?？床坏角熬?，新入行的人自然越來(lái)越少。除了召回流失的人才，我們還迫切地需要培養(yǎng)新人才。最近我們辦了一個(gè)電視技術(shù)制作培訓(xùn)班，吸引對(duì)前期拍攝和后期制作工作有興趣的年輕人加入。年輕人培養(yǎng)起來(lái)需要一定時(shí)間，但好處是他們沒(méi)有太多舊習(xí)慣，更容易接受新的理念和創(chuàng)意，所以我們也為新入職的員工提供兩年輪崗時(shí)間，讓他們?cè)诓煌块T和職位體驗(yàn)，直到發(fā)現(xiàn)自己的興趣和才能所在。”

參與“新合拍”

仰仗知名演員和經(jīng)典IP到發(fā)揮各自所長(zhǎng)

在近五年刮起的這一輪“港劇熱”中，除了版權(quán)引進(jìn)劇集之外，還誕生了一批由內(nèi)地視頻平臺(tái)參與出品的“新合拍劇”。2017年由TVB與愛(ài)奇藝聯(lián)合出品的《盲俠大律師》是首部?jī)?nèi)地視頻平臺(tái)參與的合拍劇，此后優(yōu)酷與邵氏兄弟合作的《飛虎》系列，騰訊視頻與TVB合作的《使徒行者》，愛(ài)奇藝與寰亞傳媒合作的劇版《無(wú)間道》、與TVB合作的《再創(chuàng)世紀(jì)》等陸續(xù)播出。

定制劇成功適應(yīng)兩地觀眾口味

早期的合拍劇大多偏重開(kāi)發(fā)經(jīng)典港劇IP。經(jīng)典IP認(rèn)受度高，在內(nèi)地更有情懷加成，無(wú)論對(duì)香港制作方還是內(nèi)地視頻平臺(tái)，都是一種保險(xiǎn)的選擇。但是，合拍劇一度遭遇水土不服的問(wèn)題——過(guò)分仰仗知名演員和IP的力量，劇本卻趨向保守。資金和制作提升了，反而丟掉香港影視人最擅長(zhǎng)的“小天地里創(chuàng)天地”的優(yōu)勢(shì)。

經(jīng)過(guò)數(shù)年的磨合，合拍劇的口碑逐漸得到扭轉(zhuǎn)，兩地影視人逐漸摸索出一條可以發(fā)揮各自所長(zhǎng)的路子。

去年，由優(yōu)酷與TVB聯(lián)合拍攝制作的《刑偵日記》獲得了不俗的評(píng)價(jià)。這部劇在港劇擅長(zhǎng)的題材上玩出新花樣，將高智商犯罪、心理分析、懸疑驚悚等眾多元素融合在一起，加上內(nèi)地劇集市場(chǎng)懸疑劇起飛的東風(fēng)，《刑偵日記》成功吸引了不少觀眾。優(yōu)酷方的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人表示，題材特別、風(fēng)格特別、演員有新鮮感，是《刑偵日記》吸引優(yōu)酷入局的重要原因，“優(yōu)酷一直都很支持港劇，我們都希望可以作一些新嘗試，而這部劇走出了港劇的固有框架，所以促成了這次合作”。

內(nèi)地視頻平臺(tái)從單純注資轉(zhuǎn)為深度參與

內(nèi)地廣闊的市場(chǎng)，也給予香港電視人更多嘗試不同風(fēng)格的機(jī)會(huì)。比如2020年由優(yōu)酷投資、在優(yōu)酷上線的港劇《嘆息橋》，每一集均從不同角色的視角展開(kāi)，呈現(xiàn)戀愛(ài)中的男女對(duì)同一事件的不同看法。這部極具實(shí)驗(yàn)性的劇集在豆瓣上獲得8.7分的高分，共有超過(guò)5.6萬(wàn)人評(píng)分。

從挖掘舊IP到開(kāi)發(fā)新IP，內(nèi)地視頻平臺(tái)對(duì)港劇的看法漸漸發(fā)生了改變。優(yōu)酷方對(duì)記者表示：“努力發(fā)掘新題材，是未來(lái)我們創(chuàng)作和合作的大方向。將劇集作為系列化的IP開(kāi)發(fā)，則是未來(lái)開(kāi)發(fā)項(xiàng)目的計(jì)劃之一?！倍诖诉^(guò)程中，內(nèi)地視頻平臺(tái)的角色從單純的注資或引進(jìn)轉(zhuǎn)為深度參與，定制劇成為合拍劇的主流模式之一。今年，優(yōu)酷與寰亞傳媒聯(lián)合出品的《家族榮耀》便是定制劇的成功范本。據(jù)了解，該劇先由優(yōu)酷提出平臺(tái)的需求，寰亞據(jù)此進(jìn)行故事策劃，再由雙方共同把控劇本的創(chuàng)作、演員的選擇等，每個(gè)環(huán)節(jié)都由雙方共同完成。

“我們一般會(huì)以站內(nèi)數(shù)據(jù)、過(guò)往同類作品、用戶反饋等各維度來(lái)綜合考量。在此基礎(chǔ)上，會(huì)更偏向選擇內(nèi)地觀眾熟悉和喜愛(ài)的演員?！薄都易鍢s耀》項(xiàng)目負(fù)責(zé)人對(duì)記者表示，“該劇的女主楊茜堯（楊怡）曾主演過(guò)《宮心計(jì)》等內(nèi)地?zé)岫阮H高的港劇，另一位女主李彩樺則因內(nèi)地爆款劇《回家的誘惑》為人熟知。熟悉的演員會(huì)更吸引觀眾觀看?！薄都易鍢s耀》播出后取得了優(yōu)異的效果，甚至反向輸出TVB，成為上半年TVB的高收視劇集。據(jù)了解，優(yōu)酷與寰亞后續(xù)還會(huì)合作開(kāi)發(fā)《家族榮耀2》《疊影狙擊》等劇集。

融合成趨勢(shì)

TVB依托粵港澳大灣區(qū)布局內(nèi)地

“融合”將是未來(lái)港劇的一大趨勢(shì)。港劇或許將如港片一樣，在資金、選題和制作上與內(nèi)地逐漸不分彼此。

從7月4日起，慶祝香港回歸祖國(guó)25周年主題劇集《回歸光影頌》在TVB播出。該劇從香港人的視角看回歸，包括5個(gè)題材各異的單元?jiǎng)　毒烤固煊卸喔摺贰赌赣H的乒乓球》《我的驕傲》《神奇的燈泡》《曙光》及15集劇集《回歸》。

曾志偉說(shuō)：“內(nèi)地很多人都想知道香港回歸祖國(guó)25年后變得怎樣？香港國(guó)安法自去年6月30日實(shí)施以來(lái)，香港的變化很大，今年是很重要的年份，也是一個(gè)很好的展現(xiàn)機(jī)會(huì)，全國(guó)都會(huì)看到香港的改變?！?/p>

其中，15集劇集《回歸》及其單元?jiǎng)∏皞鳌妒锕狻奉H有代表性：該劇通過(guò)區(qū)耀祖（郭晉安飾）和鄧麗娟（陳煒飾）這對(duì)夫婦的故事，從小家中展現(xiàn)回歸的意義。

監(jiān)制林志華介紹：“這部劇很強(qiáng)調(diào)‘一家人’的概念。這個(gè)家庭因?yàn)橐恍┰蚍珠_(kāi)，經(jīng)過(guò)25年后，他們終于解除誤會(huì)、互相理解，最終重新走到一起，這是我們想要表達(dá)的東西。你會(huì)看到，這家人在分開(kāi)的時(shí)間里其實(shí)心里都有對(duì)方，但因?yàn)榄h(huán)境等各方面因素而分分合合。透過(guò)這家人的經(jīng)歷，我們把很多真實(shí)的社會(huì)大事都串聯(lián)起來(lái)，勾起觀眾的共鳴?！?/p>

在林志華看來(lái)，區(qū)耀祖和鄧麗娟正是數(shù)百萬(wàn)香港人的縮影：“區(qū)耀祖身上體現(xiàn)出香港人的人情味，你可以說(shuō)他沒(méi)有大志，但他非常珍視與伙計(jì)、街坊、客人所建立的細(xì)水長(zhǎng)流的感情。鄧麗娟身上則流淌著香港人的冒險(xiǎn)精神，她敢于孤身回到內(nèi)地，從零開(kāi)始拼搏出一番事業(yè)。但無(wú)論性格如何不同，他們有一個(gè)共同點(diǎn)：遇到任何困難，他們都不會(huì)離棄自己的家，他們始終愛(ài)香港、愛(ài)國(guó)家。”

2022年既是香港回歸祖國(guó)25周年，也是TVB成立55周年。TVB依托粵港澳大灣區(qū)布局內(nèi)地，不少項(xiàng)目正在積極推進(jìn)中。最近，陳展鵬、吳若希、戴祖儀等藝人已經(jīng)來(lái)到內(nèi)地，參與TVB新劇《香港人在北京》的拍攝，“我們拍這樣的劇集，是為了讓香港人了解內(nèi)地生活，有利于香港的年青一代了解國(guó)家的發(fā)展。就像早前播出的紀(jì)錄片《無(wú)窮之路》一樣，希望這樣的節(jié)目和劇集可以打開(kāi)香港年青人的眼界，也令他們可以想一想，應(yīng)該用自己的力量將香港變成一個(gè)怎樣的城市。”曾志偉說(shuō)。

此外，今年5月中旬開(kāi)始招募的2022年TVB藝人訓(xùn)練班，則是首次與內(nèi)地同步招生，吸引香港和內(nèi)地有意投身演藝事業(yè)的年輕人加入。此次藝訓(xùn)班請(qǐng)來(lái)了金像獎(jiǎng)導(dǎo)演陳德森主理，并邀請(qǐng)多位影視界星級(jí)導(dǎo)師參與培訓(xùn)工作。課程分兩地展開(kāi)，香港學(xué)員在電視廣播城上課，內(nèi)地學(xué)員則在廣州教室遠(yuǎn)程上課。

“大灣區(qū)將是TVB的新方向。”曾志偉說(shuō)，“TVB的任務(wù)是與時(shí)代接軌，開(kāi)拓大市場(chǎng)。我們要求制作人不能脫離三個(gè)守則；第一，做節(jié)目不離娛樂(lè)性；第二，傳達(dá)正確資訊；第三，要有正能量，讓TVB服務(wù)香港市民、服務(wù)全國(guó)觀眾。傳媒機(jī)構(gòu)有社會(huì)責(zé)任，我希望TVB可以透過(guò)節(jié)目將正面的訊息傳達(dá)給廣大觀眾。”

文字來(lái)源：羊城晚報(bào)

圖片來(lái)源：劇集官微

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