1905電影網(wǎng)訊 出大事了！沈騰一人被落在月球上了！
7月19日，開心麻花科幻喜劇電影《獨(dú)行月球》宣布定檔7月29日全國公映。
影片講述了沈騰飾演的“月盾計(jì)劃”維修工獨(dú)孤月，在全員撤離時(shí)意外被留在了月球，作為“最后的人類”展開了一場(chǎng)爆笑的“騰”痛歷險(xiǎn)記。
目前，《獨(dú)行月球》在兩大售票平臺(tái)上的想看總數(shù)已突破百萬，成為年度最受期待的影片。
這份關(guān)注度不僅來自“沈馬組合”的再度合體和百分百的含騰量，更來自電影特殊的題材類型——開心麻花招牌喜劇將與科幻類型碰撞出怎樣的火花格外引人遐想。
就在幾天前，古天樂、劉青云、劉嘉玲主演的科幻片《明日戰(zhàn)記》也宣布進(jìn)軍暑期檔，將于8月12日與觀眾見面。
這部號(hào)稱“中國首部機(jī)甲硬科幻”的電影，標(biāo)志著港片在科幻類型上的重大突破。
還有正在熱映的《外太空的莫扎特》，同樣將科幻與家庭、喜劇元素相結(jié)合，成為陳思誠在“唐人街探案”系列后，在創(chuàng)作上的全新探索。
距離《流浪地球》上映已三年有余，市場(chǎng)再度掀起科幻題材上映熱潮。
科幻+喜劇、科幻+動(dòng)作、科幻+家庭……充滿新鮮感、想象力與視覺沖擊力的科幻元素正越來越受到華語電影的青睞，這種類型疊加也為電影創(chuàng)作帶來全新突破口。
“科幻+”有多少玩法，下一個(gè)爆款又在何處？
“科幻+一切”
科幻元素有多香？
科幻電影可以劃分為“軟科幻”和“硬科幻”兩類。軟科幻大多不追求恢弘炫目的特效，而是巧妙利用科幻元素輔助敘事，以提升電影質(zhì)感，主題也更多指向?qū)θ诵院蜕鐣?huì)的探討與反思。
上文提到的“科幻+”電影大多屬于這一類，力圖通過科幻與其他類型元素的疊加，達(dá)到1+1>2的效果。
作為開心麻花的突破之作，《獨(dú)行月球》就將科幻設(shè)定、航天題材與擅長(zhǎng)的喜劇類型相結(jié)合。
雖然還是熟悉的沈騰馬麗，但二人搖身一變成為宇航員，故事背景也從地球搬到了月球，為觀眾逐漸審美疲勞的開心麻花喜劇注入了新鮮感。
談到“科幻+喜劇”，《獨(dú)行月球》顯然不是第一個(gè)吃螃蟹的電影。
2019年春節(jié)檔，寧浩執(zhí)導(dǎo)的《瘋狂的外星人》同樣披著“外星人”的科幻外衣，上演了一出荒誕喜劇。
影片遭遇了兩極評(píng)價(jià)，有網(wǎng)友認(rèn)為寧浩的改編失去了劉慈欣原著的韻味，是“偽科幻片”；但也有觀眾指出，在黃渤、沈騰與外星人的互動(dòng)中充滿了對(duì)文化和社會(huì)的反思，在寧浩的眾多喜劇中令人眼前一亮。
一直以來，“天外來客”的設(shè)定就頗受喜劇電影的青睞。
2008年，周星馳自編自導(dǎo)的《長(zhǎng)江七號(hào)》就借外星萌物“七仔”的奇遇，講述了一個(gè)笑中帶淚的父子親情故事，成為國產(chǎn)“外星人”題材的經(jīng)典之作。
《霹靂貝貝》《外太空的莫扎特》同樣將“外星人”與喜劇、親情等元素混合在一起，以科幻外殼包裹對(duì)于代際關(guān)系和教育話題的探討。
對(duì)比之下，《從天“兒”降》《不可思異》等喜劇雖然也引入了科幻元素，但因?yàn)榇种茷E造，劇情經(jīng)不起推敲，遭遇負(fù)評(píng)不斷。
“科幻+懸疑”的結(jié)合也并不鮮見，最具代表性的要數(shù)2017年黃渤主演的《記憶大師》和2021年張震主演的《緝魂》。
前者將時(shí)間設(shè)定在2025年，利用虛構(gòu)的記憶存取技術(shù)構(gòu)建出一樁殺人謎案，進(jìn)而展開一場(chǎng)燒腦反轉(zhuǎn)的記憶追兇大戲。
《緝魂》更加大膽，直接將“靈魂復(fù)制實(shí)驗(yàn)”搬上大銀幕，將傳統(tǒng)的刑偵犯罪類型拍出了新意。
《瘋狂的外星人》編劇董潤(rùn)年曾表示，科幻電影不僅只有外太空，電影創(chuàng)作者對(duì)科幻的認(rèn)識(shí)應(yīng)該不斷更新，“這個(gè)時(shí)代科技已經(jīng)滲透到了生活的方方面面，我們?cè)趺从眠@種思維來貼近觀眾正常的生活，這是創(chuàng)作者值得挖掘的地方。”
他自編自導(dǎo)的作品《被光抓走的人》正是基于這一理念的創(chuàng)作。故事講述了一道神奇的光籠罩城市，將相愛的人都抓走，被留下來的人們需要直面自我，找尋愛情的真相。
利用“軟科幻”引發(fā)對(duì)愛情觀的現(xiàn)實(shí)探討，這是國產(chǎn)愛情片與科幻元素的一次碰撞。
科幻元素為各類故事插上了想象的翅膀，也對(duì)編劇提出了更高的要求。
從以上這些影片不難看出，“科幻”元素試一把“雙刃劍”，能否講述一個(gè)能夠邏輯自洽且引人入勝的好故事，依然是電影叫好、叫座的關(guān)鍵。
技術(shù)與藝術(shù)齊飛
下一個(gè)爆款在路上
著名科幻作家赫伯特·W·弗蘭克曾這樣定義科幻電影：“科幻電影所描寫的是，發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)的但原則上是可能產(chǎn)生的模式世界中的戲劇性事件。”這也道出了科幻電影的本質(zhì)，即科學(xué)與想象，技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合。
一方面，無論硬科幻還是軟科幻，要想成為經(jīng)典，都離不開電影技術(shù)和科學(xué)理論的支撐。
回顧中國科幻電影發(fā)展歷程，從80年代的《珊瑚島上的死光》《霹靂貝貝》到如今的《流浪地球》，影像見證著中國電影技術(shù)和工業(yè)化水平的跨越式進(jìn)步。
這種技術(shù)上的創(chuàng)新和探索，在新片中同樣可見。據(jù)陳思誠介紹，《外太空的莫扎特》采用了國際上先進(jìn)的動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)和CG特效技術(shù)。這是國內(nèi)電影首次實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)的動(dòng)作捕捉和面部捕捉。
《明日戰(zhàn)記》號(hào)稱中國首部科幻機(jī)甲電影。出品人兼主演古天樂表示，這是香港電影技術(shù)難度最高的一部，由于鏡頭數(shù)量多，特效工程浩大，主創(chuàng)前期和后期都花費(fèi)了數(shù)年時(shí)間。
電影中對(duì)于各種未來軍事武器，機(jī)甲裝置的設(shè)計(jì)和制作對(duì)于華語科幻電影也具有一定的突破意義。
《獨(dú)行月球》雖然主打喜劇類型，在科學(xué)設(shè)定和特效技術(shù)上卻不含糊?？傊破藙⒑闈硎荆捌目茖W(xué)邏輯和故事邏輯同樣重要，有專門的科學(xué)顧問幫助劇組構(gòu)建出一個(gè)完整的未來世界觀。
宇航服、月球車、空間站、飛行器等道具和美術(shù)設(shè)計(jì)也都有材料學(xué)、機(jī)械學(xué)、工業(yè)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的專家做支撐。
據(jù)資料顯示，《獨(dú)行月球》90％以上鏡頭涉及特效制作并由國內(nèi)特效團(tuán)隊(duì)完成。
這也從側(cè)面體現(xiàn)了國產(chǎn)科幻電影的發(fā)展趨勢(shì)：從早期依賴和效仿好萊塢技術(shù)，如今越來越多的國產(chǎn)科幻特效團(tuán)隊(duì)開始獨(dú)當(dāng)一面，拍攝基地等硬件設(shè)施也在不斷完善，支持中國電影人的科幻夢(mèng)照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。
技術(shù)是基礎(chǔ)，好故事同樣不可或缺。
《流浪地球》擺脫了對(duì)好萊塢科幻敘事的亦步亦趨，講述了一個(gè)凝聚著中國人價(jià)值觀和情感追求的本土化故事，成為影片成功的關(guān)鍵。
在上影節(jié)的科幻電影論壇上，曾參與《流浪地球》策劃工作的王紅衛(wèi)也提出，科幻電影作為類型電影，照搬西方模式可能是一種捷徑，但真正能吸引觀眾的，還是科幻故事的本身，“應(yīng)該先找到好的中國科幻故事。”
距離《流浪地球》上映已過去三年，國產(chǎn)科幻題材電影仍未再出爆款，但電影人一直在路上，如今市場(chǎng)掀起的這波“科幻”熱潮就是例證。
不久的將來，《獨(dú)行月球》《明日戰(zhàn)記》《流浪地球2》《宇宙探索編輯部》《群星閃耀時(shí)》《火星2079》《拓星者》等一批影片將列隊(duì)來襲。
總有中國電影人在仰望星空，下一個(gè)爆款正在路上。
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