怡晴 | 文     石燦 | 編輯

IP系列化，正在懸疑劇中流行。

當(dāng)4月播出的《重生之門》打開“重生宇宙”的大門時，近期，豆瓣開分7.7的《庭外·盲區(qū)》又引發(fā)網(wǎng)友的熱議。

一方面，田洋、陳曼、冉森等嫌疑人不斷浮出水面，緊湊的敘事節(jié)奏讓觀眾對真兇的猜測紛至沓來。在彈幕中，網(wǎng)友從一開始的圍觀，到中間的腦洞打開，再到第六集謎題揭開時的恍然大悟，獲得了獨(dú)有的追劇快感。

另一方面，《庭外》特殊的一劇雙看模式，也勾起了大家對這部劇的興趣?！锻ネ狻贩譃椤睹^(qū)》《落水者》兩個單元。前者以魯南法官為主，用6集講述16個小時的故事，揭開案件真相；后者以律師喬邵庭為主，相較而言，敘事風(fēng)格更加娓娓道來。

圖源：豆瓣截圖

氣質(zhì)看似不一樣的兩個單元，彼此間又有諸多勾連。同一時空下，《落水者》的喬邵庭會在《盲區(qū)》中出現(xiàn)辦案，與魯南法官配合捉拿走私嫌疑犯陳曼，情節(jié)互相交織。

系列劇《庭外》本身就是編劇指紋構(gòu)建的一個“宇宙”。在這里，法官魯南與律師喬邵庭在各自的崗位上，以案情托底，展現(xiàn)律政行業(yè)的整體面貌。

在故事的發(fā)生地津港，編劇指紋以這座城市為核心，打造了《重生》《庭外》等劇，在優(yōu)酷建立了一個更為龐大的“津港宇宙”。

從“指紋宇宙”“重生宇宙”，到優(yōu)酷與懸疑作家紫金陳獨(dú)家合作的“紫金陳懸疑宇宙”，2022年，在懸疑劇場如火如荼開場之下，IP宇宙也在加碼賽道，用創(chuàng)新、聯(lián)動與真實，讓好內(nèi)容持續(xù)與用戶形成情感認(rèn)同。

這或許是劇場化之后，優(yōu)酷懸疑的又一流量密碼。

新穎的“指紋宇宙”

“指紋宇宙”的形成，源自創(chuàng)作團(tuán)隊的不斷突破。

制片人王平和編劇指紋在《庭外》之前，便已經(jīng)合作多次。在新的創(chuàng)作過程中，團(tuán)隊希望用一個創(chuàng)新的、令人眼前一亮的方式帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略律政劇的魅力。

起初，《庭外》只是想做一個《落水者》的短劇，后續(xù)再推出其它部分，《盲區(qū)》并不在計劃當(dāng)中。但在創(chuàng)作的過程中，團(tuán)隊和最高人民法院影視中心一直溝通，和法官、律師不斷做采訪，這才發(fā)現(xiàn)了魯南法官這條推動《落水者》主線的重要副線。

王平很愛這個角色，“一旦一個人物被創(chuàng)造出來，他就有自己獨(dú)立的生命力。因為他真的強(qiáng)大睿智，是超強(qiáng)人設(shè)，是我們都喜歡的硬漢?！?/p>

編劇指紋更是一氣呵成，為魯南法官做了很多故事的背景設(shè)計，形成了《盲區(qū)》的雛形。最終，團(tuán)隊有了一個大膽的構(gòu)思，將《盲區(qū)》做成一個B單元，同時又跟A單元的《落水者》產(chǎn)生聯(lián)系，開創(chuàng)性地用雙劇時空交叉的模式來敘事。

這一大膽的想法得到了所有人的支持，但模式的創(chuàng)新，帶來的是拍攝的挑戰(zhàn)。

導(dǎo)演張黎和黃偉分為AB兩組，同時拍攝《盲區(qū)》和《落水者》。不同的導(dǎo)演與團(tuán)隊，就會牽涉到協(xié)調(diào)、配合、細(xì)節(jié)梳理的問題。

王平透露，《盲區(qū)》的背景墻上有很多電子鐘，《落水者》同樣也有。因為兩部劇的時間是穿插進(jìn)行，即便作為背景板，鐘表上的時間也需要卡得很精確，否則就會出現(xiàn)時間線上的穿幫。

演員一般會拍多條戲來保證質(zhì)量，每拍一次，鐘表的指針就往前走，場記需要盯緊逐條記錄，反復(fù)調(diào)整，這樣后期剪輯才能連接順暢。

在導(dǎo)演張黎看來，《盲區(qū)》是動態(tài)的，打戲居多，相較之下，《落水者》更為靜態(tài)。“在一天或者兩天之內(nèi)，將靜態(tài)狀態(tài)下的演員活生生搬到動態(tài)的場景中，或者將動態(tài)下的演員搬到靜態(tài)中，對演員情緒的爆發(fā)與克制，都有很大的挑戰(zhàn)。”

圖源：新浪微博@系列劇庭外

到了排播階段，又是一大考驗。

系列劇《庭外》監(jiān)制、優(yōu)酷項目制片張曉洲擔(dān)心觀眾在觀劇初始，因為對故事、人物的不了解，而陷入迷茫，“從什么角度切入，才能吸引觀眾，一步步走進(jìn)我們設(shè)計好的世界中，這是我們的難點?！?/strong>

劇集完成之后，優(yōu)酷內(nèi)部通過觀眾提前看片測試，根據(jù)大家沉浸度的反饋，最終選擇了從快節(jié)奏、高強(qiáng)度的《盲區(qū)》開始播出。先《盲區(qū)》后《落水者》的排播方式，會讓觀眾了解人物的背景后，再帶著未解開的謎底，進(jìn)入到《落水者》中去發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)的彩蛋，產(chǎn)生一種全新的觀影體驗。

作為國產(chǎn)劇熱門題材之一，懸疑劇的數(shù)量越來越多。據(jù)藝恩數(shù)據(jù)，2022上半年，就已經(jīng)達(dá)到21部，比去年同期多出8部。

創(chuàng)新的題材與方式，讓《庭外》漸入佳境。在互聯(lián)網(wǎng)平臺上，懸疑觀眾起初因為類型而追劇，而在短短的6集中，也轉(zhuǎn)化為推測真兇，尋找細(xì)節(jié)的劇情觀眾。

在刑偵、犯罪、律政等題材細(xì)分，新題材不斷涌現(xiàn)的情況下，如果內(nèi)容沒有新意，很難吸引觀眾。

2022上半年，優(yōu)酷播出的《重生之門》以新穎的盜竊題材為切口，播出后站內(nèi)熱度突破10000；《庭外》在律政懸疑的基礎(chǔ)上，用AB面推動情節(jié)的方式，加強(qiáng)了燒腦感，為IP宇宙的形成，奠定口碑與市場基礎(chǔ)。

一個IP宇宙的成功，不僅需要好內(nèi)容打底，更需要創(chuàng)新與超越，否則只能在擁擠的賽道中被淹沒。

鮮活的“津港宇宙”

內(nèi)容的聯(lián)動性，讓優(yōu)酷的“宇宙”生動起來。

看過《重生》的觀眾，在追《庭外》時，意外地發(fā)現(xiàn)了一些老面孔。

在《重生》中飾演金馥律師事務(wù)所合伙人的薛冬，出現(xiàn)了在《庭外》中，他身份不變，依然是一名精英律師；在《重生》中救了重傷昏迷的秦馳（主角）的趙馨誠，在《庭外》中，飾演海港刑偵支隊的刑警。

王平還透露：“在《重生》中出現(xiàn)的韓彬，在《庭外·落水者》中，是德志律師事務(wù)所的合伙人，為了幫助劇中的人物，也聯(lián)系過自己的朋友，而這位朋友是《重生》中，秦馳和胡一彪的心理督導(dǎo)員，就是夏雨瞳?！?/p>

《重生》《庭外》均以“津港”為背景。在津港這片天空之下，不同的時間，發(fā)生著不同的故事。而不同故事之間，相關(guān)人物的夢幻聯(lián)動，也編織成了一個“津港宇宙”。

圖源：新浪微博@系列劇庭外

隨著故事的增加，人物的豐滿，津港宇宙變得鮮活起來。

在這里，有一個叫做魯南的法官，他睿智英勇，以身飼虎，借助后視鏡與前車鏡的盲區(qū)，將真兇冉森追捕歸案，弄清了案件的真相；同一時間下，另外一位大冤種律師喬邵庭，正以身試險，靠近走私犯陳曼，幫助公檢法破案。

兩年后，同樣在津港這個地區(qū)，《重生》的故事開始上演。有一個叫做秦馳的人，他在“7.14槍案”中幸存，卻又因遭受重創(chuàng)而失憶，性格也沉默寡言。面對“黑警”的質(zhì)疑，秦馳雖然陷入自我懷疑，但總是選擇正義的一方，在尋找槍案真兇的路途中，找回真正的自我。

在此過程中，韓彬、薛冬、趙馨誠等配角人物也在不斷成長。薛冬在《庭外》里和喬邵庭一樣，是律師，到了《重生》中，他已經(jīng)成長為律所合伙人，擁有名利的同時，內(nèi)心也正變得孤獨(dú)。

從警察、法官、到律師，從獨(dú)特的主角故事到豐富的配角聯(lián)動，細(xì)節(jié)與伏筆的鋪陳，讓觀眾更加相信“津港宇宙”的存在。

“我們并不是要做一個像‘哥譚市’這樣的野心，只是想把人物關(guān)系壓縮在津港這個城市中，來進(jìn)行聯(lián)動。我們會在《庭外》當(dāng)中呈現(xiàn)《重生》里出現(xiàn)過的海港支隊的景觀，熟悉這個故事的觀眾看到會很興奮，不了解的也不妨礙去看一個好的故事。”

制片人王平告訴娛刺兒（ID：yuci-er），一個好的IP系列劇，還可以互相引流。

看《盲區(qū)》的觀眾，緊接著會在《落水者》中尋找更多答案，而看《落水者》時，也會在《盲區(qū)》中找細(xì)節(jié)證據(jù)；看《庭外》的觀眾，有可能會因為對劇集的喜歡，回看《重生》這個故事，在相互交錯中尋找一絲爽感和快樂。

視頻平臺劇場化成常態(tài)的當(dāng)下，各大劇場吸引了不同圈層的粉絲，形成一定的品牌效應(yīng)。如何在場劇化中進(jìn)一步提升粉絲粘性，IP系列化或許是最好的選擇。

鮮活的津港宇宙，為觀眾帶來的是撲面而來的熟悉感，但對劇集行業(yè)而言，卻是一種長尾效應(yīng)的加持。系列劇的互相反哺，讓劇集不止是當(dāng)季上新的快消品。

張曉洲認(rèn)為，平臺呈現(xiàn)給觀眾一個好的故事，留住了他們，基于優(yōu)質(zhì)前作的基礎(chǔ)，看到系列新內(nèi)容時，也會像看到一位老朋友一般，選擇繼續(xù)追劇。

“因為這其中有他認(rèn)識的人，這其中有他當(dāng)時追過的劇情?！?/strong>

IP的系列化，讓用戶留了下來。

優(yōu)酷的IP系列化

IP的系列開發(fā)建立在粉絲粘性相對較強(qiáng)、市場認(rèn)可相對較高的作品基礎(chǔ)上，在制作與拍攝中，因為再度合作，團(tuán)隊溝通成本大大降低。

行業(yè)降本增效的共識下，將優(yōu)質(zhì)的作品形成一個IP，是延長優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的生命價值，穩(wěn)固用戶，尋找長效且穩(wěn)定發(fā)展的最佳方式。

而系列化的內(nèi)容，是優(yōu)酷長期致力的一件事。

除了將一部劇打造成“系列劇”的方式，聯(lián)動形成“津港宇宙”的城市IP外，優(yōu)酷的“重生宇宙”也打出了一定的知名度。

由張譯、王俊凱主演的《重生之門》播出時，制片人敦淇就曾表示，《重生之門》只是“重生宇宙”的開始，系列作品《重生之道》《重生之路》已經(jīng)在創(chuàng)作的路上。

借助《重生之門》的內(nèi)容基礎(chǔ)，敦淇想要打造的，是重生宇宙，甚至是故事發(fā)生地的“青城IP”，而劇中的人物，或許就是下個主題的主角。

圖源：新浪微博@重生之門官微

2021年10月，優(yōu)酷在上海舉辦2022精品品鑒會時，官宣與作家紫金陳合作打造“紫金陳宇宙”。在未來五年，優(yōu)酷將與紫金陳共同推出十部網(wǎng)劇，圍繞“女性懸疑”“城市透明人”“迷霧重重”三大主題進(jìn)行開發(fā)。

其中，女性懸疑更注重家庭氣質(zhì)，城市透明人則將目光投向往往被人們忽視的職業(yè)，而迷霧重重則在舊案重啟的過程中，關(guān)注人情社會的話題。

從劇集的系列IP、作者的個人IP、到地域IP，優(yōu)酷的IP宇宙布局已經(jīng)相當(dāng)完善。

懸疑劇的IP系列化雖然正熱，但并非每一部劇都能夠達(dá)到觀眾想要的水準(zhǔn)。

2021年，懸疑劇的市場里，依然有突出的敘事技巧、獵奇的話題、也有新穎的題材出現(xiàn)。歸根究底，這些黑馬劇與爆款劇，本質(zhì)上都在對人性進(jìn)行深度挖掘。

張曉洲認(rèn)為，律政劇《庭外》給予懸疑賽道的一個啟發(fā)，就是要保證內(nèi)容的真實感與現(xiàn)實性。

懸疑劇固然要給觀眾帶來推理的爽感，但懸疑之外，人性的內(nèi)核才能最大程度與觀眾共鳴，這是國產(chǎn)懸疑劇出圈的秘訣。

《盲區(qū)》中有許多打戲的視覺刺激，法官魯南既智慧又英勇。但真正讓他形象豐滿的，是第六集中，案件結(jié)束后，他向律師喬邵庭解釋了姐姐的難處，解開姐弟心結(jié)。觸達(dá)家庭關(guān)系與人情，反而讓“鐵漢柔情”的形象躍然屏幕。

同類型劇《巡回檢察組》的現(xiàn)實性則是取材真實。編劇余飛曾在娛刺兒的訪談中提到，《巡回檢察組》觸達(dá)70個角色，40個原創(chuàng)案件。創(chuàng)作過程中，他每天找系統(tǒng)內(nèi)的人聊制度、聊常識、聊案件，直到對方回答不上來。

盡管故事有著巨大的差異，但《庭外》《巡回檢察組》卻有一個共性，指向正義。

紫金陳宇宙的作品雖然沒有播出，從“女性懸疑”“城市透明人”“迷霧重重”的方向來看，劇集內(nèi)核仍然是以“人”為主。

優(yōu)酷的IP宇宙在內(nèi)容與制作保證的基礎(chǔ)上，形成社會性議題，產(chǎn)生價值認(rèn)可，讓IP產(chǎn)生了更大的影響力。

多元的優(yōu)酷懸疑IP中，有懸疑+女性的《白色月光》，情感+懸疑的《雙食記》，青春+懸疑的《膽小鬼》，硬核+懸疑的《執(zhí)念如影》等。

在張曉洲看來，優(yōu)酷的懸疑IP宇宙，要做的是能與普通觀眾共情的故事?！拔覀儜乙蓜鲆恢痹诖蛟煲粋€懸疑+的概念，在懸疑類型化的基礎(chǔ)上，塑造真實感十足的群像與世界，打造出社會性?！?/strong>

劇場化與系列化形成的疊加效應(yīng)，讓優(yōu)酷懸疑劇不斷出圈。但無論是哪種形式，懸疑都只是包裝，人性才是內(nèi)核。

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