1905電影網(wǎng)專稿 開(kāi)分7.7分，夏雨、羅晉主演的系列劇《庭外》有望成為2022年的下一個(gè)懸疑爆款。
開(kāi)播前就備受關(guān)注，這很大程度上得益于劇集搶眼的主創(chuàng)陣容。
兩個(gè)篇章的導(dǎo)演張黎和黃偉過(guò)往佳作頗豐，分別有《大明王朝1566》《大江大河》等代表作。
主演也聚集了夏雨、羅晉、焦俊艷、李光潔、萬(wàn)茜、李宗翰等一眾實(shí)力派演員，被粉絲戲稱為“津港律政天團(tuán)”，在法庭內(nèi)外大飆演技。
羅晉更是繼《幸福到萬(wàn)家》之后，再度塑造了一個(gè)全然不同的律師角色。
總制片人王平在專訪中笑著回應(yīng)：“六、七月的法庭辯護(hù)基本上都是由羅晉進(jìn)行的吧！現(xiàn)在，他從萬(wàn)家村到我們津港了！”
與常見(jiàn)的刑偵懸疑類劇集不同，《庭外》如劇名所示，聚焦法庭內(nèi)外，力圖從律師、法官、公安等多重視角構(gòu)建真實(shí)立體的律政生態(tài)。主創(chuàng)也希望用這種“律政+懸疑”的類型融合模式，完成對(duì)“懸疑+”創(chuàng)作的全新探索。
除了關(guān)注較為小眾的律政題材，《庭外》在形式上也大膽創(chuàng)新，分為《盲區(qū)》和《落水者》兩個(gè)篇章，用雙線并行的形式，講述同一世界觀下兩個(gè)時(shí)空內(nèi)的故事。
兩篇章一動(dòng)一靜，一武一文，這種“AB面”式的情節(jié)推進(jìn)方式，在讓觀眾眼前一亮的同時(shí)，也帶來(lái)宛如“拼拼圖”的沉浸式懸疑觀感。
王平這樣總結(jié)：“在創(chuàng)作過(guò)程中，我們一直在思考怎么用創(chuàng)新的、讓人眼前一亮的方式展現(xiàn)司法和律政世界的魅力。這種雙劇時(shí)空交叉的模式是非常符合時(shí)代特點(diǎn)的。”
更值得一提的是，《庭外》是編劇指紋繼《白夜追兇》《重生》之后再度創(chuàng)作的懸疑作品，從人物到故事也延續(xù)了前作中的“津港宇宙”。
一路與指紋密切合作，共同締造“津港宇宙”的制片人王平對(duì)1905電影網(wǎng)透露：“我們希望這些人物可以有延續(xù)性的戲劇生命，未來(lái)還會(huì)有更多精彩的故事發(fā)生在津港。”
劇集中的律政生態(tài)是否真實(shí)？雙劇時(shí)空交叉模式在創(chuàng)作中有何挑戰(zhàn)？怎樣評(píng)價(jià)“津港律政天團(tuán)”的表演？“津港宇宙”的未來(lái)又將去向何處？
面對(duì)觀眾關(guān)心的問(wèn)題，總制片人王平一一解惑。
（以下為王平自述，1905電影網(wǎng)根據(jù)采訪內(nèi)容整理而成）
01
“庭外”
構(gòu)建真實(shí)立體的律政生態(tài)
提到律師、法官，大家都會(huì)想到法庭上的慷慨陳詞、針?shù)h相對(duì)。
但在庭外，法官也要去調(diào)查核實(shí)案件細(xì)節(jié)，判斷證據(jù)是否充分；律師在庭外，也需要多方走訪，用各種途徑幫助委托人維權(quán)。
對(duì)這一部分，很多觀眾是比較陌生的，這也是創(chuàng)作《庭外》的初衷。我們希望把這塊陌生的區(qū)域補(bǔ)足，幫助大家更好地了解法律從業(yè)者的工作內(nèi)容和面貌，更加立體地呈現(xiàn)中國(guó)的司法結(jié)構(gòu)。
司法劇、律政劇不好寫(xiě)，或者說(shuō)此前在市場(chǎng)上見(jiàn)得少，原因是什么？是因?yàn)檫@些職業(yè)距離我們普通人是比較遠(yuǎn)的。
在這里，我就要特別感謝聯(lián)合出品方最高人民法院影視中心。從備案、大綱到拍攝整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，他們都提供了大量支持，與我們一起探討如何更好、更合理地呈現(xiàn)，也保證了專業(yè)性。
同時(shí)，編劇指紋之前也做過(guò)11年的律師，對(duì)整個(gè)律政生態(tài)非常了解。開(kāi)播之后，很多律師朋友對(duì)我說(shuō)，你們的很多臺(tái)詞太牛了。
比如“年輕律師最缺的是案源”，再比如“喬紹廷和蕭臻算賬年輕律師一個(gè)月掙多少錢，飯補(bǔ)多少錢？”沒(méi)有在行業(yè)帶過(guò)很多年，是寫(xiě)不出這些臺(tái)詞的。
我們正是要用這些細(xì)節(jié)去構(gòu)建真實(shí)的律政生態(tài)，展現(xiàn)律師和當(dāng)事人的關(guān)系，已經(jīng)功成名就的律師和年輕的律師之間的關(guān)系。把這些都構(gòu)建出來(lái)，你才敢說(shuō)自己對(duì)行業(yè)是有了解的。
很多人看完《盲區(qū)》會(huì)問(wèn)，魯南這樣智勇雙全、深入?yún)⑴c查案的法官是真實(shí)存在的嗎？
我想說(shuō)，魯南確實(shí)是一個(gè)“反套路”的硬漢法官。但在我們走訪的過(guò)程中，睿智、靠譜和穩(wěn)健也是這個(gè)群體共同的特質(zhì)。
我們能夠接受公安有超強(qiáng)人設(shè)，也能接受特別棒的檢察官，為什么不能夠接受一個(gè)超強(qiáng)人設(shè)的法官呢？
同時(shí)，在死刑復(fù)核中，法官的確是需要實(shí)地走訪，調(diào)查核實(shí)的。產(chǎn)生這樣的疑問(wèn)，一部分也是因?yàn)槲覀冎皩?duì)法官職業(yè)的刻板印象。
02
“律政天團(tuán)”
“羅晉從萬(wàn)家村到我們津港了”
有很多人說(shuō)《庭外》是懸疑劇，是律政劇，是職場(chǎng)劇，但在我們看來(lái)，最重要的是人物。我們要塑造出一個(gè)又一個(gè)鮮明的人物，引發(fā)大家的共情和共鳴。
不是這樣也不會(huì)吸引這么多演技精湛的演員加盟。我相信不僅是魯南和喬紹廷，“津港律政天團(tuán)”每個(gè)人都會(huì)有自己的粉絲。
羅晉飾演的喬紹廷是帶著理想主義氣質(zhì)的，他也想過(guò)放棄，但他的價(jià)值觀不允許他妥協(xié)，所以選擇一路抗?fàn)幍降?，尋找真相?/p>
為了這個(gè)角色，羅晉做了很充分的準(zhǔn)備。大量臺(tái)詞都是法律術(shù)語(yǔ)，還要快速說(shuō)出，對(duì)臺(tái)詞基本功的要求是非常高的。開(kāi)拍前，他看了大量法律書(shū)籍，到律所實(shí)習(xí)時(shí)，也迅速進(jìn)入了角色。
從《幸福到萬(wàn)家》到《庭外》，我們開(kāi)玩笑說(shuō)，六七月的法庭辯護(hù)基本上都是由羅晉進(jìn)行的吧！現(xiàn)在，他從萬(wàn)家村到我們津港了！
很多人說(shuō)羅晉是劇拋式演技，因?yàn)樗M(jìn)入任何一個(gè)人物，都會(huì)去琢磨他的內(nèi)核，用準(zhǔn)確的方式來(lái)呈現(xiàn)，我覺(jué)得對(duì)一個(gè)演員最好的評(píng)價(jià)就是，他的表演準(zhǔn)確的。
所謂劇拋式，就是他演什么像什么，進(jìn)入一個(gè)故事，就會(huì)去呈現(xiàn)這個(gè)人物，而不是羅晉。
至于那段出圈的喬紹廷出獄戲，秋衣秋褲是造型老師設(shè)計(jì)的，但出租車洗頭確實(shí)是神來(lái)之筆。
這個(gè)蠻冒險(xiǎn)的，如果一鏡通不過(guò)的話，再拍就需要很長(zhǎng)時(shí)間。但當(dāng)時(shí)導(dǎo)演和羅晉一拍即合，讓這段戲在文本之外加了很多分。
除了“津港BOYS”，《落水者》中的兩位主要女性角色蕭臻和洪圖也很出彩。
蕭臻這個(gè)角色不好演，很容易演成一個(gè)“甜美”的職場(chǎng)新人，但焦俊艷演出了她的強(qiáng)悍、堅(jiān)守和敏銳，這并不容易。
蕭臻和洪圖代表了職場(chǎng)上真正獨(dú)立的女性，她們不靠顏值，不靠性別優(yōu)勢(shì)，而是靠真正的專業(yè)能力，是值得尊重的。
03
雙劇模式
“這是個(gè)勇敢的嘗試”
我們雖然一開(kāi)始計(jì)劃把《庭外》做成系列劇，但是最初只想做一個(gè)《落水者》的短劇，后續(xù)再推出其他部分。
但在創(chuàng)作過(guò)程中，我們都愛(ài)上了魯南這個(gè)角色，就有了一個(gè)大膽的構(gòu)思：想把魯南法官的故事做成B單元“盲區(qū)”，同時(shí)又跟“落水者”產(chǎn)生聯(lián)系，發(fā)生在同一時(shí)空的不同城市，讓兩個(gè)單元互相交織，感覺(jué)會(huì)很有趣?，F(xiàn)在看來(lái)，兩個(gè)單元是“一武一文，一動(dòng)一靜”。
《盲區(qū)》用6集篇幅講述16小時(shí)的極限破案，強(qiáng)懸疑、快節(jié)奏是指紋擅長(zhǎng)的類型，創(chuàng)作上是一氣呵成的，連大綱都沒(méi)有直接就寫(xiě)出來(lái)了。
但對(duì)張黎導(dǎo)演而言，這是從來(lái)沒(méi)有接觸過(guò)的類型，他也把自己的思考和表現(xiàn)方式帶入創(chuàng)作之中。
比如每集開(kāi)頭的車禍泥石流戲，黎叔用汽車漏油，喇叭聲營(yíng)造出沉浸式的觀感；追車戲的鏡頭設(shè)計(jì)也很講究，要求現(xiàn)場(chǎng)實(shí)拍，撞是真撞，車也是真車，這在網(wǎng)劇拍攝中并不多見(jiàn)。
這種雙劇時(shí)空交叉的模式，也給拍攝帶來(lái)了很大挑戰(zhàn)。因?yàn)閮蛇吺峭瑫r(shí)開(kāi)拍，不同的制片團(tuán)隊(duì)用一樣的演員，就涉及到接戲的問(wèn)題。
比如說(shuō)角色的傷妝是在《落水者》里面受的傷，要接到《盲區(qū)》的戲里，是不是能夠接上，對(duì)服化道、道具置景部門都提出了很高的要求。
還有背景墻上有很多電子鐘，兩部劇的時(shí)間是穿插的，就要求鐘的時(shí)間要卡的很準(zhǔn)確。場(chǎng)記要盯緊逐條記錄，反復(fù)調(diào)鐘，后期剪輯才能接得上。
會(huì)有一些人問(wèn)，你不擔(dān)心從快節(jié)奏的《盲區(qū)》進(jìn)入到了比較舒緩的《落水者》時(shí)，觀眾會(huì)流失嗎？
我反而覺(jué)得這種交叉的形式會(huì)互相導(dǎo)流，可能有的人喜歡律政職場(chǎng)劇，看完《落水者》后，會(huì)對(duì)這個(gè)宇宙感興趣，就會(huì)回來(lái)看《盲區(qū)》，反之亦然。二者是在相互支撐。
我們真的很拼了！從創(chuàng)作的角度我們要愉悅自己，從市場(chǎng)的角度我們要為平臺(tái)考量。這是個(gè)嘗試，大家都很勇敢。
04
“津港宇宙”
“未來(lái)還可以期待什么？”
從《白夜追兇》到《重生》到《庭外》都是我和指紋老師一起來(lái)開(kāi)發(fā)的。
我們一開(kāi)始確實(shí)想努力打造一個(gè)懸疑性質(zhì)的“津港宇宙”，也希望這些故事里面的人物可以有延續(xù)性的戲劇生命。
在津港宇宙的時(shí)間線中，《落水者》要先于《重生》約一兩年的時(shí)間，韓彬、薛冬、蕭闖、夏雨瞳等之前出現(xiàn)過(guò)的人物，也被我們請(qǐng)了回來(lái)。
我們做過(guò)一個(gè)人物關(guān)系圖，它是很復(fù)雜恢弘的，有形形色色的鮮明的人物，各行各業(yè)都有。
很多人物無(wú)論是在《白夜追兇》里面，還是在《庭外》里面，可能現(xiàn)在還沒(méi)有出現(xiàn)，或者只有一兩句臺(tái)詞，但他在我們心中都已經(jīng)是活生生的了。
所有人都知道，一個(gè)故事能進(jìn)行IP化運(yùn)營(yíng)是最好的。無(wú)論主創(chuàng)還是粉絲都會(huì)對(duì)人物和故事世界產(chǎn)生情感，這份情感對(duì)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是非常有價(jià)值的。但它同時(shí)又是一個(gè)慢功夫，是個(gè)“笨活”，就像我們已經(jīng)做了十年，出來(lái)也只有這么幾部劇。
將來(lái)還會(huì)有很多精彩的故事發(fā)生在津港。但是我們作為創(chuàng)作者更關(guān)心的是我們想傳達(dá)什么，表現(xiàn)什么，價(jià)值觀又是什么？
當(dāng)這些條件存在了，就會(huì)有新的“津港英雄”出現(xiàn)，在這之前只能說(shuō)我們?cè)谂μ剿鳌?/p>
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