《今日影評(píng)·百花六十》：馮遠(yuǎn)征談電影《混在北京》 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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《今日影評(píng)·百花六十》：馮遠(yuǎn)征談電影《混在北京》收起

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1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 北京是一座追夢(mèng)的城市，每一個(gè)來(lái)到這里的人，都有一段刻骨銘心的回憶。在還沒(méi)有出現(xiàn)“北漂”這個(gè)詞的時(shí)候，就有一群來(lái)自五湖四海的年輕人，為了追尋自己的文學(xué)夢(mèng)想來(lái)到了北京，居住在這座極具煙火氣的筒子樓里。這群“混”在北京的年輕人，同樣觸動(dòng)了“混”在北京的導(dǎo)演何群，年近40歲的他堅(jiān)持用自然平實(shí)的方式，向觀眾講了一個(gè)關(guān)于北漂的故事，就這樣，1995年電影《混在北京》應(yīng)時(shí)而生。

影片上映之后，筒子樓里的這群人在生活上遇到的種種煩惱，引起了觀眾的共鳴。影片接連斬獲第19屆大眾電影百花獎(jiǎng)的最佳故事片、最佳男演員、最佳男配角三項(xiàng)榮譽(yù)。二十七年前，筒子樓里的他們賦予了“混”這個(gè)字最頑強(qiáng)的意義，二十七年后《混在北京》作為一份情感寄托，讓我們?cè)谧穳?mèng)的路上走得更加堅(jiān)定。

影片主演馮遠(yuǎn)征老師表示：“其實(shí)現(xiàn)在來(lái)說(shuō)就是‘北漂’一族，但那時(shí)沒(méi)有‘北漂’這個(gè)詞，所以當(dāng)時(shí)作者寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候就是寫(xiě)自己作為一個(gè)外地人在北京怎么生存的，寫(xiě)一群這樣的人，很有代入感?！痘煸诒本酚?0年代的時(shí)代質(zhì)感，我們是在市委黨校真的筒子樓實(shí)景拍攝，所有的煤氣罐、煤氣灶都是買(mǎi)來(lái)的，甚至衣服都是拿新衣服去跟人家換的，用這樣的方式尋找真實(shí)性、真實(shí)感，作為演員，進(jìn)到那個(gè)環(huán)境當(dāng)中，就不能去演了，要自然而然學(xué)會(huì)在里頭生活。我覺(jué)得‘混’這個(gè)字選擇得特別好，它盡管不是積極的狀態(tài)，但其實(shí)絕大部分人在生活中，可能有的時(shí)候是一個(gè)無(wú)奈的狀態(tài)，他要為了生存而去‘混’一下。”

電影中的一句臺(tái)詞“聽(tīng)老板說(shuō)說(shuō)家鄉(xiāng)話(huà)”，道出了背井離鄉(xiāng)之人的鄉(xiāng)愁。

馮遠(yuǎn)征回憶了自己留學(xué)時(shí)期的事情：“留學(xué)時(shí)候，我會(huì)站在食堂那兒看，有說(shuō)中文的，我就一定過(guò)去，不管認(rèn)識(shí)不認(rèn)識(shí)，要跟他說(shuō)一句中國(guó)話(huà)，第一次碰到一個(gè)中國(guó)女孩的時(shí)候，我滔滔不絕地講了三個(gè)半小時(shí)。從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，冒守財(cái)?shù)暮芏鄸|西就像鄉(xiāng)音一樣，這也是冒守財(cái)這些人在另外一個(gè)城市生存的最好寫(xiě)照，我從內(nèi)心能找到，所以在演戲時(shí)候，那種漂泊感我一下就有了。當(dāng)時(shí)何群導(dǎo)演找到我以后說(shuō)，給你演一個(gè)角色，冒守財(cái)，聽(tīng)名字就知道是老北京，我在看完劇本以后，覺(jué)得冒守財(cái)有可愛(ài)之處，他耍的那些小聰明都被人家看穿了，有點(diǎn)討人嫌，自己很尷尬，但他還要‘混’下去，這恰恰是我喜歡他的原因，因?yàn)樘鎸?shí)了。”

那三屆百花獎(jiǎng)的大部分作品，還是第五代導(dǎo)演偏宏大敘事的革命歷史題材，而《混在北京》則是一部現(xiàn)實(shí)題材，也正是因?yàn)榻拥貧猓痘煸诒本愤^(guò)了這么多年依然被觀眾津津樂(lè)道，時(shí)至今日，還會(huì)有很多的觀眾為電影留言。

馮遠(yuǎn)征提到：“他們喜歡，說(shuō)明電影沒(méi)白拍，也說(shuō)明那時(shí)候的電影人在做一件事情的時(shí)候，是憑良心、觸動(dòng)了人心，《混在北京》的作者他就是外地人‘混’在北京，所以他有感而發(fā)去寫(xiě)。包括張國(guó)立和我演的角色，大家最后都無(wú)奈地離開(kāi)北京，帶有一點(diǎn)小的悲壯色彩，但其實(shí)留在北京的人都希望在北京實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。凡是能夠留下來(lái)的作品，一定是作者發(fā)自?xún)?nèi)心、有感而發(fā)的東西，而且是有生活體驗(yàn)的，所以《混在北京》是一顆遺珠，這么有質(zhì)感的電影很難得。北京不是一個(gè)滿(mǎn)地金錢(qián)的地方，我覺(jué)得舒服是最重要的，無(wú)論是事業(yè)還是生活上，你要舒服了，才能夠活得更瀟灑從容?，F(xiàn)實(shí)題材是一個(gè)時(shí)代不可回避的題材，而且每一個(gè)時(shí)代都會(huì)有時(shí)代烙印和質(zhì)感，所以現(xiàn)今時(shí)代我們?nèi)绾稳リP(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)、關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，需要作者踏下心來(lái)生活、觀察、感悟一段時(shí)間，那樣下筆就會(huì)如有神助了。”

今年百花獎(jiǎng)六十周年，也是馮遠(yuǎn)征來(lái)到人間的第六十年，在這六十年間，他與百花獎(jiǎng)一起成長(zhǎng)。現(xiàn)在這個(gè)美好的時(shí)代，日新月異、飛速發(fā)展，中國(guó)電影人其實(shí)可以緩下來(lái)，安靜一段時(shí)間，思考中國(guó)電影的出路在哪？應(yīng)該用什么樣的片子和題材去滿(mǎn)足大眾的精神需求？希望中國(guó)電影人為百花獎(jiǎng)不斷地努力，用作品贏得榮譽(yù)與大眾的認(rèn)可，希望百花獎(jiǎng)與中國(guó)電影，永遠(yuǎn)盛放！