本文可能涉及劇透

2015年，一部“國(guó)民級(jí)”喜劇《夏洛特?zé)馈房裎?4億票房，成為當(dāng)年的票房季軍，同時(shí)也讓開心麻花的喜劇真正進(jìn)入大眾的視野。從此之后，“開心麻花”的喜劇電影仿佛成為了票房的保證，但是質(zhì)量方面，似乎在《夏洛特?zé)馈分?，也沒(méi)有過(guò)硬的作品可以增加“口碑說(shuō)服力”。

于是“開心麻花”陷入了一個(gè)很尷尬的局面，沈騰成為了國(guó)民級(jí)的喜劇演員，哪怕是在電影中的一個(gè)客串，在綜藝中的一次走穴，都能獲得無(wú)限的關(guān)注，后續(xù)培養(yǎng)出的馬麗或常遠(yuǎn)也能獨(dú)當(dāng)一面，但另一方面，似乎也成為了一個(gè)“爛片制造機(jī)”——笑過(guò)，就可以了。

于是時(shí)隔7年后，“獨(dú)自美麗”的沈騰和馬麗再度以主角的身份合作，企圖用喜劇跨界混搭“軟科幻”的《獨(dú)行月球》證明質(zhì)量，甚至為中國(guó)科幻片發(fā)展探路的野心。

喜劇和科幻怎么搭？

和眾多“軟”科幻片一樣，《獨(dú)行月球》在開篇就向觀眾密集地呈現(xiàn)了許多服務(wù)于“末世”背景的設(shè)定。例如世紀(jì)大停電，隕石威脅，人們不得不居住在地下，全球人民跨越國(guó)界團(tuán)結(jié)一心……這種后“賽博”風(fēng)格的廢土末世設(shè)定，不僅為電影塑造出了濃郁的科幻氛圍，還通過(guò)一個(gè)特別的角度，找到了“喜劇”和“科幻”這兩個(gè)看似相去甚遠(yuǎn)的題材的聯(lián)系點(diǎn)——喜劇的內(nèi)核是荒誕諷刺和悲劇。

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所以我們看到了沈騰飾演的孤獨(dú)的、平凡的、被拋棄的飛船維修工獨(dú)孤月的故事。電影前期的節(jié)奏、氛圍和隱喻都別出心裁的，前半章圍繞著“孤獨(dú)”的話題，用黑色幽默的筆觸做足了文章。

性格內(nèi)向，在人群中默默無(wú)聞，不敢表達(dá)情感，比上不足比下有余的“中間人”狀態(tài)，以及這個(gè)充滿“?！钡拿郑仟?dú)孤月外在表現(xiàn)出的“孤獨(dú)”。但是當(dāng)他在撤離的時(shí)候被大部隊(duì)拋棄，被孤身遺留在幾乎廢棄的月球基地中，尤其在大撞擊災(zāi)難后，被迫進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)兩年的“楚門的世界”式的24小時(shí)無(wú)死角獨(dú)角戲表演，才是真正的孤獨(dú)——被社會(huì)拋棄。

于是在《獨(dú)行月球》的演繹中，孤獨(dú)的獨(dú)孤月在月球，祭奠著朋友和人類文明，同時(shí)“放飛自我”，而這一切，正在千里之外的月球上進(jìn)行不間斷的全球直播，更滑稽的是，馬麗飾演的獨(dú)孤月的“女神”，指揮官馬藍(lán)星，想借機(jī)將獨(dú)孤月打造成“英雄”。

被所愛(ài)之人拋棄和犧牲后，依然要被拿來(lái)當(dāng)作籌碼與娛樂(lè)的符號(hào)。對(duì)于獨(dú)孤月來(lái)說(shuō)，這種經(jīng)歷了“造神”和“毀神”的“社會(huì)性死亡”，無(wú)疑是最為致命的孤獨(dú)。這種黑色幽默級(jí)別的諷刺，以及信息差帶來(lái)的笑點(diǎn)，無(wú)疑比電影下半章拼命抖出的諧音梗以及網(wǎng)絡(luò)段子的笑料高級(jí)不少。與電影呈現(xiàn)出的無(wú)垠的宇宙和燦爛卻遙遠(yuǎn)的星河場(chǎng)景形成映照，更加突出了“渺滄海之一粟”的滄桑感。

和以往多以現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景為故事發(fā)生背景的喜劇片相比，《獨(dú)行月球》用“陌生化”的處理讓觀眾們眼前一亮，同時(shí)“高級(jí)”的笑點(diǎn)和密集的包袱的紛至沓來(lái)，很容易讓觀眾們產(chǎn)生新鮮感。其中，不同于好萊塢科幻電影的外星“殖民”或者“侵略”的傾向，《獨(dú)行月球》依然抒發(fā)的是非常中式的美學(xué)價(jià)值觀——回家，以及對(duì)人類文明的尊重。

但是很顯然，電影下半程的水土不服，讓電影很快從創(chuàng)新的科幻賽道，滑落到了尋常的“爆米花”的賽道中。

無(wú)法擺脫的“小品電影”陰影

其實(shí)，從《夏洛》到《李煥英》，這些叫座的喜劇電影無(wú)一例外都逃不過(guò)電影“小品化”的癥結(jié)。這個(gè)問(wèn)題主要體現(xiàn)在電影中的“笑點(diǎn)”不是為劇情服務(wù)，而是劇情為笑點(diǎn)和包袱服務(wù)。

例如電影前期獨(dú)孤月因?yàn)轳R藍(lán)星失職被遺忘在月球，隨后艱難求生，等待救援，這個(gè)邏輯是合理的。但是后半程，獨(dú)孤月遇到的注入貨車脫鉤、救袋鼠等一系列突發(fā)災(zāi)難，以及功能性的生活在地球底層的“觀眾”，都已經(jīng)不是因?yàn)榍捌诘摹捌D難求生”而引發(fā)的戲劇轉(zhuǎn)折，而是為了突出其英雄色彩而‘’添加”上的戲劇沖突。于情于理于邏輯，都顯得有些蒼白甚至虛假。

縱觀整部電影，和依靠段子以及笑點(diǎn)呈現(xiàn)出的小品一樣，都是碎片化的故事以及片段性的笑料，依靠瞬時(shí)記憶以及粗糙的邏輯框架說(shuō)服觀眾。但很可惜，電影并不是情景喜劇，電影小品化，也會(huì)對(duì)電影的藝術(shù)性打折扣。

一部真正的好電影應(yīng)該靠整體的故事和視聽語(yǔ)言塑造出的氛圍，用深刻的思想折服觀眾，從而產(chǎn)生更深遠(yuǎn)的影響，而不是靠被截圖傳播的臺(tái)詞，以及拾人牙慧的段子，讓觀眾僅僅感受到一時(shí)間的快樂(lè)，笑過(guò)之后，就什么都沒(méi)有了。

碎片并淺顯的故事，不必額外花錢在大銀幕上看，免費(fèi)的喜劇綜藝，或者線下劇場(chǎng)里的曲藝雜談，或許能讓人笑得更開心。

未來(lái)的中國(guó)科幻進(jìn)路在哪里？

其實(shí)在《獨(dú)行月球》科幻氛圍和元素搭建的層面，也能看到很多導(dǎo)演用心的地方。開篇獨(dú)孤月在月球上的艱難求生，讓人想到馬特達(dá)蒙主演的《火星救援》。獨(dú)孤月獨(dú)行在基地中的場(chǎng)景，以及矗立在茫茫月球上的石碑，致敬了科幻界詩(shī)意與美的巔峰《2001太空漫游》。

《2001太空漫游》劇照

一些星辰大海，以及通過(guò)舷窗眺望的場(chǎng)景，有《星際穿越》的影子。而地下的城市堡壘，以及地上的黃沙漫天和皚皚白雪，不僅有《銀翼殺手》的神秘美學(xué)，也呼應(yīng)了試圖打開中國(guó)科幻電影大門的《流浪地球》。

但是要知道，在電影工業(yè)、觀眾齊刷刷進(jìn)步了的21世紀(jì)“下半場(chǎng)”，僅僅依靠場(chǎng)景和特效的科幻片是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。大制作與極致史詩(shī)美學(xué)的《沙丘》都慘淡撲街，創(chuàng)意與想法才是科幻片真正的靈魂。

《獨(dú)行月球》雖然打著“軟科幻”的旗號(hào)，也確實(shí)用細(xì)致的月球砂礫特效向觀眾們展示了一把星辰大海的浪漫，但是“科幻”在這部電影中，僅僅是一個(gè)附加的元素，甚至是一個(gè)噱頭，而不是真正能達(dá)到敘事目的的核心。

其實(shí)，沈騰早在《瘋狂的外星人》中就已經(jīng)將喜劇、合家歡、動(dòng)物與科幻相結(jié)合，并產(chǎn)生了不錯(cuò)的效果。雖然在《瘋狂的外星人》中，科幻依然是附加品，但是其表現(xiàn)出寓言性、烏托邦式的隱喻和狂歡的諷刺的深度，至今看來(lái)仍然讓人捧腹，并產(chǎn)生一定的思考。

從深度和創(chuàng)意來(lái)看，再結(jié)合電影中眾多真空傳聲、地球傳光，以及無(wú)緣無(wú)由出現(xiàn)的只能賣萌制造“合家歡”笑點(diǎn)的袋鼠等邏輯硬傷來(lái)看，《獨(dú)行地球》確實(shí)退步了。

那么，技術(shù)進(jìn)步了，觀眾進(jìn)步了，審美也進(jìn)步了，中國(guó)科幻片的進(jìn)路究竟在哪里？至少，不在于看似“高科技”的符號(hào)堆砌上，不在于披著科幻的外衣講述其他故事之上，不在娛樂(lè)至死的自我欺騙上。在于邏輯自洽的、有自省性質(zhì)的甚至美學(xué)的、哲學(xué)的、有批判意義的創(chuàng)新上。

一部《獨(dú)行月球》，也帶來(lái)了一個(gè)好消息和一個(gè)壞消息。好消息是沈騰和馬麗醇熟的表演、電影工業(yè)技術(shù)的進(jìn)步以及用心的制作必然會(huì)引起一次爆米花電影賽道的內(nèi)卷，讓暑期檔不再爛片橫行或無(wú)聊，但壞消息是，中國(guó)科幻電影的大門，依然沒(méi)有被打開。