幕后：解密《云霄之上》的素墨淡彩之風(fēng) 時(shí)長：05:12 來源：電影網(wǎng)

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幕后：解密《云霄之上》的素墨淡彩之風(fēng)收起

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《幕后》：《云霄之上》攝影指導(dǎo)宓鑫君

1905電影網(wǎng)專稿 將于8月13日開幕的第12屆北京國際電影節(jié)，近日宣布了入圍主競賽單元“天壇獎(jiǎng)”的16部中外影片，其中包括《海的盡頭是草原》《媽媽！》《回西藏》三部中國電影。

本屆北影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”的十大獎(jiǎng)項(xiàng)等待8月20日揭曉。回顧去年第11屆北京國際電影節(jié)主競賽單元“天壇獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮，中國電影《云霄之上》成為了當(dāng)晚的最大贏家。

鞏俐領(lǐng)銜的評委會將最佳影片、最佳（團(tuán)體）男主角、最佳攝影三項(xiàng)大獎(jiǎng)都頒給了《云霄之上》。

作為評委會成員，陳坤說，“導(dǎo)演用詩性美學(xué)的視聽語言呈現(xiàn)了一部與眾不同的電影。”烏爾善稱贊，“在電影美學(xué)上與其他同類型的電影有所區(qū)別，是詩電影在中國的傳承和延續(xù)。”

這部戰(zhàn)爭題材影片由中國美術(shù)學(xué)院師生自主創(chuàng)作完成，以獨(dú)樹一幟的影像風(fēng)格，講述了1935年紅軍戰(zhàn)士穿越山林，在48小時(shí)內(nèi)炸毀敵人彈藥庫，與敵人殊死搏斗的英雄壯舉。

《云霄之上》到底呈現(xiàn)出怎樣的詩性美學(xué)？為什么值得最佳攝影獎(jiǎng)？

本期《幕后》，邀請到《云霄之上》的攝影指導(dǎo)、中國美術(shù)學(xué)院影視與動(dòng)畫藝術(shù)學(xué)院教師宓鑫君，為我們揭秘《云霄之上》的光影故事。

01 素墨淡彩之美

《云霄之上》在影像美學(xué)方面大膽創(chuàng)新，采用低純度色彩、自然光形成的一種“水墨質(zhì)感”畫面來描繪紅軍故事。

宓鑫君介紹，導(dǎo)演和他在創(chuàng)作設(shè)定時(shí)就決定從原有的經(jīng)驗(yàn)里脫離出來，采用相對風(fēng)格化的影調(diào)來表現(xiàn)這個(gè)大事件里的小人物故事。

一方面在真實(shí)的戰(zhàn)場里，往往存在硝煙和煙霧，色彩不會是艷麗鮮亮的，因此電影用黑白灰色調(diào)更能表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面的真實(shí)性和殘酷性。

另一方面，“我們更想以繪畫的觀念去創(chuàng)作這些影像畫面，我們借鑒了中國畫的一些水墨元素，有一個(gè)專業(yè)詞叫素墨淡彩，像石頭上有一些赭石稍微暈染了一下這樣的顏色。有一些老膠片的感覺，又有一些現(xiàn)代性，也很東方。”

雖然使用黑白灰，但和彩色一樣，在拍攝上對光影變化的層次要求也很高。

宓鑫君解釋，“選景選了兩個(gè)月，我們在山林里，把哪個(gè)時(shí)間點(diǎn)會有怎樣的光線效果，哪個(gè)時(shí)間點(diǎn)會有什么樣的云霧效果都記錄下來，把這些數(shù)據(jù)都整合起來，這樣讓后面執(zhí)行更流暢，創(chuàng)作更有把握，層次也會更好。”

02 探索運(yùn)用長鏡頭和焦點(diǎn)

不僅是影調(diào)畫面，《云霄之上》也探索了戰(zhàn)爭片的長鏡頭運(yùn)用以及鏡頭焦點(diǎn)對影像敘事的介入，嘗試建構(gòu)詩意化的視覺語言。

如果要用鏡頭清晰完整還原當(dāng)年的戰(zhàn)爭場面，需要很大體量的群演，但電影的制作成本有限，宓鑫君認(rèn)為，通過快速移動(dòng)的長鏡頭能弱化難以還原場面的劣勢，但也能借此以意境的方式表現(xiàn)出戰(zhàn)爭的意義。

同時(shí)，他們會將焦點(diǎn)的不同組合形式運(yùn)用到具體敘事中，比如有時(shí)候虛焦，有時(shí)候焦點(diǎn)又轉(zhuǎn)移到其它地方。

“有一個(gè)鏡頭是男主角被敵軍追，我們有很多嘗試，讓他在跑進(jìn)樹林那一刻，（焦點(diǎn)）全實(shí)跑進(jìn)，后來也嘗試了一下跑進(jìn)樹林后虛掉。那么在敵人進(jìn)去的時(shí)候又是實(shí)的，這種緊張感我個(gè)人覺得會更有沖擊力。”

為了營造真實(shí)感，長鏡頭在電影里的設(shè)定更像是一個(gè)演員，“在這群戰(zhàn)斗的人里，也是一個(gè)角色，一個(gè)視點(diǎn)，帶著觀眾一同戰(zhàn)斗，一同在森林里穿越。”

導(dǎo)演劉智海曾透露，在開拍前兩個(gè)月，他讓攝影師手持?jǐn)z影機(jī)，頭上和肩上都頂著礦泉水瓶，以練習(xí)平衡感，目的就是為了在正式拍攝時(shí)，長鏡頭的運(yùn)鏡調(diào)度能更加行云流水。

宓鑫君說，攝影現(xiàn)場有手持的、有固定遙感的、有跟焦的，還有人在攝影師背后，以防拍倒退鏡頭時(shí)不被撞到，至少有五、六個(gè)人一同協(xié)作，團(tuán)隊(duì)的配合度很高。

03 懸崖邊、入深水，攝影不易

《云霄之上》的攝影設(shè)備一套五、六十斤，攝影團(tuán)隊(duì)每個(gè)人平均一天最長要背兩、三個(gè)小時(shí)。

“如果這個(gè)長鏡頭導(dǎo)演沒有喊停，設(shè)備不能放下來，那口氣也不能停下來，不然就會有跳躍的感覺，呼吸感就不連貫了。”宓鑫君透露。

為了尋找拍攝的最佳角度，有時(shí)候攝影師也要行走在“危險(xiǎn)的邊緣”，險(xiǎn)象環(huán)生。

比如男主角站在懸崖峭壁上療傷的戲，攝影師也要在懸崖邊上拍；比如男主角逃跑的一場戲，拍攝的運(yùn)動(dòng)速度都要跟他的節(jié)奏契合，最后他跳下懸崖，攝影機(jī)也要沖出去拍到瀑布，才更有視覺沖擊力。

片中，有一場水下長鏡頭的重頭戲，導(dǎo)演要求拍攝地要有渡江感，劇組為此找了很多地方，最終找到一條河的上游，是一個(gè)圍壩，壩上面是水庫，旁邊有淹沒的田地，田地有一兩米深，但再往外走就是二十幾米的水下。

宓鑫君回憶，“有個(gè)鏡頭是平移，鏡頭從船上引過來，我和另外一個(gè)攝影師再接住。本來水位只到我們膝蓋，結(jié)果拍完全身都濕了，而且我一只鞋子踩到泥里去，因?yàn)槟嗬镉心欠N比較尖利的麥稈，另外一個(gè)攝影師還把腳弄傷了，蠻不容易的。”

所有的努力和付出在北影節(jié)上都有了收獲和回報(bào)。影片獲得北影節(jié)天壇獎(jiǎng)最佳攝影時(shí)，宓鑫君熱淚盈眶，難掩激動(dòng)與喜悅之情。

有一幫志同道合的人為了同一個(gè)目標(biāo)拍電影，宓鑫君很感動(dòng)，他也很珍惜每一次創(chuàng)作過程。

整個(gè)攝影團(tuán)隊(duì)都是宓鑫君在美院的學(xué)弟，他說，這次創(chuàng)作像一次教學(xué)現(xiàn)場，他們不斷做技術(shù)上的實(shí)踐和創(chuàng)新上的思考，這些經(jīng)驗(yàn)也都會用到他未來的教學(xué)中。