8月16日下午，第十二屆北京國際電影節(jié)強國論壇以“‘高峰’電影作品的探究、追求和打造”為討論議題，邀請黃建新、章子怡、鄭大圣、劉昊然、束煥、蘭曉龍等電影人，從導演、編劇、表演等維度，探討“高峰”電影的創(chuàng)作方法論。

勇攀電影創(chuàng)作“高峰”

探究“高峰”電影，首先要明其義。執(zhí)導過主旋律大片《建國大業(yè)》《1921》的第五代導演代表黃建新認為，能夠被稱為“高峰”的作品一定要有巨大的碰撞，碰撞可以來源于世界、來源于歷史、也可以來源于心靈。同時，“高峰”是需要攀爬的。他以近幾年取得票房口碑雙豐收的主旋律電影為例，2014年，由徐克執(zhí)導的《智取威虎山》大獲成功，“證明我們的題材內(nèi)容仍然是很豐富的。”之后的《湄公河行動》《長津湖》等主流電影，票房節(jié)節(jié)攀升，說明主流價值觀是大眾認可的價值和情感系統(tǒng)，“只要做好了，觀眾就會喜歡。”

黃建新坦言，做電影不能自視太高，電影通過影院放映、觀眾買票入場，天生自帶商品屬性，“對觀眾來說，只有喜歡和不喜歡；觀眾拿錢投票，這是我們面臨的巨大挑戰(zhàn)?！秉S建新認為，一部好的電影，要有好的故事、人民情懷、藝術(shù)想象，還需要開闊的思維與不拘一格的精神。電影人需要集合所有力量，勇攀高峰。這是整個電影界的責任，也是機遇。

導演鄭大圣結(jié)合多年創(chuàng)作經(jīng)驗，提出“高峰”電影創(chuàng)作一定要落地——作品既能觸達放之四海皆通的人類情感，同時展現(xiàn)中國人特有的思想情感。他表示，“時間”是檢驗作品能否被稱為“高峰”作品的關(guān)鍵要素。創(chuàng)作者應(yīng)該用豐富的作品，把市場金字塔的基座做大做強；藝術(shù)和商業(yè)齊飛，才會不斷有“塔尖”作品涌現(xiàn)。

做經(jīng)得起時間檢驗的“高峰”作品

編劇束煥曾參與過很多貼近生活、大眾喜聞樂見的喜劇創(chuàng)作，包括電影“囧系列”、春晚小品等。在他看來，“高峰”編劇需要滿足三個條件——精確的類型感、精巧的編劇技術(shù)和價值觀。另外，“高峰”電影創(chuàng)作需要數(shù)量的積累，需要廣大年輕電影人將激情和創(chuàng)造力投身創(chuàng)作，唯有強大堅實的基礎(chǔ)才能支撐真正的“高峰”。

談及短視頻等對傳統(tǒng)影視業(yè)的沖擊，束煥表示，“喜劇的下線是讓觀眾笑，但上線是劇，也就是人物、情感。”他并不認為短內(nèi)容的出現(xiàn)，會對電影造成致命沖擊，“觀眾除了要看快節(jié)奏的內(nèi)容，對戲劇作品還有別的要求，比如主題、人物，并不是笑笑就完了?！币虼耍虄?nèi)容的發(fā)展，反而倒逼喜劇創(chuàng)作更加地純粹，更加追求人物和故事的完整性。“觀眾走出電影院，除了回味故事本身，還能產(chǎn)生情感共鳴，這才是好電影的標準?！?/p>

電影《長津湖》的編劇蘭曉龍深耕軍事題材作品創(chuàng)作多年，關(guān)于“高峰”電影的定義，他認為，電影是“文化”，真正把文明化解在其中的才是“高峰”電影。同時，“高峰”電影除了需要商業(yè)屬性的加成，更重要的是能夠抓住觀眾，經(jīng)受住時間的考驗。

仰望“高峰” 共赴征途

“‘高峰’表演就是讓觀眾念念不忘的表演?！毖輪T、導演章子怡以表演藝術(shù)為切入視角，分析“高峰”電影的創(chuàng)作。她認為，“高峰”作品是可遇不可求的，對于表演者來說，什么是“高峰”表演也無法具體衡量。她分享了自己首次參與執(zhí)導《我和我的父輩》的經(jīng)歷。初執(zhí)導筒的章子怡，負責其中社會主義建設(shè)的段落。當時，另三位導演，徐崢手里已經(jīng)有一個成熟得隨時可以開拍的劇本，吳京和沈騰也有自己的創(chuàng)作團隊。章子怡花了很長時間，走訪人物，體驗生活，她找了很多故事，最終選擇以“兩彈一星”為故事突破口，25天拍完短片《詩》。沉浸在角色里的章子怡特意叮囑攝影師：“我進入表演狀態(tài)非?？欤臄z時千萬不要停攝影機?！彪娪吧嫌澈螅对姟菲率斋@好評。章子怡感慨，“我吃的苦沒人能體會，但經(jīng)歷過后，就是成長?！彼€建議，“臺前幕后都不要先考慮‘高峰’這兩個字，而是要把最本質(zhì)、最真摯的自己奉獻給職業(yè)。”

青年演員代表劉昊然也來到論壇現(xiàn)場。在他心目中，“永久停留在觀眾記憶中的表演，就是‘高峰’表演”。對于青年力量在“高峰”電影創(chuàng)作中的作用，他結(jié)合自己在《建軍大業(yè)》（飾演粟裕）、《1921》（飾演劉仁靜）的角色談到，“兩個角色都是19歲，他們都敢于挑戰(zhàn)權(quán)威。求知欲、探索欲、嘗試精神，是年輕人最大的力量。有了這份心態(tài)，才有可能創(chuàng)作出‘高峰’作品?！?/p>

從一定意義上講，中國電影史正是中國電影人追求“高峰”作品的歷程。中央戲劇學院院長郝戎認為，“高峰”電影需具備高尚的思想境界，前沿的時代意識，豐富的民族圖景，至美的藝術(shù)追求。他呼吁每一位電影人，都要勇攀“高峰”。

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