過(guò)去我們經(jīng)常從日韓的溫暖現(xiàn)實(shí)內(nèi)容中汲取力量，《二十不惑》系列則給力地填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)青年現(xiàn)實(shí)成長(zhǎng)上的一塊空白，并且在反向輸出——就在8月開(kāi)端，《二十不惑1》在Netflix的港澳臺(tái)、韓國(guó)、東南亞等14個(gè)地區(qū)和國(guó)家上線之后，8月21日開(kāi)始《二十不惑2》又在同一國(guó)際市場(chǎng)地區(qū)陸續(xù)上線，引發(fā)了這個(gè)年輕人有著相同奮斗精神的大文化圈的追劇熱潮。目前兩部劇集均位列中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)劇集榜TOP10。這也是我們所期待的國(guó)內(nèi)文化創(chuàng)作勢(shì)能的成長(zhǎng)。

作者：藍(lán)二

編輯：王子之

版式：王威

打怪升級(jí)，更入佳境

《二十不惑2》開(kāi)播到中期，越來(lái)越好看；從剛開(kāi)始讓觀眾滿(mǎn)意的熟悉的姐妹情溫暖感，到現(xiàn)在整體滋味更豐富，其中一個(gè)關(guān)鍵，就是本季重頭的職場(chǎng)戲，做到了位。

這一部中的職場(chǎng)戲，為什么更好看了？

真搞事業(yè)，密度高、節(jié)奏快，是基礎(chǔ)；各類(lèi)情感在其中的濃度剛剛好，不注水、不拉跨。

在此基礎(chǔ)之上，進(jìn)階邏輯是將職場(chǎng)挑戰(zhàn)講得很帶感，設(shè)置出很強(qiáng)的吸引力鉤子。

典型即如大主播梁爽的逆襲。

MCN機(jī)構(gòu)的七層樓，從低到高是他們的職場(chǎng)爬升路；梁爽從巔峰跌落，需要再一層一層爬回去。

這棟樓，樓層的升降，不僅是一種職場(chǎng)權(quán)勢(shì)地位聲名的外化縮影，它還清晰地埋下了劇情發(fā)展的看點(diǎn)：每一層樓，梁爽會(huì)遇到不同的任務(wù)；而每一層樓，她都要想辦法化解通關(guān)。

這種強(qiáng)任務(wù)屬性，無(wú)疑會(huì)使得人們對(duì)劇情充滿(mǎn)期待。

比如在起始的第一關(guān)，梁爽需要在滿(mǎn)坑滿(mǎn)谷的“足部主播”中做到第一，才能上升一層樓。但完成目標(biāo)并非易事，梁爽遇到的問(wèn)題既熟悉又陌生——熟悉的是有人的捧高踩低，給她穿小鞋；而陌生的則是跌落谷底之后的打工真相，曾在云端如魚(yú)得水的經(jīng)驗(yàn)打法完全不適用于底層，要想沖出重圍還真不是如想象中“降維碾壓”的必然，梁爽得找出適合自己的新的生存邏輯。故事力由此一層層強(qiáng)化續(xù)航。

與此同時(shí)，女孩們?nèi)合竦拇嬖?，每一條職場(chǎng)線的認(rèn)真鋪設(shè)，又使得職場(chǎng)挑戰(zhàn)的模式非常多元，抵抗著單一“闖關(guān)”劇情的疲勞感。

比如梁爽的職場(chǎng)生存是在一種粗放式增長(zhǎng)、規(guī)則還未健全、充滿(mǎn)風(fēng)險(xiǎn)也飽含可能性的環(huán)境中橫沖直撞，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)很多“打開(kāi)思維”或“逆常規(guī)”的動(dòng)作；相比來(lái)說(shuō)，姜小果的投行打拼，則是在一個(gè)條框分明、等級(jí)分明的環(huán)境中，小心對(duì)抗體系對(duì)“螺絲釘”的消耗，為自己掙一點(diǎn)冒頭的機(jī)會(huì)，發(fā)現(xiàn)坑與避坑在其中非常關(guān)鍵。而曾經(jīng)的富家女段家寶的打工，則是由很多看似不值一提的小事落下了一個(gè)個(gè)“里程碑”，比如第一次開(kāi)單，第一次為生存折腰，第一次想盡辦法節(jié)衣縮食。

如果說(shuō)第一部中對(duì)職場(chǎng)與社會(huì)的初探，是為女孩們打起了“預(yù)防針”，《二十不惑2》則是從各種維度進(jìn)行不留情的吊打，有非常真實(shí)和細(xì)微入骨的殘酷，但也由此展開(kāi)了更激蕩腦力的戲劇張力。

在這其中，稍加留心人們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，劇中很少用“天真”“善良”這樣語(yǔ)境的詞匯來(lái)作為第一優(yōu)先級(jí)刻畫(huà)和定性人物，比如梁爽釋放出的強(qiáng)烈信號(hào)會(huì)是霸氣而自信，姜小果是有堅(jiān)持也狡黠，這一部的新女孩丁一煊是細(xì)節(jié)主義斜杠青年，而暫時(shí)放下熱愛(ài)、重新在尋找人生路的段家寶尚處探索的模糊地帶。這說(shuō)明人物是真正被放到“做事”這種邏輯中去塑造的；而知行合一，劇中的人物們也不是憑借“善良”所帶來(lái)的他人憐惜、好運(yùn)氣等都市女性劇常見(jiàn)套路來(lái)收獲成功，而是真正需要用智慧、經(jīng)驗(yàn)、膽氣甚至人情、計(jì)謀來(lái)攻略職場(chǎng)。這也讓《二十不惑2》中的高密度職場(chǎng)戲，真正以一種有邏輯、“不降智”的狀態(tài)存在。

這面鏡子，不偏不倚

職場(chǎng)戲的精彩，淺看是戲劇性的帶感，而更往深了，則要追求可代入和可共鳴。

比如講很多真實(shí)的職場(chǎng)困境，這是讓觀眾共鳴的一個(gè)維度；但還有一個(gè)重要維度，是其中人性人心、人物關(guān)系的一種立體化塑造，這決定你所建立起的最終是一個(gè)真空的極致環(huán)境，還是一個(gè)真實(shí)人世間。尤其是這類(lèi)相對(duì)青春的劇，往往容易做“輕量化”處理，也就是說(shuō)在善惡、立場(chǎng)、矛盾上簡(jiǎn)單化、輕飄飄的。

其實(shí)從整體觀感上說(shuō)，《二十不惑2》是治愈、詼諧的，但它恰在講人事上，是站在旁觀視角上克制、冷靜的；它高頻地呈現(xiàn)沖突，但又刻畫(huà)著一種人性上的和諧——這使得它雖然在講演主角團(tuán)的成長(zhǎng)，最終留下的卻是一種面面觀式的關(guān)懷。

塑造正處25歲階段的主角團(tuán)，劇中很好地把握住了階段心理。

一方面，我們可以看到她們有著這個(gè)半熟階段特有的“傲慢與偏見(jiàn)”。比如還未遇到重大挫折比較順風(fēng)順?biāo)牧核?，很容易因?yàn)橐欢ǔ潭鹊陌谅鲆曀说奶幘撑c感受。比如一直富養(yǎng)、意氣天然的段家寶，在“何不食肉糜”的階段，會(huì)對(duì)在意金錢(qián)、“很實(shí)際”的普通打工人難以理解與共情。又如在職場(chǎng)中開(kāi)始有固化思維的姜小果，會(huì)因一些片面信息而以小人之心揣度他人。

另一方面，她們會(huì)有很多困惑找不到答案，不知道哪種選擇是正確的。比如到底是“反內(nèi)卷”的自己更具獨(dú)立思考精神，還是“打雞血”的自己更有專(zhuān)業(yè)性；是否應(yīng)該認(rèn)可那些灰色地帶的潛規(guī)則；遵守所謂“犧牲小我”的規(guī)矩到底是在被洗腦規(guī)訓(xùn)還是在融入社會(huì)；等等。

我們非常樂(lè)意看到這些充滿(mǎn)“缺點(diǎn)”，也在規(guī)則與利益間猶豫不決的主角們；同時(shí)也非常高興看到有著情有可原另一面的“其他人”。

比如我們看看劇集目前出現(xiàn)過(guò)的一些與主角團(tuán)產(chǎn)生過(guò)對(duì)立沖突的人物。離開(kāi)梁爽團(tuán)隊(duì)的助播燃燃，劇集的講述中并沒(méi)有去強(qiáng)化她的“背叛”屬性，而是呈現(xiàn)她對(duì)做大主播的夢(mèng)想追求與名利思慕并存的狀態(tài)；沒(méi)有因矛盾而強(qiáng)行打壓人物命運(yùn)，只是令人物在逐夢(mèng)闖蕩中有了更反思的感悟。梁爽團(tuán)隊(duì)中某次上錯(cuò)優(yōu)惠券的商務(wù)小張，在顯眼處是令人氣憤的糊涂表現(xiàn)，而不被人知的背面也有著希望承擔(dān)責(zé)任、拼命補(bǔ)救的努力和勇氣。與姜小果同場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)耍手段的王姐，在沒(méi)有利益沖突時(shí)也是愿意帶她、給她幫助的前輩師父；而爭(zhēng)奪利益的背后則是養(yǎng)育孩子的家庭重?fù)?dān)和職場(chǎng)中年女性的焦慮。梁爽老板蔣蘭州利益至上資本家面孔的背后，是其他人無(wú)法了解的創(chuàng)業(yè)風(fēng)險(xiǎn)與經(jīng)營(yíng)重壓。

其實(shí)可以看到，劇中對(duì)人物的描寫(xiě)是放在一個(gè)統(tǒng)一的現(xiàn)實(shí)邏輯下，即每個(gè)人都在為自己的目標(biāo)堅(jiān)持努力，每個(gè)人都有屬于自己的勇氣，也都可能有脆弱、怯懦、一念之差的時(shí)刻——正是這些，而并非某種極端的善惡，使得當(dāng)面臨一件事時(shí)，他們站在了不同的立場(chǎng)、做出了不同的選擇，從而引發(fā)了很多時(shí)候難分對(duì)錯(cuò)的對(duì)立和沖突。

創(chuàng)作者認(rèn)可每種人格的平等，這樣塑造出的群像，使得每個(gè)人身上，某一時(shí)刻，都能讓觀眾發(fā)現(xiàn)與自己相似的影子或瞬間——可能很勇敢，可能卑微得不足為外人道，你可能不會(huì)分享出，但自己知道那些發(fā)生過(guò)。

《二十不惑2》的現(xiàn)實(shí)主義效應(yīng)

近幾年現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作回流，更受矚目、更顯價(jià)值也更為盛行。在這過(guò)程中，觀眾的包容度與接受度也在快速發(fā)生變化，我們可以粗略地感受到，在前期，對(duì)講現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容，觀眾一呼百應(yīng)，而隨著創(chuàng)作越來(lái)越豐富，難免亦有“掛羊頭式”的良莠不齊或單一模式的疲勞審美，大眾對(duì)于“現(xiàn)實(shí)主義”也帶有更冷靜的審視目光。

為了戲劇性強(qiáng)行操盤(pán)厚重故事，或者閉門(mén)虛構(gòu)想象，莫不如將自己理解范圍內(nèi)的現(xiàn)實(shí)想辦法講好講新鮮，帶有自我視角、個(gè)性與態(tài)度，去深入更微觀的生活。

《二十不惑2》正是在這個(gè)維度上做了自我的嘗試。我們可以看到，它并沒(méi)有強(qiáng)行對(duì)年輕去做拔高的或疼痛的現(xiàn)實(shí)主義，僅在自己能力范圍內(nèi)做很接地的、生活化的現(xiàn)實(shí)主義。盡管視角微小，看幾個(gè)女孩的就業(yè)成長(zhǎng)，但關(guān)鍵在于創(chuàng)作者們細(xì)微地觀察透、講透，把20初期年輕人的力量與困惑、思考與選擇，將他們生活中最核心的邏輯和最具體的細(xì)節(jié)，都做到了位。

在這其中，它選取的態(tài)度是用“溫暖”去對(duì)話和關(guān)懷，讓觀眾感受到理解與撫慰，最關(guān)鍵的是讓他們知道有困惑有挫折有搖擺沒(méi)什么大不了，每個(gè)人都是一樣。從這種打通上，可以說(shuō)，這是一部20+成長(zhǎng)“綠皮書(shū)”。

而這部劇也不止步于此，因?yàn)樘魬?zhàn)、困境的表象或許有差異，內(nèi)里的核心矛盾往往卻是相通的。他們通過(guò)對(duì)其中人性心理的提取解讀，對(duì)年輕人身后社會(huì)的投射，其實(shí)講出的很多問(wèn)題、傳遞的很多表達(dá)，還能穿透年輕人群體，同時(shí)可以打動(dòng)也在焦慮與困惑中踟躇前行的其他群體。

過(guò)去我們經(jīng)常從日韓的溫暖現(xiàn)實(shí)內(nèi)容中汲取力量，《二十不惑》系列則確確實(shí)實(shí)地填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)青年現(xiàn)實(shí)成長(zhǎng)上的一塊力量空白；并且，在反向流出——就在8月開(kāi)端，《二十不惑1》在Netflix的港澳臺(tái)、韓國(guó)、東南亞等14個(gè)地區(qū)和國(guó)家上線之后，8月21日開(kāi)始《二十不惑2》又在同一國(guó)際市場(chǎng)地區(qū)陸續(xù)上線，引發(fā)了這個(gè)年輕人有著相同奮斗精神的大文化圈的追劇熱潮。目前兩部劇集均位列中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)劇集榜TOP10。

這也是我們所期待的國(guó)內(nèi)文化創(chuàng)作勢(shì)能的成長(zhǎng)。

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