在韓國電影憑借頒獎(jiǎng)季和票房的碩果打通好萊塢之路后，網(wǎng)飛也盯上了這篇新興的熱土。今年暑期檔，網(wǎng)飛就新鮮發(fā)行了融合飆車、公路、懸疑、犯罪、戲劇、懷舊等眾多要素為一體的《首爾大作戰(zhàn)》。

1988年的致敬，外加才憑借名導(dǎo)李滄東的《燃燒》一舉成名的新秀劉亞仁，《請(qǐng)回答1988》中的善宇高庚杓加盟，再加上網(wǎng)飛出品的高質(zhì)量背書，《首爾大作戰(zhàn)》在預(yù)告釋出以后就廣受關(guān)注，但是這個(gè)有A級(jí)底牌的作品，依然變成了“要素過多”“食之無味棄之可惜”的大雜燴。

“別回答”的1988

2015年，一部懷舊青春劇《請(qǐng)回答1988》橫空出世，掀起了一陣80年代的懷舊熱潮。但是1988年于韓國而言確實(shí)是意義非凡的“轉(zhuǎn)折點(diǎn)”式的一年。在那一年，漢城奧運(yùn)會(huì)破天荒地舉辦，韓國經(jīng)濟(jì)空前繁榮，年增長超過10%，全社會(huì)的物質(zhì)條件飛速提升，民眾自豪感躍升，幾乎是“黃金年代八十年代”中的黃金一年。

《請(qǐng)回答1988》劇照

所以在同樣以行1988年為故事背景《首爾大作戰(zhàn)》中，奧運(yùn)會(huì)也是重要的背景和事件。但是除此之外，電影中的懸疑和政治線也同樣值得人關(guān)注。在電影中，主角們卷入了和大人物“將軍”有關(guān)的行賄洗錢案調(diào)查風(fēng)波，而在電影外，軍人出身的當(dāng)時(shí)韓國總統(tǒng)盧泰愚和軍人出身的前任韓國總統(tǒng)金斗煥以及其親信在不久后都被查出受賄，不難看出《首爾大作戰(zhàn)》電影中的暗線隱喻和諷刺。

雖然政治高壓，但1988年韓國的經(jīng)濟(jì)和外交發(fā)展有目共睹。大洋彼岸的發(fā)達(dá)國家美國的各種流行文化成為了當(dāng)時(shí)韓國最時(shí)髦的元素。這也可以解釋為什么主角團(tuán)一行可以跑到沙特阿拉伯淘金，并學(xué)會(huì)一手飆車好技能。

可以明顯地看到，相比《請(qǐng)回答1988》中注重的溫情，《首爾大作戰(zhàn)》描繪的八十年代雖然鍍著一層黃金色的濾鏡，民眾家庭關(guān)系和睦，商場中各種新鮮的商品一應(yīng)俱全，舉國上下都沉浸在即將舉辦奧運(yùn)的自豪氛圍中，但是仔細(xì)品味，都能看到崩壞前的盛宴的破碎感和浮華無力感。

稀碎的故事線和沒有說服力的人物

只可惜，喜劇元素讓《首爾大作戰(zhàn)》解構(gòu)了這種政治諷喻劇的高級(jí)嚴(yán)肅質(zhì)感。雖然擁有網(wǎng)飛的班底、絕佳的選材、不錯(cuò)的演員和眼尖的制作人，但是《首爾大作戰(zhàn)》的拍攝能力依然沒有配得上導(dǎo)演的野心。電影用漫長的140分鐘，向觀眾展示了一部“教科書”級(jí)的“貪多嚼不爛”的“要素過多”的爛片的誕生。

前文已經(jīng)提到過，《首爾大作戰(zhàn)》中“小紙牌屋”質(zhì)感的政治驚悚情節(jié)十分吸引人，導(dǎo)演也深諳此道，使其成為了故事的主線與核心。但是串聯(lián)并激化起政治線上的多重矛盾，卻是用一場令人匪夷所思的飆車比賽“選”出來一個(gè)韓國的“自殺小隊(duì)”，脫離了超級(jí)英雄的架空世界和敘事框架中，“飆車比賽”這個(gè)略帶瘋狂與幻想色彩的典型商業(yè)元素便顯得與嚴(yán)肅的氣氛各個(gè)不入，甚至有些反智和幼稚。

同時(shí)，劇中的人物線也被剪得七零八落。本來商業(yè)電影中的文戲就不好拍，拍好了就是推進(jìn)劇情塑造人物的經(jīng)典，拍不好了就是“原來你媽也叫瑪莎”的梗。當(dāng)然形成一個(gè)梗從側(cè)面上說也成功了，最怕就是《首爾大作戰(zhàn)》這樣的情況。由于故事量巨大，影片的臺(tái)詞既過于追求簡短，又追求推動(dòng)故事，還要展現(xiàn)出喜劇特色和人物有些“嘻哈”但正經(jīng)起來很靠譜的特色。

但可惜，編劇的水平還沒有達(dá)到昆汀級(jí)別的嬉笑怒罵?！妒谞柎笞鲬?zhàn)》呈現(xiàn)出來的則是一個(gè)又一個(gè)的臉譜和木偶。男主東旭有領(lǐng)導(dǎo)者的風(fēng)范和氣質(zhì)，遇事沉穩(wěn)、膽大心細(xì)，甚至敢于和強(qiáng)權(quán)談條件。DJ吳宇三有一點(diǎn)“掃地僧”的意思，同時(shí)也在主角團(tuán)中做出的犧牲也最大，但剩下幾個(gè)配角完全是襯托東旭帥氣的“工具人”。

在“肉食者”的角色中，安檢察官的“先抑后揚(yáng)”留給了觀眾很深的印象，可惜下線太早。而李室長，可以看到導(dǎo)演極力想塑造出來“斯文敗類”的感覺，用氣槍“考察”眾人的一場戲無論是表演還是節(jié)奏都是令人昏昏欲睡的140分鐘里最大的亮點(diǎn)，但是在后期，這個(gè)角色也如同尋常的反派一樣，在“純粹的壞”的傳統(tǒng)崩壞道路上越走越遠(yuǎn)。與此同時(shí)，被塑造成“致命女人”的“大老虎”姜會(huì)長也淪為了“反派花瓶”，只能通過反智的無能狂怒強(qiáng)行襯托主角并提供笑料。

所以，整部電影給人最大的觀點(diǎn)就是七零八落。野心很大，但呈現(xiàn)出來的故事很糟。除了主線講囫圇了之外，每一條支線都很稀碎，每一個(gè)人物的刻畫都很蜻蜓點(diǎn)水。如果遇到對(duì)角色并不熟悉的觀眾，甚至由于角色缺乏辨識(shí)度，看到最后依然會(huì)“臉盲”。140分鐘的信息量真的很大，但是帶來最直觀的感受就是喧鬧、假嗨和云里霧里，調(diào)度思路和水平真的有待提高。

好萊塢價(jià)值觀的全面入侵

電影除了整體套用了好萊塢英雄主義的敘事模板外，在類型方面，電影也活脫脫是公路片和西部片的融合，其塑造的具有反叛精神的年輕人身上也有“垮掉派”詩人“在路上”的影子。除此之外，電影中隨處可見美國文化留下的烙印。譬如男主心向往之的美國，男配心心念念的麥當(dāng)勞和可口可樂、手持DV，以及隨處可見的嘻哈音樂、涂鴉，美式老爺車的涂裝，年輕人效仿的美式生活方式，以及那“神來之筆”一樣的限量版AJ球鞋。

雖然電影的主體和臺(tái)詞中都隨處可見韓國的民族認(rèn)同，但是在整體消費(fèi)至上的浮華泡沫中，這一切臺(tái)詞都顯得像額外加之的說辭與缺少說服力的口號(hào)式想象，在華麗的消費(fèi)主義裝潢下甚至顯得有些諷刺和黑色幽默，縱觀歷史與電影外的現(xiàn)實(shí)更可見一斑。

當(dāng)以劇情和現(xiàn)實(shí)主義諷喻取巧取勝的韓國電影學(xué)遍了好萊塢電影的爆米花氣質(zhì)，卻沒有學(xué)到成熟的商業(yè)化吸粉模板和營銷哲學(xué)之后，文化帝國主義和文化霸權(quán)的烙印便彰顯著高歌猛進(jìn)的首爾“脫漢城”的“國際化之路”的失敗，正如爬滿了虱子的一襲華袍。

整體來看，《首爾大作戰(zhàn)》也并非全無可取之處。但從拍攝手法和視覺呈現(xiàn)的角度來看，導(dǎo)演做足了新的嘗試。手持DV的偽vlog和紀(jì)錄片模式將影視與游戲跨次元結(jié)合，契合了電影的年輕化氣質(zhì)。在服飾、色彩和音樂方面，也能看到流行文化大國獨(dú)具的審美領(lǐng)導(dǎo)力。

所以，《首爾大作戰(zhàn)》單獨(dú)的元素都不差，但組合在一起就是一場稀碎無聊的災(zāi)難。究其原因，同樣是本土化的失敗和強(qiáng)行植入元素的“水土不服”。如果將敘事慢下來，將人物和故事線精簡下來，將臺(tái)詞繼續(xù)打磨，尋找到所謂文化之間的交接點(diǎn)和認(rèn)同點(diǎn)，或許自我認(rèn)同不再是口號(hào)式的狂歡，《首爾大作戰(zhàn)》也會(huì)不負(fù)好演員和好的制作班底，得到應(yīng)有的口碑與關(guān)注。