Chapter 1

主旋律vs好看？

網(wǎng)小藝：“主旋律”和“好看”是一對不能兼顧的“矛盾”嗎？怎么看這個問題？

主旋律與“好看”不矛盾，真正好看的影片應(yīng)該是“入眼入腦入心”。創(chuàng)作是源于對“故事的愛”、對于“生活的愛”、對于“人性的愛”、對于“夢想的愛”、對于“獨一無二的愛”。

不管主旋律還是其他影片，愛是創(chuàng)作者與觀眾的連結(jié)點。愛，讓觀眾有了同理心、同情心。

文藝作品作為時代的表征，網(wǎng)絡(luò)電影也是文化的縮影，不可能脫離或孤立于時代，每部作品都不可避免帶有“主流價值元素”。

主旋律網(wǎng)絡(luò)電影并不是特定概念，是把最主流、最積極、最廣闊的時代價值和社會共識附著于作品之上的特定表達。

每個社會都有自己的主流觀念，這種觀念通過制度化和非制度化的規(guī)則呈現(xiàn)，也就是說，我們的觀念隱含在法律法規(guī)、政策要求、倫理道德乃至日常交往中，每部網(wǎng)絡(luò)電影都通過不同的方面，進行著不同的闡釋。

近年來，在相關(guān)主管部門的指導(dǎo)下，包括抗美援朝、抗日戰(zhàn)爭、脫貧攻堅、建設(shè)新時代、創(chuàng)造美好生活等在內(nèi)的多個重大歷史與時代主題，進入了網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作者的視野。他們充分考量網(wǎng)絡(luò)電影的藝術(shù)和媒介規(guī)律，創(chuàng)作出了一批有思考、有表達，故事主流、制作上乘的主旋律網(wǎng)絡(luò)電影。這一創(chuàng)作趨勢不僅幫助網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展拓展了題材空間、打破了受眾圈層，還充分發(fā)揮了網(wǎng)絡(luò)電影制作周期短、體量靈活、成本可控的優(yōu)勢，為影視主題創(chuàng)作增添了一支“輕騎兵”。

Chapter 2

成功的例證

網(wǎng)小藝：那么近年來，有哪些主旋律網(wǎng)絡(luò)電影既叫好又叫座呀？

在近兩年的網(wǎng)絡(luò)電影主題創(chuàng)作中，《我來自北京》和《我是警察》兩大系列電影，是社會反響較好、藝術(shù)風(fēng)格化較強、制作完成度較高的代表作品。

《我來自北京》系列由《扶兄弟一把》《鐵鍋燉大鵝》《過年好》《福從天降》《按下葫蘆起來梨》《瑪尼堆的秋天》等六部網(wǎng)絡(luò)電影組成，從北京掛職干部的視角出發(fā)，以脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興和共同富裕為關(guān)鍵詞，講述了六個風(fēng)格各異的扶貧故事。從單部作品來看，這些故事寫活了掛職干部和村民間充滿泥土味的較量與和解，具有鮮明的喜劇風(fēng)格，寓教于樂。從系列角度而言，《我來自北京》的故事從黔西南山區(qū)講到了東北黑土地，又從邊境小城綏濱來到了中原腹地河南，最后收尾于川南高原，連綴起了一幅鄉(xiāng)村振興的宏闊圖景。

《我是警察》系列則取材于真實事跡，以公安系統(tǒng)中不同崗位的模范英雄為原型，講述了一個個真實的警察故事。目前，此系列已上線了《千里追兇》《利劍行動》《掃黑英雄》三部。其中既有抽絲剝繭的刑偵追逃故事，又有雷霆萬鈞的緝毒交鋒，還有多方勢力交纏的掃黑行動，所涉警種多樣，對決觸目驚心。作為一部系列網(wǎng)絡(luò)電影，它以強情節(jié)敘事和紀實風(fēng)格統(tǒng)籌全篇，在滿足觀眾對驚險故事、動作場面追求的同時，也成功讓觀眾知曉了英模事跡、走近了警察群體，收獲了良好的社會反響。

系列化的主題創(chuàng)作之外，以《浴血無名川》《生死阻擊》《奇襲·地道戰(zhàn)》為代表的軍事戰(zhàn)爭題材網(wǎng)絡(luò)電影，也在這兩年有了跨越式的發(fā)展。在網(wǎng)絡(luò)電影的用戶畫像中，偏愛動作片的男性觀眾占據(jù)了主流。以往，網(wǎng)絡(luò)電影受限于制作體量，大多用冒險動作片、犯罪動作片滿足這部分觀眾的觀影需求。但隨著產(chǎn)業(yè)規(guī)模發(fā)展和軍事戰(zhàn)爭題材院線電影的帶動，一些網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作者也開始嘗試探索適配網(wǎng)生內(nèi)容形態(tài)的戰(zhàn)爭片拍法。

以《浴血無名川》為例，這部電影于2021年4月上線，講述了抗美援朝戰(zhàn)爭期間，我國志愿軍三排臨危受命深入敵后救援偵察排，并與美軍重炮營浴血奮戰(zhàn)的戰(zhàn)斗歷程。為了能緊緊吸引觀眾的注意力，主創(chuàng)不僅在戰(zhàn)爭場面的拍攝上精益求精，還設(shè)計了切口小、矛盾集中的任務(wù)主線。片中，從三排救援偵察排，到兩排會合后伏擊美軍重炮營，再到伏擊失敗后改變計劃爭取電臺呼叫總部炮火，任務(wù)環(huán)環(huán)相扣、真實可信，讓人沉浸其中。另外，《浴血無名川》還結(jié)合“冷槍冷炮”運動的歷史背景，巧妙運用了年輕觀眾偏愛的狙擊元素，用規(guī)模可控的戰(zhàn)爭場面營造出了扣人心弦的緊張對峙，事半功倍。

今年，軍事戰(zhàn)爭題材網(wǎng)絡(luò)電影依舊保持了較為強勁的創(chuàng)作勢頭。尤其值得關(guān)注的是，在《浴血無名川》和院線電影《狙擊手》等作品的帶動下，“狙擊”這一動作元素在今年的網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作中得到了更極致的發(fā)揮。

以今年6月上線的《狙擊英雄》為例，這部以抗美援朝為背景的作品放棄了宏大視角，講述了一名新加入特射班的年輕志愿軍狙擊手的成長故事。個人成長視角讓這部作品有了更強的代入感。主角任東風(fēng)從一心想拿“水連珠”為戰(zhàn)友報仇的新兵蛋子，成長為一名聽命令、有使命且技術(shù)過硬的狙擊手，這個過程本就引人入勝。但任東風(fēng)又并非這部電影的絕對主角。主創(chuàng)在他周圍還塑造了包括班長高占奎、觀察手大頭、學(xué)生兵王清等在內(nèi)的狙擊手群體。這也呼應(yīng)了片名的立意：狙擊手不是孤膽英雄，而是英雄集體的一員。

在動作場面上，《狙擊英雄》貢獻了兩場讓人印象深刻的狙擊對決。一場是任東風(fēng)、王清和敵方王牌狙擊手舒曼在坑道里的狹路相逢；一場是片尾班長帶領(lǐng)任東風(fēng)，在敵機盤旋的樹林里追擊舒曼。這兩場戲，用較少的對戰(zhàn)人數(shù)和克制的煙火特效拍出了獨特的驚心動魄感，值得同類網(wǎng)絡(luò)電影借鑒。

由此可以看出，在網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域，只要創(chuàng)作者能摸清適配網(wǎng)生內(nèi)容形態(tài)的表達規(guī)律，軍事戰(zhàn)爭片也有更大的潛能。

在以建設(shè)新時代、創(chuàng)造美好生活為主題的創(chuàng)作中，還有一批視角下沉、追求日常美學(xué)和草根表達的優(yōu)秀作品。比如，以北漂快遞員為主角的《中國飛俠》，表現(xiàn)第一書記說服村里釘子戶遷居過程的《毛驢上樹2倔驢搬家》，講述90年代陜中農(nóng)村童年故事的《樹上有個好地方》，以及聚焦了代際關(guān)系、離婚冷靜期、留守兒童、老有所養(yǎng)等多個社會熱點話題的集體創(chuàng)作《我們的新生活》……

這些作品，有的以質(zhì)樸樂觀的態(tài)度展現(xiàn)了普通人的生活困境，有的直面鄉(xiāng)村振興中意想不到的微觀問題，有的以溫情脈脈的眼光回望鄉(xiāng)村童年生活，有的以拼盤的形式整合了最鮮活的生活浪花。雖然在題材上五花八門，但這些作品都告別了網(wǎng)絡(luò)電影動輒仙魔神怪的刻板印象，以貼近日常的姿態(tài)聚焦普通人的故事。它們與“離地三尺”的奇幻特效片相對，構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)電影的重要一極。

Chapter 3

升級秘籍

網(wǎng)小藝：那么，主旋律題材網(wǎng)絡(luò)電影如何能在現(xiàn)有基礎(chǔ)上，拍得更加好看呢？

主旋律題材網(wǎng)絡(luò)電影的創(chuàng)作應(yīng)避開陳詞濫調(diào)，避免“社會劇”的創(chuàng)作模式，即直接指出社會或者人的弊病，戲劇化展示療救辦法。盡可能用“具象”代替“群像”，看“可見的事實”更要挖“生活的真實”，以小故事展現(xiàn)大情懷，自細節(jié)處現(xiàn)真情，通過尋常巷陌的點滴改變展現(xiàn)偉大中國的宏偉變遷。

作為主旋律網(wǎng)絡(luò)電影來說，充分表達主流價值和正面觀念是首要任務(wù)，而如何完整而準確的呈現(xiàn)是一個重要的命題，至少從兩方面展開。

一方面，主旋律網(wǎng)絡(luò)電影承載著呈現(xiàn)社會主流價值的使命，要想呈現(xiàn)出來，先要知道需要呈現(xiàn)什么。

社會主流價值有多種表征，而全體人民的共同價值追求是社會主義核心價值觀。雖然只有短短12個詞24個字，但分為國家、社會和個人三個層面，每個層面又各有四個面向，包羅萬象，縱橫交錯，形成一個龐大的價值網(wǎng)絡(luò)。價值的背后，有著無窮無盡的群體和個體展示，分布在生產(chǎn)生活的各個角落，從工業(yè)到農(nóng)業(yè)，從城市到鄉(xiāng)村，從歷史到未來。主旋律創(chuàng)作要從價值的河流出發(fā)，聚焦普遍真實，尋找到典型浪花，再通過浪花的折射，滴水見江河。

另一方面，全面提升專業(yè)水平。“知者行之始，行者知之成”，對時代的認知和理解是一切文藝工作的前提，對于主旋律網(wǎng)絡(luò)電影，需要對影像進行專業(yè)化呈現(xiàn)。電影歷史超過百年，已經(jīng)積攢了豐富的創(chuàng)作方法，類型與反類型、情節(jié)與反情節(jié)屢見不鮮。網(wǎng)絡(luò)電影要避免走入刻板表達的僵化路徑，借助類型化手法，將經(jīng)典表達與陌生化敘事相結(jié)合，將輕快、準確、多樣貫穿始終。具體而言，可以見微知著、以小見大，從小事件入手，以小人物的悲歡展現(xiàn)時代的波濤；也可以直接進入宏大敘事，進行全景式鋪陳，描繪影響歷史走向的各個畫面；可以從歷史的瞬間出發(fā)，在緊張和懸疑中完成歷史的轉(zhuǎn)折；也可以從歷史的全貌入手，在全景式講述著描繪各個細節(jié)。無論何種形式，都要發(fā)揮鏡頭的魅力，避免以主題來遮蔽敘事、以口號覆蓋文本。

無論采用何種方式，主旋律網(wǎng)絡(luò)電影需要將理念和表達進行統(tǒng)一，尊重影像的法則、凸顯影像的魅力，做到心中有光、手中有火，光火交融，才能輝映出這個時代獨特的魅力。

結(jié)語

拍好主旋律題材的網(wǎng)絡(luò)電影，既要做到“與時俱進”，在社會主義核心價值觀的指導(dǎo)下，熟悉并把握好當下主流的思想與趨勢，更要將故事回歸于真實的人物和生活中，以小見大地書寫國家與時代的變遷，這樣不但在創(chuàng)作上事半功倍，更能打動觀眾內(nèi)心，引起共鳴哦。