1905電影網(wǎng)專稿 暑期檔剛剛收官，《獨(dú)行月球》以29億票房成為最大贏家。將科幻與喜劇相融合，開(kāi)心麻花不僅完成了自我突破，也在內(nèi)容、制作等各個(gè)層面，拓展了中國(guó)科幻電影的類型維度。
對(duì)于造型指導(dǎo)梁婷婷而言，《獨(dú)行月球》的創(chuàng)作過(guò)程無(wú)疑也是一場(chǎng)從無(wú)到有，從0到1的拓荒之旅。如何在傳統(tǒng)科幻造型中融入喜劇元素，如何在設(shè)計(jì)中兼顧科學(xué)性與美觀性，人見(jiàn)人愛(ài)的金剛鼠又是怎樣穿上定制款宇航服的？
本期幕后，就讓我們跟隨梁婷婷，一同探秘《獨(dú)行月球》的服裝庫(kù)，了解“小黃人”背后的故事。
“小黃人”
用暖色傳遞歡樂(lè)感與喜劇風(fēng)
深藍(lán)的靜謐宇宙，灰色的月球表面，白色的宇航服裝…提起科幻片，腦海中浮現(xiàn)的大多是充滿未來(lái)感和科技感的冷色調(diào)。
然而，在《獨(dú)行月球》中，讓人印象最深的卻是那一抹明快的黃色，充滿了歡快的活力和生命力，也與影片的喜劇風(fēng)格不謀而合。
梁婷婷坦言，自己原本設(shè)想中的宇航服以“常規(guī)”的白色為主色調(diào)，“黃色”是導(dǎo)演張吃魚的堅(jiān)持。
“他目標(biāo)非常清晰，想要月球上一個(gè)歡樂(lè)的小黃人的感覺(jué)，暖色與喜劇元素也更為搭配。”
為了提升美觀度，梁婷婷不僅采用不同明度和飽和度的黃色增加層次感，還巧妙加入白色、寶藍(lán)色、紅色等元素進(jìn)行點(diǎn)綴，打造出了意想不到的“高級(jí)”質(zhì)感。
這種設(shè)計(jì)也讓《獨(dú)行月球》的服裝在一眾科幻片中脫穎而出，令人過(guò)目不忘。
而“傳統(tǒng)”的白色宇航服則被應(yīng)用在了馬藍(lán)星、眼鏡等其他宇航員的著裝上，與獨(dú)孤月和剛子形成了鮮明對(duì)比，在視覺(jué)上也是一種調(diào)劑。
“量體裁衣”
細(xì)節(jié)突出人物特質(zhì)
電影的服化道設(shè)計(jì)不僅要注重美觀性，更要為人物和表演服務(wù)，《獨(dú)行月球》亦是如此。
以沈騰飾演的男主角獨(dú)孤月為例，電影中他共有八大套服裝，其中僅僅是短袖、長(zhǎng)袖等不同圖案的T恤就有幾十件之多，再加上夾克、背心、背帶褲等各種裝備，更是不計(jì)其數(shù)。
在具體設(shè)計(jì)時(shí)，為了突出人物獨(dú)守月球的頹廢狀態(tài)，服裝團(tuán)隊(duì)抓住了一個(gè)關(guān)鍵詞——“油膩”。
“他以為人類就剩他一個(gè)人了，所以一開(kāi)始是擺爛的狀態(tài)，我們也對(duì)衣服都進(jìn)行了做舊和油漬效果，尺碼也要比正常的寬松一些，凸顯出不修邊幅的感覺(jué)”梁婷婷說(shuō)。
同時(shí)，根據(jù)他維修工的身份，團(tuán)隊(duì)也在細(xì)節(jié)上加入了很多巧思，比如工作服的褲子上有很多口袋，腰帶上也有很多小孔，方便攜帶維修工具等等。
隨著故事的發(fā)展和獨(dú)孤月心態(tài)的變化，也有不同的化妝和發(fā)型與之配套。
一開(kāi)始的“擺爛”階段是蓬頭垢面，胡子拉碴，與地球恢復(fù)聯(lián)系后，外貌馬上煥然一新，精神抖擻。眼袋、黑眼圈、法令紋都與之前有明顯的不同。
如果說(shuō)以上這些都只是常規(guī)操作，那令人捧腹的“母袋鼠”造型絕對(duì)算得上神來(lái)之筆。梁婷婷在設(shè)計(jì)時(shí)，同樣從故事本身出發(fā)：“獨(dú)孤月一個(gè)人在艙內(nèi)有什么工具可以使用？能做出什么樣的母袋鼠服？”
最后，她選擇用手繪涂鴉的方式，結(jié)合獨(dú)孤月的休閑服，打造出“卡通版”母袋鼠，既充滿童趣，又富有喜感，成為影片的重要包袱之一。
再把目光拉回地球，由于剛剛經(jīng)歷過(guò)一場(chǎng)災(zāi)難，地球人類的整體著裝風(fēng)格以簡(jiǎn)樸為主。
馬藍(lán)星等基地人員制服以深色為主色調(diào)，都進(jìn)行了做舊打磨，常服設(shè)計(jì)也在樸素的基礎(chǔ)上，著重突出人物性格中干練颯爽的一面。
災(zāi)后群像中，黃子韜飾演的“一號(hào)線明星”造型最為特別，顛覆性的禿頭發(fā)型更是笑果十足。
梁婷婷也對(duì)此印象深刻：“黃子韜飾演的是一個(gè)被災(zāi)難困在地鐵上的明星，到最后已經(jīng)完全沒(méi)有明星包袱和外形上的顧慮了。這個(gè)禿頭造型對(duì)于他展現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)，是很有幫助的。”
“技術(shù)流”
宇航服設(shè)計(jì)內(nèi)藏乾坤
背著40斤的重物，吊著威亞奔跑跳躍是一種什么樣的感覺(jué)？這正是沈騰和飾演金剛鼠的演員郝瀚在片場(chǎng)的日常。
梁婷婷透露，真實(shí)的宇航服要比40斤還要重，體積也更加龐大，穿著時(shí)演員幾乎無(wú)法進(jìn)行轉(zhuǎn)頭、伸手、抬腳等大幅度的肢體動(dòng)作。
所以，設(shè)計(jì)的第一關(guān)，就是要給宇航服“瘦身”和“減負(fù)”，首先在體積上進(jìn)行了整體縮小，更適合人體穿著，其次在材質(zhì)上則選擇3D打印，有效地減輕了總重量。
根據(jù)不同場(chǎng)景的動(dòng)作需求，宇航服也會(huì)“千變?nèi)f化”。
“外觀看上去是一樣的，但放松量其實(shí)是不一樣的，比如他要舉手或打斗，腋下、頸部、后背等部位的放松量就會(huì)更多”梁婷婷解釋道，“這樣一個(gè)人就需要準(zhǔn)備很多套服裝，全部加在一起，有近50套宇航服。這在科幻片里，服裝量是很大的。”
雖然體積和重量有所縮減，但造型團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持宇航服的基本功能和結(jié)構(gòu)不能變，比如真空環(huán)境中的密閉結(jié)構(gòu)，這些細(xì)節(jié)上的嚴(yán)謹(jǐn)性絲毫不能放松。
除了宇航服的基本設(shè)計(jì)，手臂前胸的屏幕，背后背的生保系統(tǒng)，以及頭上的頭盔同樣內(nèi)藏乾坤。手臂屏不僅是裝飾，大到按鍵，小到燈泡，大多是可以真實(shí)操作的，這嚴(yán)格來(lái)講屬于工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，對(duì)梁婷婷團(tuán)隊(duì)是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。
“里面的電路、電池都是真實(shí)的，我們可以說(shuō)經(jīng)歷了一個(gè)電子產(chǎn)品從設(shè)計(jì)到生產(chǎn)的整個(gè)流程，也拓寬了我的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。”
與獨(dú)孤月相比，讓金剛鼠穿上宇航服難度無(wú)疑更高，如何在外型上無(wú)限接近袋鼠，又能讓演員較為輕松地活動(dòng)，梁婷婷與團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)了反復(fù)的研究與測(cè)試。
他們首先研究了袋鼠的骨骼關(guān)節(jié)位置和肌肉走向，據(jù)此設(shè)計(jì)出將演員身材變身成袋鼠的“填充物”。
同時(shí)，為了讓演員活動(dòng)更加自如，造型團(tuán)隊(duì)同樣設(shè)計(jì)了多套金剛鼠宇航服，以適應(yīng)下蹲、彈跳、坐姿等不同姿勢(shì)。
最有特色的要數(shù)袋鼠“爪子”的設(shè)計(jì)，是五指分開(kāi)還是整體戴上手套？梁婷婷最終選擇將寫實(shí)與藝術(shù)加工相結(jié)合，手指既可以張開(kāi)又可以收攏，尤其是那場(chǎng)與獨(dú)孤月告別的戲碼，剛子不斷用手套扒著艙門，既可愛(ài)又感人，令人印象深刻。
在本期《幕后》錄制中，主持人羅曼也親自上陣，體驗(yàn)了一把變身“宇航員”的感覺(jué)。沒(méi)想到，僅穿著宇航服的過(guò)程就需要三個(gè)人幫助，非常繁瑣復(fù)雜，背后的生保系統(tǒng)也相當(dāng)沉重，對(duì)脊椎形成不小的壓力。
一番實(shí)際體驗(yàn)過(guò)后，不由得讓我們對(duì)演員和幕后團(tuán)隊(duì)心生敬意。穿著四十斤重的宇航服，在一舉一動(dòng)都十分艱難的情況下完成各種動(dòng)作，付出的努力可想而知。
就像飾演金剛鼠的演員郝瀚為了一個(gè)“不露臉”的角色準(zhǔn)備11個(gè)月卻毫無(wú)怨言，梁婷婷和造型團(tuán)隊(duì)同樣是《獨(dú)行月球》29億票房背后的“無(wú)名英雄”。
用服裝造型為影片增添一抹亮色，梁婷婷與《獨(dú)行月球》共同完成了一次國(guó)產(chǎn)科幻的突破與創(chuàng)新。
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