1905電影網(wǎng)訊 說起VR（虛擬現(xiàn)實(shí)），我們并不陌生。從影視到游戲，可以看到VR的影響力正越來越大。近年來全世界的電影人都在探索VR對于電影的可能性。電影節(jié)上也不乏它的身影。近日戛納XR沉浸影像展正在北京舉辦，我們看到絡(luò)繹不絕的觀眾來到體驗(yàn)區(qū)，感受這種獨(dú)特的新體驗(yàn)。
VR目前正成為各大電影節(jié)非常有機(jī)的成分，VR帶來與傳統(tǒng)電影完全不同的觀影體驗(yàn)，也讓許多觀眾著迷。VR+電影，又有哪些新嘗試？本期《今日影評》邀請中國傳媒大學(xué)老師車琳，與我們一同聊聊VR電影的話題。
影片《徒手攀巖人》在戛納XR沉浸影像展中展映，影片通過VR給人帶來攀巖場景的視覺沖擊，讓人沉浸其中。在VR電影中，觀眾可以自己選擇觀看的角度。車琳認(rèn)為：“我是一個(gè)主觀的觀看者，還是一個(gè)第三人稱的上帝視角？甚至說我可以進(jìn)入到 VR世界每一個(gè)人的心中來探討他們，彼時(shí)彼刻在思考什么。比如說《掌聲》這部片子，讓你的手勢交互成為推動，或者說阻礙主人公去探索自己內(nèi)心夢想的一個(gè)助力。像《迷墻怪談》這部作品，就是讓觀眾在一個(gè)小型的迷宮中，去發(fā)現(xiàn)故事。在一個(gè)不經(jīng)意的轉(zhuǎn)身會發(fā)現(xiàn)我通過轉(zhuǎn)身，把自己帶到了一個(gè)新的空間。而不是說我靜靜的等在這兒，來看整個(gè)導(dǎo)演給我設(shè)計(jì)的下一個(gè)劇情。
上文提到的《徒手攀巖人》，便是VR手法應(yīng)用的范例。影片充分利用360度的畫面空間，實(shí)現(xiàn)一些我們在傳統(tǒng)電影沒法感受到方向性指引。當(dāng)我們觀看著正在攀爬的主人公時(shí)，看到他身上的汗水，然后我們轉(zhuǎn)頭便是炙熱的陽光，這種直觀又奇特的體驗(yàn)讓我們身臨其境。對于VR電影，每個(gè)人的觀看角度都是不同的，觀眾是影片的另一個(gè)“剪輯師”。
VR+電影的巨大發(fā)展空間，業(yè)內(nèi)人士又是怎樣看待？為此，我們采訪到戛納XR沉浸影像展聯(lián)合主辦方、Veer聯(lián)合創(chuàng)始人陳婧姝。她表示：“ VR內(nèi)容的整個(gè)行業(yè)，它有很大的發(fā)展和變化，6dof（6自由度）一體機(jī)的設(shè)備的普及，也就是從2020年下半年到2021年這兩年剛剛起來的。隨著設(shè)備的硬件的發(fā)展，其實(shí)內(nèi)容形態(tài)就發(fā)生了非常大的變化。這兩年其實(shí)我認(rèn)為在行業(yè)里面來看，制作的技術(shù)問題和發(fā)行的商業(yè)模式問題已經(jīng)初步得到解決了。”
VR本身就是技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，但目前在技術(shù)上仍不成熟。我們可以看到VR電影的發(fā)展和VR技術(shù)的發(fā)展也是相輔相成。羅蘭貝格咨詢公司合伙人紀(jì)綱提到，根據(jù)權(quán)威數(shù)據(jù)調(diào)研分析，2021年全球VR主機(jī)的出貨量差不多在1100萬臺左右，今年2022年達(dá)到了1500萬1600萬左右。未來3至5年會是快速增長的一個(gè)時(shí)間窗口。
除了技術(shù)外，商業(yè)模式也在逐步完善。從VR作品《時(shí)光投影里的秘密》開始，相關(guān)人員積極推動線下多個(gè)城市的展映，在線下發(fā)行完后，再走到線上。從線下到線上這樣的發(fā)行模式，已經(jīng)在目前的VR行業(yè)逐步形成。
但是目前來看，雖然Oculus和Pico都把價(jià)格降下來，VR主機(jī)的市場占有率仍不高。很多人買了VR主機(jī)興致勃勃玩了幾天，可能就會面臨“吃灰”的狀態(tài)。對于VR電影來說，的確缺乏一個(gè)足夠出色的作品，完成電影史的另一次“火車進(jìn)站”。但是VR具有的潛能還非常大，我們希望將來能看到一部全方位調(diào)動VR特性、觸碰我們感官的電影誕生。
VR電影可能還有很長一段路要走，但也許我們的電影人是乘坐著VR的列車向前進(jìn)發(fā)，總有一天這個(gè)列車會進(jìn)站，那一站，是電影的未來。
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