一場(chǎng)脫口秀讓股票漲停！搞笑真有這么賺錢嗎？

時(shí)間：2022.09.22 來(lái)源：1905電影網(wǎng) 作者：青果、77

當(dāng)脫口秀遇到電影有多好笑？時(shí)長(zhǎng)：02:13 來(lái)源：電影網(wǎng)

當(dāng)脫口秀遇到電影有多好笑？收起

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1905電影網(wǎng)專稿 《脫口秀大會(huì)》再度“開(kāi)會(huì)”，話題和爭(zhēng)議紛涌而至。領(lǐng)笑員忘拍燈的話題似乎已成昨日往事，而最受矚目的，莫過(guò)于脫口秀演員House在節(jié)目中，講述了一段關(guān)于投資的段子。

他成功地將自己塑造成一位投資者，從初期順風(fēng)順?biāo)?，放出各種豪言壯志，到最后“12萬(wàn)本金虧到2.5萬(wàn)元”，結(jié)尾之時(shí)，不忘透露了那支令他損失巨大的股票代碼——“600759”。

隨著節(jié)目的播出，這支股票代碼“600759”背后的公司ST洲際，不僅登上了各類財(cái)經(jīng)類APP的熱榜，其股吧更是引來(lái)諸多股民“打卡”留言。

該股票代碼奇跡出圈，在9月13日，即節(jié)目播出后的開(kāi)盤首日，ST洲際直接漲停，被人戲稱“脫口秀第一股”。不過(guò)，在持續(xù)漲停1個(gè)多小時(shí)后，該股打開(kāi)漲停板，當(dāng)天收盤，ST洲際收漲1.2%。

不管從哪個(gè)角度看，脫口秀已然從過(guò)去那個(gè)冷門又小眾的藝術(shù)形式，變成如今越來(lái)越多的觀眾關(guān)注，甚至常駐熱搜，自帶流量，可以和中國(guó)本土傳承已久的小品、相聲相抗衡，在今年首次登上的春晚舞臺(tái)。

只是，對(duì)于脫口秀的關(guān)注，似乎已經(jīng)不止好笑，還是不好笑。

01.

不知從哪一天開(kāi)始，電影各種首映禮中，站臺(tái)的演員中，出現(xiàn)了越來(lái)越多的脫口秀演員的身影，很顯然，他們此時(shí)已經(jīng)成為了某種很標(biāo)志性的人物。

但脫口秀遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止如此。脫口秀演員徐志勝在不知道具體電影的前提下，客串了電影《獨(dú)行月球》，自詡成為了票房最高的脫口秀演員，“希望能早日破百億，感受了（沈）騰哥的快樂(lè)。”

相比起徐志勝在《獨(dú)行月球》里的驚鴻一瞥，李誕早在《被光抓走的人》有過(guò)客串經(jīng)歷。而這部電影的故事，和其小說(shuō)《在白光后》有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

除此之外，小鹿和周奇墨也以脫口秀演員身份，本色出演了電影《明天會(huì)好的》。而在影片中，脫口秀不再是單一的背景元素，而是通過(guò)這個(gè)當(dāng)下較為時(shí)尚的形式，結(jié)合電影人物心境，為電影轉(zhuǎn)場(chǎng)提供重要的關(guān)鍵內(nèi)容，作出了一定娛樂(lè)化的同時(shí)，也有了藝術(shù)形式的新展示。

除了這些脫口秀“照進(jìn)”電影之外，脫口秀演員思文和王勉，則以演員的身份，客串了劇集《我在他鄉(xiāng)挺好的》。有著脫口秀演員標(biāo)簽的李雪琴，更是成為了大鵬未映電影《保你平安》，以及梁鳴新作《逍遙游》的女主角。

相比上述這些現(xiàn)實(shí)主義題材的影視作品，最令人想象不到的，便是楊笠和楊承恩出演了古偶劇《七時(shí)吉祥》。

對(duì)于脫口秀演員而言，這些或許只是開(kāi)始。影視作品作為記錄當(dāng)下的藝術(shù)媒介，脫口秀這門語(yǔ)言藝術(shù)，或多或少會(huì)頻繁出現(xiàn)在未來(lái)的作品，而這些脫口秀演員上行，自然不會(huì)成為一時(shí)的現(xiàn)狀。

過(guò)去幾年中，他們本身的商業(yè)價(jià)值激增。尤其以北京和上海為代表的城市，脫口秀廠牌越來(lái)越多，不少一線品牌的脫口秀舞臺(tái)，經(jīng)常一票難求。

去年《脫口秀大會(huì)》第四季時(shí)，脫口秀演員何廣智曾調(diào)侃自己“走紅”，以前講很多關(guān)于貧窮的段子，現(xiàn)在沒(méi)辦法了，“因?yàn)槲覓甑藉X了。”

02.

脫口秀確實(shí)很紅，有的廠牌會(huì)把自己脫口秀的內(nèi)容剪輯發(fā)在短視頻平臺(tái)，賺取更多流量和曝光，從而反哺線下演出；越來(lái)越多的脫口秀演員出現(xiàn)在各種綜藝節(jié)目中，頻率宛如通告藝人一般；頭部演員的一個(gè)段子，輕易掀起互聯(lián)網(wǎng)輿論……

最直觀的則是票價(jià)的瘋漲，李誕領(lǐng)銜的笑果文化線下演出，從曾經(jīng)的兩位數(shù)，變成200+元，甚至開(kāi)票售罄，黃牛價(jià)格炒至四位數(shù)。

據(jù)笑果文化的不完全統(tǒng)計(jì)，全國(guó)脫口秀演出票房在2021年就已達(dá)2.24億元。去年年初到2022年年中，脫口秀俱樂(lè)部數(shù)量增加了近100家，不到兩年時(shí)間增長(zhǎng)了近74%，其中超過(guò)60%俱樂(lè)部已經(jīng)注冊(cè)公司。

尤其是《吐槽大會(huì)》和《脫口秀大會(huì)》兩檔節(jié)目，在《奇葩說(shuō)》進(jìn)入休整期之后，成為了最受全民喜愛(ài)的語(yǔ)言類節(jié)目。兩檔節(jié)目手中的年齡段，近乎覆蓋了00后乃至70后。

節(jié)目本質(zhì)的內(nèi)容輸出，有解壓的輕松段落，也有針砭時(shí)弊的內(nèi)容，這也成為了脫口秀出圈，并深受全年齡段偏愛(ài)的重要原因。

當(dāng)然，有上限，也有下限。

如今的脫口秀市場(chǎng)，或許很難說(shuō)是那頭風(fēng)口上的豬。只是相較于其他藝術(shù)載體而言，脫口秀的低成本優(yōu)勢(shì)，仍吸引著全國(guó)各種大小廠牌入局的關(guān)鍵。李誕曾在節(jié)目中說(shuō)，“每個(gè)人都可以做5分鐘脫口秀演員”?；蚨嗷蛏?，這成為了脫口秀生態(tài)中的關(guān)鍵語(yǔ)錄。

在新一季的《脫口秀大會(huì)》上，大家也看到了很多非專業(yè)的脫口秀演員，或者從脫口秀訓(xùn)練營(yíng)中走出的選手。

一個(gè)脫口秀廠牌的相關(guān)負(fù)責(zé)人小馬告訴我們，當(dāng)下脫口秀的市場(chǎng)還挺兩極的，有像笑果、單立人那樣大家不太好買到的場(chǎng)子，而有的場(chǎng)子上座率則稀稀落落只能過(guò)半。不僅廠牌會(huì)成為吸引觀眾的關(guān)鍵，和其他娛樂(lè)形式一樣，明星效應(yīng)同樣是加分項(xiàng)，“如果邀請(qǐng)到曾經(jīng)在《脫口秀大會(huì)》或者其他節(jié)目上露過(guò)臉，多少能成為吸睛點(diǎn)。”

對(duì)于小廠牌而言，留住藝人更是較為關(guān)鍵的問(wèn)題，“我們也有成立藝人經(jīng)紀(jì)部，處理相關(guān)的問(wèn)題。”畢竟對(duì)于品牌而言，留住核心人才，始終是重要問(wèn)題，笑果文化就曾經(jīng)歷了池子解約、李誕情感負(fù)面等輿論風(fēng)波，也曾讓這家如今處于金字塔尖端的公司，面臨兩難。

還好，一切看似會(huì)成為危機(jī)的情況，都在后起之秀的表演中，慢慢消解。

只是曾經(jīng)有媒體透露，演員們上《脫口秀大會(huì)》的前提是和笑果簽約時(shí)長(zhǎng)10年的合作，而第一年的商務(wù)分成僅10%。即便如此，每年還是有上千人為此努力。

對(duì)于脫口秀本身而言，下一場(chǎng)發(fā)展在哪里呢？華人文化投資，又退場(chǎng)之后，騰訊入股笑果文化。很難從中找到更多的可能，畢竟，騰訊作為笑果主要的兩檔節(jié)目的播出平臺(tái)，這種入股更像是對(duì)于整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈下游的影響，而不僅僅在于產(chǎn)品本身。

而發(fā)家北京的單立人喜劇，今年則獲得了阿里巴巴系的戰(zhàn)略投資，雖然行業(yè)內(nèi)總是說(shuō)，“南笑果，北單立人”，但對(duì)他們自己而言，或許是一種“抬舉”。

笑果也好，單立人也罷，他們或許只是脫口秀行業(yè)中的佼佼者。

廠牌不斷增加，在這個(gè)大文娛時(shí)代，大家都渴望獲得資本青睞，可是，如今顯然“僧多粥少”，翻看著演出購(gòu)票平臺(tái)軟件，脫口秀早已被單獨(dú)列出，洋洋灑灑的項(xiàng)目，甚至比多年前紅極一時(shí)的live還要多。

只是在沒(méi)有更規(guī)范的體系出現(xiàn)前，脫口秀產(chǎn)業(yè)仍有著各種各樣的問(wèn)題。從內(nèi)容到演員的管理，以及如何生存，始終是每個(gè)運(yùn)營(yíng)者眼前的難題。

03.

不可忽略的是，脫口秀作為舶來(lái)品，目前最受歡迎的市場(chǎng)，仍舊在北上廣，但不可規(guī)避的是，陸續(xù)有巡演向武漢、成都、長(zhǎng)沙等其他省會(huì)城市輻射。

只是就整個(gè)文娛市場(chǎng)而言，仍需有三四線市場(chǎng)要面對(duì)。演員的精力難以讓巡演覆蓋面拓闊，以及脫口秀追求現(xiàn)場(chǎng)的互動(dòng)性，成為了整個(gè)產(chǎn)業(yè)面對(duì)的困境。若是以線上專場(chǎng)的形式面對(duì)，版權(quán)又將成為一個(gè)新的問(wèn)題。