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?專訪調(diào)色師張亙:300多部電影,靠他來“補(bǔ)妝”

時(shí)間:2022.09.30 來源:1905電影網(wǎng) 作者:中國電影報(bào)道
幕后:調(diào)色師張亙揭秘如何為電影“補(bǔ)妝” 時(shí)長:08:21 來源:電影網(wǎng)

幕后:調(diào)色師張亙揭秘如何為電影“補(bǔ)妝”收起

時(shí)長:08:21建議WIFI下打開


1905電影網(wǎng)專稿 “把這個(gè)球踢出去后,我們來做臨門一腳。”


在電影制作流程中,有這樣一個(gè)工種,他們是影片上映前的最后一道工序,這就是——調(diào)色。



調(diào)色階段需要整個(gè)之前所有制作部門的工作,匯總、調(diào)整顏色結(jié)束后,影片才算制作完成。調(diào)色以色彩和光線為媒,運(yùn)用巧思,為各色的電影畫面增添韻味。


本期《幕后》板塊,讓我們走近電影調(diào)色師張亙,由他來解密《獨(dú)行月球》《新神榜:楊戩》《外太空的莫扎特》《世間有她》四部影片調(diào)色創(chuàng)作的幕后故事。


01


“前面拍攝特別像去菜市場(chǎng)買菜,后期就像做飯。”在張亙看來,調(diào)色是二次創(chuàng)作,有兩部分功能,一是彌補(bǔ)前期拍攝的遺憾,二是盡量呈現(xiàn)出起初創(chuàng)作時(shí)想象出來的畫面效果。


張亙說,調(diào)色師一般與攝影指導(dǎo)溝通最多,要在后期輔助攝影師,一起創(chuàng)作出理想的影像風(fēng)格。



《新神榜:楊戩》的調(diào)色工作用了大概十天,但碰上《獨(dú)行月球》《外太空的莫扎特》這類特效體量較大的影片,就需要花費(fèi)三周左右的時(shí)間。


對(duì)于院線電影和網(wǎng)絡(luò)電影,調(diào)色環(huán)境也不同。張亙表示,要根據(jù)不同的播放端,在不同的環(huán)境中制作。院線電影需要在大銀幕上去做調(diào)色處理,網(wǎng)絡(luò)電影則是在電視、電腦或監(jiān)視器前去做,這樣才能更貼近觀眾的實(shí)際觀感。



調(diào)色工作也并不全是在后期階段才開始進(jìn)行。在參與《外太空的莫扎特》時(shí),他們把后期制作時(shí)用的LUT(Look Up Table),即“色彩查找表”,前置到前期,相當(dāng)于在攝影拍攝時(shí),在鏡頭前加了一個(gè)數(shù)字濾鏡,把對(duì)影片顏色、色調(diào)的想法提前并入到濾鏡里。



因?yàn)樵陂_拍前,他們就想在畫面風(fēng)格上借鑒梵高的畫作,無論是拍攝北京的秋天、黃渤榮梓杉角色的家里,還是外景的色彩上,都想追求一種金色的感覺。


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《獨(dú)行月球》的主色是明黃色。張亙介紹,這是導(dǎo)演在拍攝前就提出的想法,包括宇航服和美術(shù)置景上都有黃色元素,因此后期調(diào)色也要在畫面里加強(qiáng)黃顏色的效果,讓黃色更“熟”。



因?yàn)椤缎律癜瘢簵顟臁防镉性S多蒸汽朋克元素,楊戩的元神也是以金色為主,在調(diào)色處理上,影片也更多體現(xiàn)出了一種金色的觀感。


不過全片并不只突出一種單色,張亙希望顏色能呈現(xiàn)得更豐滿復(fù)雜、多樣化,比如飛天場(chǎng)景里的顏色,在突出金色的同時(shí)也要展現(xiàn)出舞蹈演員衣服身上的綠色,要把不同色塊協(xié)調(diào)融合在一起,避免整體畫面顏色顯得突兀。



張亙也負(fù)責(zé)了中秋檔影片《世間有她》李少紅導(dǎo)演單元的調(diào)色工作。影片故事基于疫情背景展開,張亙希望把畫面調(diào)出“潮濕感”,“所以整個(gè)畫面用的冷色調(diào)會(huì)多一些,包括膚色可能都沒有那么得鮮紅,家里的一些內(nèi)景,在整個(gè)畫面的暗部做一些冷色進(jìn)去。”



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“攝影指導(dǎo)說,想呈現(xiàn)出月球和地球是完全不一樣的質(zhì)感。”張亙?cè)斀饬烁嚓P(guān)于《獨(dú)行月球》的調(diào)色秘密。


片中,月球表面的顏色以灰色為主,調(diào)色更多的部分是在天空。因?yàn)樵虑蛏系奶炜蘸芎?,需要把所有天亮壓暗?ldquo;清晰度要非常高,非常銳利,所有光也都見棱見角,是很硬的質(zhì)感。”



地球部分的調(diào)色處理相反,整個(gè)色調(diào)是焦黃色。地球有大氣層籠罩,也有光污染,因此在地下難民營的場(chǎng)景里,畫面要突出明暗關(guān)系。


張亙說,對(duì)于難民營場(chǎng)景和人群的調(diào)色方向,他們想追求一種倫勃朗畫的感覺。畫面里有許多點(diǎn)狀的光暈,做了很多遮擋,提亮某些人的臉,擋暗某些人的臉,還在顏色上做處理。



他透露,在實(shí)際拍攝“一號(hào)線藝人”這場(chǎng)戲里,黃子韜飾演角色摘掉假發(fā)的鏡頭,沒有現(xiàn)在看到得這么禿。導(dǎo)演希望更突出這個(gè)笑點(diǎn),張亙?cè)谡{(diào)色時(shí)就通過加強(qiáng)亮度的方式把黃子韜腦袋提亮,這樣他就顯得更禿了。



音樂對(duì)調(diào)色的影響也很大。張亙表示,如果音樂激昂,調(diào)色時(shí)也會(huì)想如何讓畫面和音樂一起把情緒頂起來,兩者風(fēng)格需要和諧搭配。


比如金剛鼠拉車這場(chǎng)重頭戲,配樂是Coldplay的歌曲《A Head Full Of Dreams》,音樂風(fēng)格很上揚(yáng),導(dǎo)演也希望突出夜晚星空那條銀河的顏色。所以,他們?cè)谧稣{(diào)色時(shí)就配著這首歌曲,用了紫色、藍(lán)色、粉色等豐富色彩,去呈現(xiàn)出兼具科幻感與浪漫感的復(fù)雜情緒。


“這一場(chǎng)戲調(diào)了大概兩天。因?yàn)樾枰亚熬昂捅尘胺珠_。背景里面要把銀河和天空分開,前景里要把獨(dú)孤月和地面分開,還要分開煙塵,就像畫畫一層一層去拼,調(diào)一個(gè)鏡頭就需要大概15分鐘、20分鐘,調(diào)了200多個(gè)鏡頭。”



從2008年至今,張亙參與制作了300多部影片的調(diào)色工作,代表作還有《中國合伙人》《妖貓傳》《刺殺小說家》《長津湖》等。


14年來,他對(duì)調(diào)色的理解越來越深,起初只是把它當(dāng)成一份工作,一個(gè)任務(wù),隨著工具的改善,經(jīng)驗(yàn)的累積,工作越來越復(fù)雜,他也有越來越強(qiáng)的創(chuàng)作欲望。



“我會(huì)希望把自己對(duì)電影的理解,通過某種方式賦予到電影本身上去。怎么去看待這個(gè)世界,怎么去看待美學(xué),這些東西都會(huì)對(duì)創(chuàng)作有反饋,隨著我做得越來越多,這種感受越來越強(qiáng)烈。希望會(huì)有些突破,有些改變和不同。”


文/kino

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