?專訪調(diào)色師張亙：300多部電影，靠他來“補(bǔ)妝”

時(shí)間：2022.09.30 來源：1905電影網(wǎng) 作者：中國電影報(bào)道

幕后：調(diào)色師張亙揭秘如何為電影“補(bǔ)妝” 時(shí)長：08:21 來源：電影網(wǎng)

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幕后：調(diào)色師張亙揭秘如何為電影“補(bǔ)妝”收起

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1905電影網(wǎng)專稿 “把這個(gè)球踢出去后，我們來做臨門一腳。”

在電影制作流程中，有這樣一個(gè)工種，他們是影片上映前的最后一道工序，這就是——調(diào)色。

調(diào)色階段需要整個(gè)之前所有制作部門的工作，匯總、調(diào)整顏色結(jié)束后，影片才算制作完成。調(diào)色以色彩和光線為媒，運(yùn)用巧思，為各色的電影畫面增添韻味。

本期《幕后》板塊，讓我們走近電影調(diào)色師張亙，由他來解密《獨(dú)行月球》《新神榜：楊戩》《外太空的莫扎特》《世間有她》四部影片調(diào)色創(chuàng)作的幕后故事。

“前面拍攝特別像去菜市場買菜，后期就像做飯。”在張亙看來，調(diào)色是二次創(chuàng)作，有兩部分功能，一是彌補(bǔ)前期拍攝的遺憾，二是盡量呈現(xiàn)出起初創(chuàng)作時(shí)想象出來的畫面效果。

張亙說，調(diào)色師一般與攝影指導(dǎo)溝通最多，要在后期輔助攝影師，一起創(chuàng)作出理想的影像風(fēng)格。

《新神榜：楊戩》的調(diào)色工作用了大概十天，但碰上《獨(dú)行月球》《外太空的莫扎特》這類特效體量較大的影片，就需要花費(fèi)三周左右的時(shí)間。

對于院線電影和網(wǎng)絡(luò)電影，調(diào)色環(huán)境也不同。張亙表示，要根據(jù)不同的播放端，在不同的環(huán)境中制作。院線電影需要在大銀幕上去做調(diào)色處理，網(wǎng)絡(luò)電影則是在電視、電腦或監(jiān)視器前去做，這樣才能更貼近觀眾的實(shí)際觀感。

調(diào)色工作也并不全是在后期階段才開始進(jìn)行。在參與《外太空的莫扎特》時(shí)，他們把后期制作時(shí)用的LUT（Look Up Table），即“色彩查找表”，前置到前期，相當(dāng)于在攝影拍攝時(shí)，在鏡頭前加了一個(gè)數(shù)字濾鏡，把對影片顏色、色調(diào)的想法提前并入到濾鏡里。

因?yàn)樵陂_拍前，他們就想在畫面風(fēng)格上借鑒梵高的畫作，無論是拍攝北京的秋天、黃渤榮梓杉角色的家里，還是外景的色彩上，都想追求一種金色的感覺。

《獨(dú)行月球》的主色是明黃色。張亙介紹，這是導(dǎo)演在拍攝前就提出的想法，包括宇航服和美術(shù)置景上都有黃色元素，因此后期調(diào)色也要在畫面里加強(qiáng)黃顏色的效果，讓黃色更“熟”。

因?yàn)椤缎律癜瘢簵顟臁防镉性S多蒸汽朋克元素，楊戩的元神也是以金色為主，在調(diào)色處理上，影片也更多體現(xiàn)出了一種金色的觀感。

不過全片并不只突出一種單色，張亙希望顏色能呈現(xiàn)得更豐滿復(fù)雜、多樣化，比如飛天場景里的顏色，在突出金色的同時(shí)也要展現(xiàn)出舞蹈演員衣服身上的綠色，要把不同色塊協(xié)調(diào)融合在一起，避免整體畫面顏色顯得突兀。

張亙也負(fù)責(zé)了中秋檔影片《世間有她》李少紅導(dǎo)演單元的調(diào)色工作。影片故事基于疫情背景展開，張亙希望把畫面調(diào)出“潮濕感”，“所以整個(gè)畫面用的冷色調(diào)會(huì)多一些，包括膚色可能都沒有那么得鮮紅，家里的一些內(nèi)景，在整個(gè)畫面的暗部做一些冷色進(jìn)去。”

“攝影指導(dǎo)說，想呈現(xiàn)出月球和地球是完全不一樣的質(zhì)感。”張亙詳解了更多關(guān)于《獨(dú)行月球》的調(diào)色秘密。

片中，月球表面的顏色以灰色為主，調(diào)色更多的部分是在天空。因?yàn)樵虑蛏系奶炜蘸芎冢枰阉刑炝翂喊担?ldquo;清晰度要非常高，非常銳利，所有光也都見棱見角，是很硬的質(zhì)感。”

地球部分的調(diào)色處理相反，整個(gè)色調(diào)是焦黃色。地球有大氣層籠罩，也有光污染，因此在地下難民營的場景里，畫面要突出明暗關(guān)系。

張亙說，對于難民營場景和人群的調(diào)色方向，他們想追求一種倫勃朗畫的感覺。畫面里有許多點(diǎn)狀的光暈，做了很多遮擋，提亮某些人的臉，擋暗某些人的臉，還在顏色上做處理。

他透露，在實(shí)際拍攝“一號線藝人”這場戲里，黃子韜飾演角色摘掉假發(fā)的鏡頭，沒有現(xiàn)在看到得這么禿。導(dǎo)演希望更突出這個(gè)笑點(diǎn)，張亙在調(diào)色時(shí)就通過加強(qiáng)亮度的方式把黃子韜腦袋提亮，這樣他就顯得更禿了。

音樂對調(diào)色的影響也很大。張亙表示，如果音樂激昂，調(diào)色時(shí)也會(huì)想如何讓畫面和音樂一起把情緒頂起來，兩者風(fēng)格需要和諧搭配。

比如金剛鼠拉車這場重頭戲，配樂是Coldplay的歌曲《A Head Full Of Dreams》，音樂風(fēng)格很上揚(yáng)，導(dǎo)演也希望突出夜晚星空那條銀河的顏色。所以，他們在做調(diào)色時(shí)就配著這首歌曲，用了紫色、藍(lán)色、粉色等豐富色彩，去呈現(xiàn)出兼具科幻感與浪漫感的復(fù)雜情緒。

“這一場戲調(diào)了大概兩天。因?yàn)樾枰亚熬昂捅尘胺珠_。背景里面要把銀河和天空分開，前景里要把獨(dú)孤月和地面分開，還要分開煙塵，就像畫畫一層一層去拼，調(diào)一個(gè)鏡頭就需要大概15分鐘、20分鐘，調(diào)了200多個(gè)鏡頭。”