“努米亞共和國(guó)爆發(fā)戰(zhàn)亂，外交官受命前往緊急撤僑！”
“8小時(shí)內(nèi)橫跨1400公里，陸空接力救治新疆和田斷臂男孩。”
“黃金救援時(shí)間24小時(shí)過(guò)去了，常規(guī)安全極限48小時(shí)也過(guò)去了，孩子卻仍未找到。”
1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 《萬(wàn)里歸途》救僑民，《平凡英雄》救新疆小男孩，《搜救》爸爸救兒子。國(guó)慶檔三部大片都是救援題材，都講述了極限營(yíng)救、命懸一線(xiàn)的驚險(xiǎn)故事。
在這三部都關(guān)乎生死的電影里，用到了兩大常見(jiàn)技法——“最后一分鐘營(yíng)救”和“俄羅斯輪盤(pán)游戲”。這兩招經(jīng)久不衰，到底有何妙處？下面來(lái)圖文拆解一番。
最后一分鐘營(yíng)救
“再給我兩分鐘，我們不要放棄！”《平凡英雄》高潮戲，馮紹峰飾演的林醫(yī)生在黃金救治8小時(shí)即將結(jié)束之際，力挽狂瀾，成功為小男孩完成接臂手術(shù)。從8小時(shí)到2分鐘，《平凡英雄》的倒計(jì)時(shí)敘事，緊抓觀(guān)眾情緒，驚心動(dòng)魄。
這種敘事方法最先源自百年前，格里菲斯導(dǎo)演的電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》和《黨同伐異》。
臨近影片結(jié)尾時(shí)，用平行交叉剪輯將幾條故事線(xiàn)并置在一起。一面是越來(lái)越接近死亡的落難者，一面是爭(zhēng)分奪秒趕來(lái)救援的拯救者，故事線(xiàn)切換越來(lái)越快，氛圍越來(lái)越緊張。通常在最后一分鐘千鈞一發(fā)的時(shí)刻，成功營(yíng)救，化解危機(jī)。
百年來(lái)，“最后一分鐘營(yíng)救”被大量電影所運(yùn)用、演變，達(dá)到極其緊張和刺激的效果。以國(guó)產(chǎn)片為例，在單一場(chǎng)面里，最常見(jiàn)如《九品芝麻官》。在古代犯人斬首前一秒，遠(yuǎn)方飛來(lái)一句“刀下留人！”
動(dòng)作片里最常見(jiàn)，動(dòng)作高手總在最后一刻挺身而出，成功拯救受難者。比如《寶貝計(jì)劃》，成龍在扶梯翻身、躍身而出，出手救下迅速墜落的嬰兒。
同樣在《怒火·重案》里，甄子丹開(kāi)車(chē)和騎摩托車(chē)的謝霆鋒纏斗，突然前方有過(guò)路小朋友，即將被撞，甄子丹奮不顧身跳車(chē)、抱住小孩，成功解救。
“最后一分鐘營(yíng)救”常在拆彈電影里出現(xiàn)。《拆彈專(zhuān)家2》劉德華被鎖住，身上也被綁住定時(shí)炸彈。劉青云趕來(lái)拆彈，終于在最后五秒成功解鎖，帶領(lǐng)劉德華逃跑，化險(xiǎn)為夷。
在《烈火英雄》《緊急救援》《峰爆》等營(yíng)救題材電影里，更是屢見(jiàn)不鮮。
有些以倒計(jì)時(shí)為整體敘事結(jié)構(gòu)的電影，和《平凡英雄》《搜救》用法不同，從一開(kāi)始就告知觀(guān)眾，主人公確定死亡，然后從頭開(kāi)始講述故事。《革命者》用李大釗被執(zhí)行絞刑前的38小時(shí)為主線(xiàn)，穿插閃前、閃回、倒敘、插敘等，呈現(xiàn)李大釗波瀾壯闊的一生。
紀(jì)錄電影《人間世》聚焦兩位身患絕癥的病人，一開(kāi)場(chǎng)就設(shè)定了“離世倒計(jì)時(shí)”。從死亡回頭倒計(jì)時(shí)看生命的逐漸逝去，雖然沒(méi)有未知的懸念，卻使影片全程充滿(mǎn)張力，令人揪心。
俄羅斯輪盤(pán)游戲
《萬(wàn)里歸途》在極限營(yíng)救的敘事里，則運(yùn)用了另一種常見(jiàn)手法：“俄羅斯輪盤(pán)”。這是一種比拼性命與勇氣的決斗游戲，相傳源于十九世紀(jì)俄羅斯。規(guī)則是：在左輪手槍的六個(gè)彈槽中放入一顆子彈，任意旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)輪后，關(guān)上轉(zhuǎn)輪。參與者輪流把手槍對(duì)準(zhǔn)自己的頭，扣動(dòng)扳機(jī)，誰(shuí)能活下去，誰(shuí)就是勝利者。
片中，為了營(yíng)救當(dāng)?shù)夭柯浞g和小女孩，張譯飾演的外交官宗大偉兩次面臨反叛軍頭目發(fā)起的輪盤(pán)挑戰(zhàn)。在最后一場(chǎng)對(duì)決的最后一槍前，宗大偉腦中閃回了許多過(guò)往的家庭時(shí)光，在內(nèi)心恐懼與大義凜然之間矛盾抉擇。這種復(fù)雜的生死糾葛，突顯出了宗大偉的英雄形象與人性之光。
《萬(wàn)里歸途》借助輪盤(pán)游戲情節(jié)，展現(xiàn)宗大偉的勇敢，對(duì)比出了反叛軍頭目的狐假虎威。雖然沒(méi)有激烈的動(dòng)作場(chǎng)面，卻達(dá)到“無(wú)聲勝有聲”的效果，推動(dòng)了整部電影的敘事與情感高潮。俄羅斯輪盤(pán)出現(xiàn)在很多影視作品中，《獵鹿人》最為經(jīng)典，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬和殘酷。
在好萊塢最新電影《子彈列車(chē)》里，“長(zhǎng)老”與“白死神”生死對(duì)決。“白死神”拿著手槍?zhuān)嫫疠啽P(pán)，互相頂腦袋，反倒讓“長(zhǎng)老”獲得一線(xiàn)生機(jī)。
中國(guó)電影里的動(dòng)作片、犯罪懸疑片也經(jīng)常用此情節(jié)，來(lái)強(qiáng)化緊張與懸念，提升戲劇性。
《我是特種兵之利刃出鞘》中，吳京被國(guó)外雇傭兵俘虜，被逼玩俄羅斯輪盤(pán)，在生死關(guān)頭他毫不畏懼。
《消失的子彈》中，探長(zhǎng)解開(kāi)殺人秘密，猜測(cè)案發(fā)時(shí)轉(zhuǎn)輪手槍不是裝了一顆子彈，而是悄悄換上了滿(mǎn)膛子彈。
《湄公河行動(dòng)》中，被毒販控制的小孩，在輪盤(pán)游戲里開(kāi)槍自斃。如此反人性的游戲，令人不寒而栗。
相反，還有影視作品用喜劇的手法來(lái)拍。在網(wǎng)劇《唐人街探案》的一場(chǎng)戲里，邱澤本以為手槍沒(méi)放子彈，沒(méi)想到開(kāi)槍誤傷對(duì)手，連說(shuō)抱歉。
《至尊無(wú)上》劉德華搶奪關(guān)之琳手槍?zhuān)倚ν孑啽P(pán)，成功令她招供，說(shuō)出秘密。不過(guò)，劉德華偷偷出“老千”，把其中一顆子彈含在嘴里。這和《萬(wàn)里歸途》反叛軍頭目偷偷藏子彈的操作，也算如出一轍。
看完極限敘事里的“俄羅斯輪盤(pán)游戲”和“最后一分鐘營(yíng)救”。這兩大電影常用招數(shù)，你都get到了嗎？
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