國(guó)慶檔最高分，票房連續(xù)逆跌！它如何誕生？

時(shí)間：2024.10.04 來(lái)源：1905電影網(wǎng) 作者：1905電影網(wǎng)編輯部

國(guó)慶特別策劃 | 青綠千載山河無(wú)垠《只此青綠》入畫(huà)記時(shí)長(zhǎng)：05:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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國(guó)慶特別策劃 | 青綠千載山河無(wú)垠《只此青綠》入畫(huà)記收起

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1905電影網(wǎng)專稿 千里江山一畫(huà)，天地眾人共繪。電影《只此青綠》上映后，豆瓣開(kāi)分8分，為國(guó)慶檔影片最高分，連續(xù)三天票房逆跌，收獲觀眾的積極反響。

影片改編自同名舞蹈詩(shī)劇，創(chuàng)作源于中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一、百年僅展出四次的宋代名畫(huà)《千里江山圖》，帶領(lǐng)觀者跨越千年，在大銀幕上觀看一件文物從孕育到誕生的全過(guò)程。

從舞臺(tái)到銀幕，電影《只此青綠》如何將壓力變成動(dòng)力，盡顯東方美學(xué)、弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化？

壹影舞交匯詮釋千年山水之魂

作為中國(guó)傳世十大名畫(huà)之一，《千里江山圖》是一幅近12米長(zhǎng)的宋代青綠山水長(zhǎng)卷，這幅畫(huà)是舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》的創(chuàng)作靈感來(lái)源，自2021年舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》——舞繪《千里江山圖》演出后，便收獲好評(píng)如潮，但是從舞臺(tái)到大銀幕的跨越，帶給主創(chuàng)們更多壓力。

演員孟慶旸說(shuō)，“電影對(duì)我們來(lái)說(shuō)是有期許，有挑戰(zhàn)，也有未知。因?yàn)槲枵邔?duì)于鏡頭是相對(duì)于陌生的。”

演員張翰說(shuō)，“我們很擅長(zhǎng)在劇場(chǎng)演出，但在銀幕前的表演，我們可以說(shuō)是一無(wú)所知。那段時(shí)間我們也是瘋狂的看那些作品，學(xué)習(xí)人家是怎么去影視化。既興奮又激動(dòng)，壓力是伴隨的，但壓力后來(lái)更多被我們轉(zhuǎn)化成動(dòng)力了。”

電影《只此青綠》以光影藝術(shù)的魅力讓千里江山在大銀幕上“活”了起來(lái)，在還原舞蹈詩(shī)劇的基礎(chǔ)上，進(jìn)行光影藝術(shù)的升級(jí)，讓舞臺(tái)藝術(shù)能夠在大銀幕上煥發(fā)新顏。

貳全片無(wú)對(duì)白演員用肢體來(lái)“說(shuō)話”

電影的主創(chuàng)和演員都是舞蹈詩(shī)劇的原班人馬。導(dǎo)演周莉亞和韓真表示，“電影是突破時(shí)空的藝術(shù)，我們力求用光影定格住這些年輕的演員們最美好、最赤誠(chéng)、最熱烈的情感，以及他們展現(xiàn)出的最華彩的瞬間。”

電影的表現(xiàn)手法與舞臺(tái)有很大不同，這也對(duì)演員的表演提出了不同的要求。

張翰認(rèn)為，“很多舞蹈動(dòng)作，我們?cè)趧?chǎng)演出的時(shí)候都是把最好看的一個(gè)方向、那一面展現(xiàn)給觀眾。但鏡頭每個(gè)角度可能都會(huì)拍得到，所以我們要保證動(dòng)作都是最精美的，對(duì)于人物的表現(xiàn)都是最為準(zhǔn)確的。這也是我們當(dāng)時(shí)跟鏡頭磨合了很久的一個(gè)點(diǎn)。”

孟慶旸說(shuō)，“它沒(méi)有辦法像舞臺(tái)有延續(xù)，有從頭到尾、有始有終的情感貫連。電影期間拍攝的每一幀可能是從中間斷開(kāi)的，這時(shí)候需要你隨時(shí)做好切換情緒的準(zhǔn)備。”

為了能讓觀眾身臨其境地走進(jìn)《千里江山圖》，影片大量使用主觀視角鏡頭，在寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意中追求平衡。對(duì)于影片到底需不需要使用臺(tái)詞對(duì)白這一點(diǎn)，又讓主創(chuàng)們展開(kāi)了新一輪探討。

后來(lái)主創(chuàng)們決定不使用臺(tái)詞對(duì)白，導(dǎo)演周莉亞對(duì)此解釋，“肢體就是語(yǔ)言，就是臺(tái)詞，可以講述故事的。肢體已經(jīng)那么準(zhǔn)確、清晰，能夠傳達(dá)給觀眾了，我們也有文字旁白，再說(shuō)話，兩種語(yǔ)言就會(huì)相撞。”