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為什么電影版《只此青綠》是一次勇敢的嘗試?

時(shí)間:2024.10.07 來源:1905電影網(wǎng) 作者:小卜
《只此青綠》:一次勇敢的藝術(shù)形式跨越 時(shí)長:08:00 來源:電影網(wǎng)

《只此青綠》:一次勇敢的藝術(shù)形式跨越收起

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1905電影網(wǎng)專稿 從舞臺(tái)到大銀幕,《只此青綠》的改編無疑是一次藝術(shù)形式的跨越,將舞蹈藝術(shù)的精髓帶入電影領(lǐng)域。



面對(duì)這次創(chuàng)新的嘗試,觀眾朋友們紛紛表示可以接受:



“可以接受,我覺得挺新奇的。”

“可以接受,這也是一種新的形式。”

“因?yàn)闆]有語言,放大了它的舞臺(tái)效果。”


也有些觀眾有些擔(dān)憂,不能完全接受。



“沒有臺(tái)詞的話應(yīng)該代入不進(jìn)去吧。”

“不一定能完全接受,畢竟它沒有臺(tái)詞,不一定能完全看懂。”

“內(nèi)容上難理解的話,沒有臺(tái)詞可能就接受不了了。”



面對(duì)這場跨界的聯(lián)動(dòng),北京大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)系教授周映辰認(rèn)為:“這是一次非常有意義的,也是非常勇敢的一次藝術(shù)嘗試。”



那么,在勇敢嘗試的背后,電影版《只此青綠》將會(huì)收獲哪些新的美感?又會(huì)如何再“展卷”?



將舞蹈搬上銀幕,美感也隨之傳遞到了光影的世界中。在中國電影史中,由舞劇拍成電影的數(shù)量非常少。



這次的《只此青綠》,其主題跟以往任何一個(gè)由舞蹈改編的電影都不一樣。因?yàn)樗饕枥L的對(duì)象是一幅畫的構(gòu)成,是充滿了東方美學(xué)氣質(zhì)的,能夠通過電影撲面而來。


在舞臺(tái)藝術(shù)審美的慣性中,舞劇《只此青綠》在舞臺(tái)上燈光、光影和舞美不同變換挪移的過程中,把人物的心理變化包括場景的不同轉(zhuǎn)化出來。


在電影的拍攝中,全部換成了實(shí)景山水,使得這種蒼翠、江水、雨點(diǎn)、云彩更加逼真燦爛。



比如說展卷人與希孟,實(shí)際上是兩個(gè)敘事線索,也同時(shí)把當(dāng)代的眼光透視過去。在舞臺(tái)版本中,是通過道具、舞臺(tái)轉(zhuǎn)臺(tái)來呈現(xiàn)的。而在電影里,這一關(guān)系的對(duì)接則非常巧妙,尤其在最后的場景中,兩個(gè)人遠(yuǎn)遠(yuǎn)相望,對(duì)于情緒的捕捉、傳遞等細(xì)節(jié),在舞臺(tái)上是很難抓到的。



電影中這種細(xì)節(jié)的交替,就會(huì)把人的情感徹底釋放出來,這一點(diǎn)的影視化表達(dá)非常值得肯定,也體現(xiàn)出電影鏡頭、電影技法所不能被代替的優(yōu)勢。



從視覺層面分別解讀《只此青綠》影片,相較于舞劇觀眾在觀演時(shí)的固定視角,電影用變化豐富的鏡頭語言帶給觀眾各個(gè)維度的感官刺激,力求用最準(zhǔn)確的鏡頭角度展示動(dòng)作之美。



不過,正因原舞劇導(dǎo)演韓真、周莉亞清楚地了解舞劇在展示舞蹈動(dòng)作時(shí)的局限,因此在電影版《只此青綠》中,主創(chuàng)將俯拍、仰拍、慢鏡頭等不同的鏡頭大量堆砌,反而使得整部電影在展示時(shí)像是一部“功夫片”,反倒割裂了舞蹈的完整感受。



必須承認(rèn)的是,電影中在獨(dú)舞片段運(yùn)用慢鏡頭時(shí)非常出彩,能夠捕捉到舞蹈演員的表情和細(xì)微情緒,這一點(diǎn)在劇場觀看舞劇時(shí)是很難做到的,但電影中的慢鏡頭實(shí)在太滿了,滿到每一個(gè)舞劇片段幾乎都要對(duì)著演員的高光片段狠狠捕捉一把。



尤其是在群舞中,雜亂的拆分、整合、拉慢等鏡頭,打破了原版舞劇中流動(dòng)的整體感,讓一氣呵成、行云流水的舞蹈氣質(zhì)蕩然無存。


以舞劇中一個(gè)經(jīng)典片段“淬墨”為例,在舞臺(tái)之上,淬墨是一個(gè)由淺入深的過程,演員的力度隨著淬煉也愈發(fā)強(qiáng)烈,由慢至快,最后欣喜的情緒完全噴發(fā),給觀眾帶來的暢快與感動(dòng)是難以名狀的。


但在電影版中,這一段酣暢淋漓的淬墨卻被完全切碎了,實(shí)屬可惜。



但另外兩個(gè)章節(jié)“聽雨”和“習(xí)筆”又體現(xiàn)出了電影不可磨滅的優(yōu)勢。


“聽雨”中,雨滴從希孟的臉龐緩緩滑落的瞬間,“習(xí)筆”中,希孟眼中噴涌而出的欣喜,都讓這些在舞劇舞臺(tái)上含蓄的瞬間得到更直白、直擊人心的詮釋。



所以,舞劇版和電影版《只此青綠》,是相互補(bǔ)充,相互賦能,而不是相互替代的關(guān)系。



其實(shí)《只此青綠》電影的創(chuàng)作難度非常大,即使是舞劇原導(dǎo)演,被稱為“舞劇雙子星”的韓真和周莉亞都在拍攝前再度解讀了無數(shù)遍原版舞劇。


無論這部電影最終做出了怎樣的呈現(xiàn),在觀眾看來,都一定有可以精進(jìn)的空間,這也正所謂藝術(shù)的千人千面。所以歸根到底,舞劇和電影只是藝術(shù)的兩種傳播載體,而不是相互比較的兩種工具。


《只此青綠》電影既是舞蹈界的一次創(chuàng)新,也是電影藝術(shù)的新嘗試,最讓人欣喜的是,電影和舞劇兩種藝術(shù)形式真的開始相互流動(dòng)起來了。



其實(shí)不止《只此青綠》,電影與舞劇的流動(dòng)一直在蓄力。電影導(dǎo)演陸川也在今年進(jìn)軍舞劇界,跨界導(dǎo)演了《天工開物》,雖然在舞劇觀眾中的評(píng)價(jià)褒貶不一,但是在舞劇和電影中分別“取其精華”,一定是一條向善之路。


觀眾所追求的,從不是某一種單一的藝術(shù)形式,而是各種藝術(shù)作品真正精彩的“齊放”,在藝術(shù)創(chuàng)作的挑戰(zhàn)之中,要記得的是,形式永遠(yuǎn)是其次,美好才是真諦與初心。


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