文 | 一實
近兩年里，時代報告劇佳作頻出，且大都是以多個故事組成的單元劇為主。《在一起》《石頭開花》《功勛》《我們的新時代》《理想照耀中國》等一批年代、主題、風(fēng)格不一的重點劇作項目均采取了這一形式，取得了良好的口碑和傳播效果。
近日，又一部單元劇《我們這十年》在多個電視臺、視頻平臺上線播出，該劇由十一個單元故事。從標題不難看出，這是一部將故事定位于“過去十年”時代主題的主旋律劇，故事類別包含文化建設(shè)、民族團結(jié)、經(jīng)濟發(fā)展、掃黑除惡、海外建設(shè)等多個近十年熱點時代議題，故事類型領(lǐng)域豐富，十余位導(dǎo)演編劇的風(fēng)格也各有特色。
目前該劇已播出《唐宮夜宴》《熱愛》《前?！啡齻€單元，分別講述了去年網(wǎng)絡(luò)爆紅的河南春晚舞蹈節(jié)目的幕后、青年體育老師在新疆邊遠地區(qū)任教組建學(xué)生足球隊、以及粵港澳大灣區(qū)建設(shè)青年群體的創(chuàng)業(yè)故事。在觀眾們已經(jīng)經(jīng)過一波單元劇佳作洗禮之后，《我們這十年》還能否再度贏得大眾關(guān)注和口碑突破？
獻禮單元劇創(chuàng)作有一些共同的特點和難點。單元劇的形式意味著創(chuàng)作方能夠廣泛地去挖掘來自不同時代和社會領(lǐng)域的故事，通過各單元的差異性組合成劇作整體上的豐滿、完整，進而形成主題上的聚合和升華，而多位導(dǎo)演編劇分別以較短時間并行拍攝，導(dǎo)演、演員的水平和咖位往往也比較高，更容易產(chǎn)出水準以上的影視作品。
短故事未必缺乏戲劇張力，但也一定比長劇更加難拍——故事分散的形式如何在主題上實現(xiàn)聚攏，如何在更短的時間里完成立住人物而不是“快進式”發(fā)展，如何兼容故事情節(jié)的大眾趣味和正向主題表達……單元劇的創(chuàng)作邏輯與常規(guī)劇集恐怕會有許多不同之處。
包括《功勛》《我們的新時代》《理想照耀中國》《我們這十年》在內(nèi)，這些單元劇共同特點都是有著“宏大主題”和“個體切面”，通過一個個立足于鮮活個體人物的故事去組成整部劇希望表達和弘揚的價值理念。
這種形式其實與自《我和我的祖國》開始的拼盤電影類型有一些相似之處，但拼盤電影的單個單元時間更短，故事往往需要更精確更富戲劇性，與《理想照耀中國》一集一個故事的效果或許更加接近；而《功勛》《我們的新時代》《我們這十年》這樣以四到六集為一個單元則擁有更寬裕的時間去用常規(guī)手法講故事，如何避免敘事的平淡和人物的單薄就成了主要的問題。
從《我們這十年》目前更新的《唐宮夜宴》《熱愛》《前?！穪砜?，《我們這十年》的整體“品控”是比較到位的，不避諱現(xiàn)實話題，也不刻意去喊出口號，比如《唐宮夜宴》中對舞蹈隊資金待遇的真實展現(xiàn)，還有《熱愛》里的張雷如何從一個只為了事業(yè)編而來的菜鳥教練蛻變?yōu)檎嬲睦蠋煟际峭ㄟ^強情節(jié)和具備代表性的人物塑造來實現(xiàn)主題表達。
《能文能武李延年》的導(dǎo)演毛衛(wèi)寧也參與了《我們這十年》的創(chuàng)作擔任藝術(shù)總監(jiān)。在接受媒體“新京報”采訪時他認為該劇的創(chuàng)作啟發(fā)是：“更加堅定了‘為人民寫作’，從生活中出發(fā)的創(chuàng)作理念。我覺得我們的作品想要得到觀眾的認同和喜歡，非常重要的一點是真實可信?！巵y造’這條路已經(jīng)走不通了……這些年真正受到觀眾喜歡的東西，都屬于以小見大，以現(xiàn)實主義創(chuàng)作理念產(chǎn)生出來的成果?！?/p>
從生活中出發(fā)、以小見大，這或許是《我們這十年》將文化建設(shè)、掃黑除惡、鄉(xiāng)村建設(shè)、民族團結(jié)、國際交流等大量不同領(lǐng)域的故事凝結(jié)為“這十年”的一條基準線。不難發(fā)現(xiàn)這一系列故事單元所選取的都不是站在聚光燈中心的“大人物”，而是從普通個體在時代中的位置出發(fā)去切入，去更真實地表現(xiàn)十年來那些重要的歷史變革和時代氣象。
目前的獻禮單元劇中口碑最好的當屬《功勛》，豆瓣評分高達9.0，有網(wǎng)友甚至認為《李延年》這一單元的戰(zhàn)爭戲的水準可以說是國產(chǎn)連續(xù)劇的“新里程碑”；其次則是豆瓣8.2分的《理想照耀中國》，故事多達40組，敘事角度和案例選擇都十分豐富，堪稱一部“全景式”的獻禮單元劇。
而談及《功勛》中的《能文能武李延年》，《理想照耀中國》中的《紐扣》《磊磊的勛章》等不同題材、類型的單元劇中受好評最多的故事單元，共同特征讀娛君認為可以概括為四點：注重影視創(chuàng)作基本邏輯、審美創(chuàng)新、立意穩(wěn)正、情感真誠。
這類優(yōu)秀作品是“立體式”的優(yōu)秀。它們將單元劇這一形式的“濃縮”發(fā)揮成了優(yōu)勢，在鏡頭語言和取景、表演等各個層面上精益求精、謀求創(chuàng)新，讓包括年輕群體在內(nèi)的觀眾都為之吸引和感動。
從這一角度來看，獻禮單元劇贏得觀眾好感的方式，其實恰與《我們這十年》第一個單元《唐宮夜宴》背后的真實故事底層邏輯一致?！短茖m夜宴》原名《唐俑》，是鄭州歌舞劇院的舞蹈作品，在2021河南省春節(jié)晚會上引發(fā)了全網(wǎng)的盛贊，生生將一個全程沒有流量明星的地方春晚的關(guān)注度指數(shù)級提升，成為這一年傳媒圈中的重大事件之一，2022年9月，《唐宮夜宴》入選2021十大年度國家IP。
《我們這十年》在對《唐宮夜宴》幕后的演繹中加入了一些較為深入的行業(yè)思考。觀眾和專業(yè)評審的審美需求差異，藝術(shù)和大眾之間是否存在鴻溝，《唐宮夜宴》單元編劇在劇中的舞蹈獎項評審情節(jié)、電視臺項目抉擇的爭論中對這些問題進行了一番客觀、中立的討論。這個單元不僅是在講述舞蹈演員、編舞、電視臺編導(dǎo)、舞臺特效師等人物個體和生活中面臨的矛盾和抉擇，也對《唐宮夜宴》背后的魅力和行業(yè)啟示意義進行了有力的討論詮釋，這一點是比較難得的。
《唐宮夜宴》這一以古典傳統(tǒng)文化為基底的舞蹈節(jié)目之所以能夠成為全民熱點，在于創(chuàng)作者們足夠大膽地進行了表達形式上的創(chuàng)新，同時精準抓住了傳統(tǒng)文化魅力的核心點。在舞蹈的動作設(shè)計中加入了大量個性、有趣、可愛的小動作，達成了傳統(tǒng)文化鮮活、真實的一面，看似大膽劍走偏鋒，但也是另一種層面實現(xiàn)了對真實歷史和文化的貼近。
而回到獻禮單元劇的話題而言，如何讓“宏大主題”真正觸達當下的普羅大眾，其實正與《唐宮夜宴》所面臨的如何將傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大的問題類似，都是新時代下文化傳播表達形式如何迭代，如何抓住大眾審美變遷的問題——年輕人熱愛《唐宮夜宴》，自發(fā)宣傳《覺醒年代》和《功勛》的現(xiàn)象背后，其實都是文化創(chuàng)作者們積極有益嘗試的體現(xiàn)，而成功的精神文化建設(shè)也應(yīng)該是不斷創(chuàng)新、貼近大眾的。
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