時(shí)光撰稿人 | 小艮 在電影中尋找生活的更多可能。

今年是TVB創(chuàng)辦55周年，一口氣送上四部臺(tái)慶劇，分別是《美麗戰(zhàn)場(chǎng)》《上車家族》《超能使者》《新四十二章》。

就熱度而言，以競(jìng)選港姐為噱頭的《美麗戰(zhàn)場(chǎng)》一馬當(dāng)先，但口碑撲街。

而從質(zhì)量看，真正擔(dān)得起“臺(tái)慶”稱號(hào)的應(yīng)該是下面這部，它也是今年少見沖上9分的華語劇。

雖然小眾，但不可不看！

《上車家族》

（又《下流上班家族》）

《上車家族》的卡司還算不錯(cuò)：“無厘頭的香港鬼才音樂人”林敏驄，殿堂級(jí)影后鮑起靜，港劇老熟臉江美儀……

故事聚焦于樓市，劇本非常扎實(shí)，編劇很好地吸收《寄生蟲》與《小偷家族》的精髓，并融合招牌的港式溫情，描摹出買房一族的喜怒哀樂。

樓市之困

2008年，香港遭遇金融風(fēng)暴，超市經(jīng)理車志明（林敏驄 飾）見房?jī)r(jià)狂跌，賣樓套現(xiàn)。

他本以為能趁機(jī)賺個(gè)差價(jià)，未曾想房?jī)r(jià)節(jié)節(jié)攀升，十四年間再難置業(yè)（香港市民稱之為“上車”）。

車的妻子莫雯慧（江美儀 飾）想買房近乎瘋魔，又因攀比心理，瞧不上居屋，非要買私樓。

眾所周知，香港房?jī)r(jià)高居世界第一。

而香港的房子又分為公屋、居屋和私樓。

所謂「公屋」，大致可以類比為廉租房，是政府為低收入居民提供的住宅，不可買賣。

「居屋」，是“居者有其屋”計(jì)劃的簡(jiǎn)稱，政府以廉價(jià)售予低收入市民。

至于「私樓」，則類似于商品房。

不僅如此，香港還出現(xiàn)了劏房、納米樓、龍床盤等特產(chǎn)。

房子有層次之分，市民也就有了高下之別。

也因此，一系列瘋狂的魔幻現(xiàn)實(shí)，自然而然地發(fā)生了。

比如，從中產(chǎn)階層“往下流”的車志明去看房，會(huì)聯(lián)合妻子，想方設(shè)法將房子描繪成兇宅，目的是為壓價(jià)。

比如，車志明好友關(guān)細(xì)孝爭(zhēng)取到了一處公屋。

他的兒子與兒媳便放棄上班這條路。

因?yàn)槎嘁粋€(gè)人上班就多一份收入，若收入達(dá)到一定程度，政府就要加租甚至?xí)栈毓荨?/p>

沒錯(cuò)了，在這里，自暴自棄是合理躺平。

有的人甚至自愿住橋洞，創(chuàng)造“悲慘的身份”以獲取公屋資格。

這有實(shí)例：一位姑娘離家出走，睡橋底，不到一年就被社工救助，住進(jìn)了公屋；有人得了肝病又出車禍，也被送至公屋。

為此，車志明也想過假裝家暴，讓女兒扮可憐，混得一間公屋。

此外，這部劇還關(guān)照到了一個(gè)群體：獨(dú)居老人。

閔老太太（鮑起靜 飾）的兒子閔家寶要移民日本，她因不懂日語、恐懼陌生環(huán)境不愿跟隨，家中只有狗狗次郎陪伴。

不過，《上車家族》的底色還是一部輕喜劇，以輕柔的筆觸來刻畫底層人之苦。

現(xiàn)實(shí)力作

一開始，劇集就cue到了全球爆款影片《寄生蟲》。

莫雯慧的兩個(gè)女兒要出國(guó)，她偷偷拉上一家四口住在馬太太的豪宅里體驗(yàn)奢侈生活。

馬太太突然回家，導(dǎo)致四個(gè)人手忙腳亂。

區(qū)別于《寄生蟲》里悲劇寫法，《上車家族》是以馬太太給紅包做了結(jié)。

從這場(chǎng)戲可以看出《上車家族》的基調(diào)，它雖然寫出階層固化的傷痕，但故事卻注入溫暖的港式人情味。

劇集前期的主線，也有些類似《寄生蟲》。

一開始，關(guān)細(xì)孝以公屋裝修為由，想暫住車志明家，精明的莫雯慧當(dāng)即想到了做二房東，將收取的租金存為買房的資金。

可沒想到，來的不是他一個(gè)，而是他一家。

后來，閔老太太的狗狗次郎也成了租客。

看似荒誕的情節(jié)，藏著巨大的情感困境：閔家寶要回來帶走次郎，因?yàn)閮鹤犹尚枰饭放惆?，但這只狗也是孤獨(dú)的閔老太太唯一的情感寄托。

后來，為了躲避兒子帶走次郎的計(jì)劃，閔老太太也成了車家的租客。

而此前在車志明眼中，閔老太太是搶走自己爸爸的“老狐貍精”，將其視為眼中釘。

于是，沒有血緣關(guān)系的人迫于種種現(xiàn)實(shí)壓力構(gòu)建起了臨時(shí)家庭，這樣的人物關(guān)系又與《小偷家族》非常類似。

相處中難免會(huì)有摩擦。

車家女兒芊芊與蔓蔓回國(guó)后發(fā)現(xiàn)鳩占鵲巢，連自己的洗護(hù)用品也被“怪叔叔”占用。

更重要的是，因?yàn)榕c外人同住，私密空間不復(fù)存在。

因?yàn)榉孔拥氖?，夫妻倆的“房事”都無法如愿。

即便妥協(xié)與承受了那么多，車志明一家仍舊出不起重新買房的錢。

即便想盡一切辦法收取額外的租金，他們的日子還是過得越來越局促。

比如車志明，開始養(yǎng)成節(jié)儉的習(xí)慣。

在深夜里，瞞著家人做送貨的兼職。

莫雯慧曾是中產(chǎn)太太，最愛面子。

現(xiàn)在，每逢丈夫車志明工作的超市里有試吃品時(shí)，一定前去品嘗，薅起羊毛來全無羞赧之色。

《上車家族》通過極致的人物關(guān)系與豐富的細(xì)節(jié)道盡了生活的辛酸。

另一方面，他們也通過自身的努力給緊巴巴的生活撕開一道道出口。

最明顯的一個(gè)處理是，因?yàn)榧抑腥藛T擁擠，車志明急中生智，分割空間，規(guī)劃了諸如“志明天下”“細(xì)孝新邨”“日出次郎”等區(qū)域。

而這種苦中作樂的態(tài)度與靈活應(yīng)變、開拓進(jìn)取的志氣，正是香港精神。

港產(chǎn)進(jìn)化

從題材上看，《上車家族》當(dāng)然是一部現(xiàn)實(shí)主義力作。

它的出現(xiàn)，也是對(duì)港產(chǎn)作品不斷精進(jìn)的佐證。

此前，關(guān)注香港樓市的影視劇并不少見，我們之前也寫過這一主題的文章。

《向西聞?dòng)洝贰督鹣髲B》是以都市奇譚書寫市民焦慮；《狂舞派3》是以舞者的落寞反映樓市困局；《鬼同你住》更是以恐怖片的形式痛陳香港人的心力交瘁。

以上作品都有較強(qiáng)的類型片屬性，而《上車家族》走的則是日常流，有著更強(qiáng)烈的寫實(shí)感。

比如人物與表演。

劇中，鮑起靜再一次塑造了一個(gè)深入人心的角色，貢獻(xiàn)了影后級(jí)的演技。

閔老太太很像TVB真人秀節(jié)目《尋人記》中提到的“投訴王”安仔，她有些不近人情，一旦遇到不爽的事便拿起投訴的武器。

而在面對(duì)兒子時(shí)，她又有著極度糾結(jié)的心緒。

當(dāng)聽到兒子話里有不希望她移民的意思時(shí)，她怒不可遏，一頓臭罵，但隨即猶豫，取消發(fā)送。

接著，因?yàn)椴簧幔塑?，說學(xué)不會(huì)日文大不了移民后就待在家里，但思忖下來還是覺得不好，又取消發(fā)送。

隨后，她開始解釋與兒媳爭(zhēng)吵的原因，哭訴晚年凄涼的處境，全是為了讓兒子不要放棄自己。

這場(chǎng)發(fā)語音的戲不長(zhǎng)，鮑起靜用爐火純青的表演，帶出了人物關(guān)系的前史，深入刻畫一位孤獨(dú)母親的復(fù)雜心境。

在故事主題上，《上車家族》從情的角度，淡化物理概念的“房”，深化心理層面的“家”。

正所謂“一家人最緊要是齊齊整整”。

在劇中，幾乎所有人都有成長(zhǎng)，為了家人吃苦耐勞、不懈打拼。

車志明白天做超市經(jīng)理，晚上送貨，后來又去殯儀館做起了為尸體化妝的兼職。

女兒車蔓蔓原本不經(jīng)世事、粗心大意，在姐姐芊芊的幫助下，終于第一次勝任了自己女仆餐廳服務(wù)員的工作。

即便在最初，家人并不待見。

反而，小女兒蔓蔓擁有更加先進(jìn)的職業(yè)觀。

情感層面，人與人也在相處中漸漸消弭隔閡。

閔家寶一開始責(zé)怪母親頑固，質(zhì)疑她故意丟掉狗狗次郎。

可當(dāng)她聽到年邁的母親用日語向兒媳動(dòng)情陳詞時(shí)，難以自抑地淚流滿面。

此時(shí)，誤會(huì)還未解開，但這不再重要。

同樣的，閔老太太為車志明生母虔誠(chéng)上香。

看到這個(gè)場(chǎng)景，仿佛一切恩怨皆已煙消云散。

再比如，閔老太太與莫雯慧為了省錢一同等魚死的場(chǎng)景，“如母如女”，既讓人忍俊不禁，又透露著生活之苦，同時(shí)蘊(yùn)含著感人至深的情感力量。

這部劇通過細(xì)密的戲份，想呈現(xiàn)的是親情的血濃于水，以及不是親情勝似親情的濃郁人情味。

無論是題材、人物塑造、還是細(xì)節(jié)與表演，《上車家族》都是今年華語劇中的上乘之作。

雖然它在劇作上有借鑒《小偷家族》《寄生蟲》的痕跡，不過，其內(nèi)核卻是飽滿而豐盈的香港本土精神。

時(shí)光君以為，在面對(duì)巨大現(xiàn)實(shí)壓力的當(dāng)下，觀看這部劇，足以獲得治愈與撫慰。