原標(biāo)題：《獨(dú)行月球》：科影融合之路任重道遠(yuǎn)

電影《獨(dú)行月球》是由張吃魚執(zhí)導(dǎo)，沈騰、馬麗主演的科幻喜劇片，改編自韓國(guó)漫畫家趙石創(chuàng)作的同名漫畫。電影講述了人類為應(yīng)對(duì)即將到來的小行星撞地球危機(jī)而實(shí)施“月盾計(jì)劃”。沈騰飾演的獨(dú)孤月被“意外”地留在了月球基地，于是，一人一袋鼠開始了在月球上的搞笑日常。在地球與月球之間，相隔38.4萬(wàn)公里的距離，上演了一出驚世駭俗的天上與人間交互聯(lián)動(dòng)的悲喜劇。

《回到未來》（1985年）劇照

《獨(dú)行月球》的定位是“科幻喜劇”，但放眼全球科幻影視作品，最廣為人知的當(dāng)屬《回到未來》系列。究其根本，雖然同為類型電影，但科幻電影和喜劇電影有著完全不同的類型核——科幻電影的類型核是“基于科技造物的視覺奇觀”，喜劇電影的類型核則是“通過對(duì)人、事、物及行為的夸張、變形來制造笑點(diǎn)”。這兩種類型核并不完全兼容，因而作為一種類型融合的題材，科幻喜劇電影必然要有所側(cè)重。

中國(guó)電影人似乎對(duì)科幻喜劇情有獨(dú)鐘，早有1991年上映的《隱身博士》，近期則有香港電影人參與的《機(jī)器俠》（2009）和《美人魚》（2016）等作品從總體上來說，都是偏喜劇類型，“科幻”基本上都是作為背景要素存在的。這一方面是因?yàn)楫?dāng)時(shí)中國(guó)電影業(yè)的特效制作能力和創(chuàng)作理念都不足以支持制作高水準(zhǔn)的科幻電影，另一方面則是顧慮電影市場(chǎng)對(duì)于國(guó)產(chǎn)科幻電影的接受程度。但隨著《流浪地球》的成功，國(guó)產(chǎn)科幻顯然不再需要搭喜劇的順風(fēng)車。尤其是2020年國(guó)家電影局與中國(guó)科協(xié)聯(lián)合發(fā)布的“科幻十條”，明確了“科影融合”的政策導(dǎo)向，并在后續(xù)建立了一系列專責(zé)機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)政策落地。這就為提高中國(guó)電影從“外”（電影技術(shù)層面）到“內(nèi)”（劇作層面）的“含科量”提供了保障。而《獨(dú)行月球》最大的意義就在于顛覆了以往國(guó)產(chǎn)科幻喜劇電影“喜劇為體，科幻為用”的基本模式，是一部真正建基于科幻的喜劇電影。

雖然票房數(shù)字爆炸式增長(zhǎng)表明了觀眾對(duì)《獨(dú)行月球》的認(rèn)可，但在影評(píng)領(lǐng)域，《獨(dú)行月球》卻遭遇了兩極分化的評(píng)價(jià)。有科幻圈背景的影評(píng)人一般都對(duì)其采取高度肯定的態(tài)度，而其他影評(píng)人往往在認(rèn)可其作為科幻片“確實(shí)夠格”的同時(shí)，對(duì)其喜劇部分表達(dá)了不滿，認(rèn)為盡管有“沈馬CP”的加持，但其中的喜劇段子依然沒有突破開心麻花以往的套路，而且分布呈現(xiàn)前重后輕的不均衡結(jié)構(gòu)。甚至有人直言，《獨(dú)行月球》是把“喜劇的內(nèi)核是悲劇”這一劇作原則，當(dāng)成了劇作結(jié)構(gòu)來使用，“尷尬到能用腳指頭摳出三室一廳來”。盡管這些評(píng)論有戲謔的成分，但并非全無(wú)道理。

《獨(dú)行月球》劇照

中醫(yī)當(dāng)中有個(gè)概念，叫“肺與大腸相表里”，是說器官的健康情況是相互關(guān)聯(lián)的。在類型電影的領(lǐng)域，喜劇片和恐怖片也是這種互為表里的關(guān)系。因?yàn)檫@兩種類型的電影都是直接通過視聽語(yǔ)言訴諸于觀眾的基本情緒，因而從理論上說它們是能調(diào)動(dòng)最廣泛觀眾的電影類型。不過，由于國(guó)產(chǎn)恐怖片的發(fā)展受到諸多限制，促使喜劇片成為了中國(guó)商業(yè)電影當(dāng)之無(wú)愧的頂流類型。然而，隨著網(wǎng)絡(luò)新媒體、尤其是短視頻的崛起，原本被包裹在影視等“長(zhǎng)視頻”劇作中的喜劇段子被解離出來，在沒有鋪平墊穩(wěn)、沒有三翻四抖的情況下，直接塞給用戶——在短視頻的場(chǎng)域中不存在傳統(tǒng)影視意義上的“觀眾”。長(zhǎng)期浸淫在短視頻里的用戶，早已被“直塞式”的逗笑方式馴化，對(duì)傳統(tǒng)影視中的喜劇呈現(xiàn)方式表現(xiàn)出不適應(yīng)。不適應(yīng)的并不僅僅是觀眾，還包括編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)，他們更愿意在電影中加入連珠炮式的包袱——只要觀眾笑了，目的就達(dá)到了，并不看重這些包袱與整體劇作的協(xié)調(diào)性。這也恰恰是《獨(dú)行月球》作為喜劇片的短板的根源所在。

由此可見，通過科影融合讓《獨(dú)行月球》的“含科量”上升，的確令其成為一部水準(zhǔn)以上的科幻片，但宣發(fā)團(tuán)隊(duì)和影評(píng)人念茲在茲的“含（沈）騰量百分之百”，卻沒有讓《獨(dú)行月球》在喜劇的層面上更上一層樓。誠(chéng)然，整個(gè)媒介生態(tài)的改變，不是電影人所能夠掌控的，但也并不意味著要隨波逐流。

當(dāng)年，作為一代科幻經(jīng)典的《回到未來》，就是以時(shí)間旅行題材中最著名的“外祖父悖論”為全片的劇作核心，所有的喜劇橋段和包袱的設(shè)計(jì)，都是圍繞著這個(gè)科幻核心展開，把各種有關(guān)時(shí)間旅行的硬核科學(xué)假說，以普通人容易理解的劇情呈現(xiàn)出來，將科幻與喜劇有機(jī)結(jié)合起來，最終實(shí)現(xiàn)了票房口碑雙豐收，成就了其經(jīng)典地位。這或許才是中國(guó)科幻喜劇電影未來應(yīng)該有的樣子吧。（作者：劉健，系天津藝術(shù)職業(yè)學(xué)院副教授、天津市科普作家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)）