去年9月25日，網(wǎng)飛公布了2022-2023年會在日本平臺推出的一系列項目。
其中，首個重磅登場的就是《First Love》。
它的靈感來自宇多田光在1999年的現(xiàn)象級同名歌曲，以及2018年再次推出的《初戀》。
細(xì)品一下兩首神作，跨越十幾年交相呼應(yīng)，恰好是對“初戀”這個命題的最佳注解。
前奏一響，夢回千禧。
如果說1999年唱的是心酸、不甘和痛徹心扉，十幾年后千帆過盡，則轉(zhuǎn)而變成一種感懷。
原曲的buff，再加上滿島光+佐藤健的超一線卡司，以及財大氣粗的網(wǎng)飛爸爸，這部新劇的一舉一動都非常引人關(guān)注。
我們也的確需要一部質(zhì)量上乘的純愛劇，哪怕是暫時的也好，稍微逃離一下現(xiàn)實。
終于，頂著巨大的期待，《First Love》全集上線。
可能是期待過高，雖然目前它在豆瓣還保持著8.0的高分，但仔細(xì)一看，可以說是遭到了全方位的吐槽。
從第一集開始，精美絕倫、質(zhì)感一流的畫面的確讓人大呼過癮。
但漸漸地它就開始起著反作用——讓本劇無比拉胯的故事、單薄的人設(shè)，以及老套又無聊的愛情線變得愈發(fā)明顯。
這種差一口氣的感覺，其實也是劇集自己制造出的巨大落差。
在晉江都寫不出來的言情套路里，夏帆、小泉今日子、井浦新、滿島光等一堆個性派演員化身工具人。
號稱每小時高達(dá)1億日元的制作費，倒是盡情展示了札幌和北歐的冬季風(fēng)光。
但扒開看看內(nèi)核，卻少了純愛劇最重要的“代入感”。
本劇的畫面確實沒得說。
它明顯可向上追溯到以筱田升為代表的經(jīng)典日式攝影。
也是眾多80、90觀眾對所謂青春、愛情的最初印象——
大逆光、煙餅、少男少女、自然光影的躍動。
這些都被《First Love》加以挪用，再配上八木莉可子原生態(tài)的青澀臉龐。
整部劇就像一個融合了巖井俊二和寶礦力廣告的超長MV。
女主角野口也英與同學(xué)的互動，大雪封山的白色，花與少女光影等等。
這些場景都可以在《花與愛麗絲》《情書》《四月物語》等經(jīng)典日本純愛電影中找到痕跡。
上：《花與愛麗絲》；下：《First Love》
但就在你準(zhǔn)備全情投入，迎接純愛洗禮之時，本劇粗陋的故事，卻數(shù)次讓人出戲。
先是兩對演員的安排，高中與成年有明顯的割裂感。
試問按照正常生長規(guī)律，到高中應(yīng)該基本定型的八木莉可子，如何在短短幾年就縮水成身材嬌小的滿島光？
每當(dāng)女主角看著高中時期的照片，開始感傷回憶的時候，真的不禁想問：
“你自己看看這像么？”
除此之外，拍MV出身的導(dǎo)演寒竹百合，本質(zhì)上也是在用MV的手法講故事。
每一個時期都只展示了一個簡單的高光片段，剛準(zhǔn)備投入就馬上切走。
觀眾壓根來不及共情。
兩個時空缺乏延續(xù)性，觀感上像兩個獨立的故事，也讓本就薄弱的愛情線變得更加扁平。
這也直接導(dǎo)致了佐藤健和滿島光雖然疊滿了煽情的人設(shè)，卻沒什么真正意義上的cp感。
一個不像落魄保安，另一個的精靈氣質(zhì)也和大齡離異出租車司機毫無關(guān)系。
他們莫名其妙地深愛彼此，莫名其妙地分手、復(fù)合。
說到這，也就不得不提到本劇的另一個槽點。
真的是好久好久好久沒看到如此老套、樸實的言情故事了。
也英和晴道，高中時一見鐘情，女方車禍?zhǔn)?，二人歷經(jīng)千辛萬苦最終迎來大團(tuán)圓結(jié)局。
可能是導(dǎo)演自己也覺得故事有點離譜，于是塞了一堆元素，拍了整整9集，每集50分鐘的流水賬。
從“車禍?zhǔn)浌！遍_始，整部劇就開始走流程。
那些濫用的轉(zhuǎn)場、平行蒙太奇，以及看似花樣百出的時空穿插剪輯，本質(zhì)上不過是換了一種方法講流水賬。
它冗長地交代了男主角考上飛行員、受傷轉(zhuǎn)業(yè)、重識新歡，以及女主角大學(xué)輟學(xué)、嫁入豪門，隨后離異。
可以說是面面俱到，但當(dāng)你等著這些情節(jié)發(fā)揮作用，來豐富男女主的感情線時才發(fā)現(xiàn)它們講完就完了？
整部劇的邏輯，基本可以說是沒有困難，我們就制造困難。
但真正到了對主角愛情的塑造上，卻全部依賴精巧的“設(shè)計”。
高中時期的他們，無非就是在海邊、車站、山坡等唯美場景中說著山盟海誓，散步、牽手、接吻三件套。
成年之后的相遇，則變成望著遠(yuǎn)山，流淚說煽情臺詞。
二人具體的接觸和交流，多年來的羈絆和矛盾，以及他們?yōu)楹沃旅愕奈舜?，全部都靠幾個金句和“巧合”就算是交代完了。
比如晴道留在車上的花束，陰差陽錯到了也英的手里。
他在飛機上吃到的飛機餐，則是也英在工廠流水線上準(zhǔn)備的。
這些設(shè)計，當(dāng)然可以當(dāng)作一種策略來豐富劇情，但如果只剩下這些刻意制造的巧合來撐起主題，它只會不停的提醒觀眾，這場純愛大戲都是假的。
因此，雖然很多觀眾都在吐槽男主的渣男行徑，一邊和女友備婚，一邊對初戀念念不忘。
但渣男與否不是關(guān)鍵，這樣的設(shè)定反而非常真實。
本劇最大的問題在于，它一邊走著純愛畫風(fēng)，輪番上演老梗。
一邊又要塞入各種現(xiàn)實元素，硬生生地拔高主題。
最后的結(jié)果就是四不像。
比如除了男主三心二意的真實設(shè)定，劇中還塞入了大量的時代元素。
它們包括但不限于：地震、伊拉克戰(zhàn)爭、疫情。
這些現(xiàn)實主義的情節(jié)在劇中卻如浮光掠影般，毫無實感地淪為注水工具。
反觀同樣在日劇中，如何用311大地震來標(biāo)記小人物與大時代，看看《最完美的離婚》和《海女》也就有了答案。
《海女》
但《First Love》中的現(xiàn)實元素和刻意設(shè)置的種種磨難，都讓本劇變得莫名其妙。
甚至為了大團(tuán)圓結(jié)局，不惜讓男女主潤到北歐去實現(xiàn)人生理想。
從保安和出租車司機，搖身一變成了空姐和飛行員。還在一個機場，同一架飛機上，沒事兒就能談情說愛。
好吧，都這樣了，你不如從一開始就拿工業(yè)糖精砸我們。
無邏輯的純愛和披著一層皮的現(xiàn)實主義，讓整部劇既不夠甜，也缺乏感情力度。
誠如豆瓣友鄰的短評所言：
就著最近的新聞一同食用，你會愈發(fā)覺得這部劇實在是純愛得不及格。
當(dāng)然，《First Love》并非毫無可取之處。
它與其說差，不如說是讓人惋惜。
在本劇盛大的全球首映禮上，光妹穿著亮閃閃的粉色長裙，舉臂高呼道：
“霓虹純愛劇，沖出世界！”
這句話的語境，自然是網(wǎng)飛韓劇風(fēng)靡全球。
在近年來的很多綜藝上，有不少日本演員都流露出對韓流的警惕，以及推介本土影視劇的野心。
在這個意義上，本劇最讓人慨嘆的，是它肉眼可見的對日劇精髓的擠壓。
它存在于細(xì)節(jié)，是對最瑣碎、最真實的小人物，以及那些nerd的挖掘和體恤。
比如你很明顯能看到，滿島光這樣穿梭于各個日劇日影的演員，在俗套的劇情中，依舊能熠熠生輝。
但是，她的小表情、真實的雀躍和悲傷，以及完成演技后的小動作。
這些說不清道不明的東西，卻沒有可以匹配的劇情，也沒有被恰當(dāng)?shù)卣故尽?/p>
再比如，相比于男女主的唯美愛情，劇中更打動我的一個情節(jié)來自濱田岳飾演的出租車公司同事。
他是一個典型的丑角，也是女主角的舔狗。
在經(jīng)過苦苦追求，終于可以和也英約會之時，卻天降暴雨，還受傷摔壞了眼鏡。
于是，容易緊張焦慮，總是謹(jǐn)小慎微的他終于爆發(fā)了，在大雨中自暴自棄，細(xì)數(shù)自己倒霉的一生。
你很容易和這樣一個普通人共情。他并非單純拿來襯托女主魅力的工具人，
緊接著，單方面接收抱怨的也英，卻故意玩起了“說反話”的游戲，沖進(jìn)大雨中化解這場無解的抑郁。
這種細(xì)膩的刻畫在劇中卻寥寥無幾，全被套路所取代。
人物本身的魅力才應(yīng)該是也英收獲美好愛情的根本原因，也是初戀之所以恒久不變的秘方。
不需要車禍?zhǔn)浀呢?fù)罪感，也不需要校園女神的光環(huán)加持，更不用什么老套的宿命梗。
就是人與人的相遇和吸引，以及愛情最原始的吸引力。
這樣的細(xì)致和曖昧，才是日劇的風(fēng)味之所在。
很耐人尋味的是，宇多田光的《First Love》本身是90年代經(jīng)典日劇《魔女的條件》的主題曲。
《魔女的條件》
曾經(jīng)的日本純愛劇，放到現(xiàn)在也毫不過時。
你依舊會為了《長假》中瀨名的軟弱和小南的灑脫而心折，看著《戀愛世紀(jì)》里哲平的渣男行徑大呼心癢。
現(xiàn)在，韓劇倒是學(xué)會了日劇的細(xì)膩和小人物視角，但日劇的創(chuàng)作本身卻不可避免地陷入尷尬的處境。
日本流行文化的封閉性，和日本影視劇長期以來不以向外輸出為根本目的的創(chuàng)作土壤。
就注定了它很難適應(yīng)網(wǎng)飛的國際化“路線”。
2016年的《火花》，以及2019年《全裸導(dǎo)演》這些日劇的成功，恰恰成了很好的例子。
《全裸導(dǎo)演》
在類型化的快消路線之中，既要取舍，又需要重拾日劇創(chuàng)作的根性。
《First Love》的野心與口碑間的巨大落差，恰恰說明了，也許陳舊老套的題材可以舍棄，但有些東西絕不能丟。
