《狐妖小紅娘月紅篇》探索XR虛擬制作影視應用新路徑

時間：2022.12.08 來源：人民日報客戶端作者：視聽廣電

由愛奇藝、騰訊動漫、恒星引力出品的古裝仙俠劇《狐妖小紅娘月紅篇》（以下簡稱《月紅篇》）近日殺青，幕后制作特輯首次公開，其中曝光了幾個XR虛擬制作現(xiàn)場畫面。據片方介紹，《月紅篇》是國內首部嘗試應用XR（擴展現(xiàn)實，即虛擬現(xiàn)實VR、增強現(xiàn)實AR、混合現(xiàn)實MR的總稱）虛擬制作的電視劇。

近日，記者采訪了愛奇藝副總裁、智能制作部負責人朱梁，恒星引力制片人沈京京，《月紅篇》導演杜林，攝影指導崔晶晶，視效制片人葉子等相關人士，共同探討XR虛擬制作帶來的設備、技術、流程之變。

虛擬拍攝：“所見即所得”

今年7月，愛奇藝將位于河北大廠“愛奇藝虛擬制作基地”的一批LED屏，跨越1400公里搬運至橫店，在橫店搭建了一個2400平米的虛擬攝影棚，為重點劇集《月紅篇》的虛擬制作做準備。近期，記者前往橫店的虛擬攝影棚探班時發(fā)現(xiàn)，不同于以往繁復的現(xiàn)場置景或綠幕，拍攝現(xiàn)場只有一塊巨大的LED屏、一架攝像機，以及幾位坐在電腦前的技術人員?；赬R虛擬制作，技術人員可以直接將數(shù)字場景投映在LED屏，通過實時引擎的圖像輸出與攝影機追蹤相結合，將真實人物與虛擬場景、角色及光影效果融為一體，實現(xiàn)“所見即所得”。

傳統(tǒng)影視劇制作流程通常是“策劃—拍攝—后期”的線性工作流程，虛擬制作最核心的變化就是“后期前置”，即在開拍前就要完成以往后期制作時才用到的數(shù)字場景，借助虛幻引擎實時工具，將傳統(tǒng)的線性流程變?yōu)椴⑿辛鞒蹋煌しN可以同時開展工作——演員可以進入LED攝影棚，在逼真的數(shù)字場景下表演；導演可以利用虛擬現(xiàn)實勘景設備，沉浸式地進入虛擬場景，觀察場景細節(jié)，選取表演區(qū)域；視效團隊可以通過攝影機實時調整成像效果。

沈京京介紹，此次《月紅篇》選擇了重要且唯美奇觀的場景進行集中虛擬拍攝。從前期討論到虛擬資產制作再到現(xiàn)場拍攝，至少用了半年時間。由于是首次嘗試XR虛擬制作模式，成本較正常制作還要高一些。在她看來，該劇非常適合應用虛擬拍攝技術：首先，《狐妖小紅娘》有三個篇章，可以實現(xiàn)數(shù)字資產復用，節(jié)省成本；其次，可以追求更好的視覺效果，實現(xiàn)魔幻仙俠題材的“奇觀感”；最后，可以縮短后期制作時間?！盎蛟S可以通過此次嘗試，帶動整個行業(yè)向工業(yè)化邁進，是非常有意義的一件事?！?/p>

在具體拍攝過程中，杜林和崔晶晶等人也有著不錯的體驗。杜林表示，此次虛擬拍攝最明顯的感受就是，真正做到了“所見即所得”。以往在藍棚或綠棚里拍攝，導演和演員需要有強大的信念感，環(huán)境、細節(jié)全靠“腦補”；XR虛擬拍攝，LED大屏提供了非常真實的氛圍，演員可以迅速進入情境。“希望新技術的加持能夠讓劇集有更好的呈現(xiàn)。”崔晶晶告訴記者，以往多采用藍布或綠布拍攝，后期調色及呈現(xiàn)會受到一定影響?！按舜翁摂M拍攝，所有的環(huán)境光源都很真實、自然，演員能夠在自然的環(huán)境中表演，我們能夠在監(jiān)視器上看到直觀的效果，為我的工作帶來很多便利?！?/p>

探索XR虛擬制作新可能

在《月紅篇》之前，愛奇藝已經在演唱會、MV等不同內容領域探索虛擬制作。2020年12月27日，愛奇藝虛擬制作基地在河北大廠影視小鎮(zhèn)揭牌。2021年3月，愛奇藝舉辦XR直播演唱會“虛實之城”，整場演唱會十余次場景轉換，均采用影視級LED虛擬制作。2021年11月，愛奇藝對熱播自制劇《風起洛陽》中的“不良井”進行了高精度的數(shù)字化掃描，并以此為場景，拍攝了4K影視級虛擬制作樣片《不良井之風云再起》，隨后又在虛擬“不良井”中制作了虛擬偶像小茉莉的4K MV《心念》，打通了“實景掃描—資產重建—虛擬拍攝—精修入庫—多業(yè)務復用”的完整制作流程。

朱梁介紹，此次，愛奇藝虛擬制作業(yè)務作為《月紅篇》虛擬制作主要牽頭者，聯(lián)合行業(yè)優(yōu)秀創(chuàng)作者，成功實現(xiàn)了XR虛擬制作在大投入的商業(yè)劇集項目中的實際應用。相較虛擬演出和實驗片，商業(yè)劇市場容量大，前景廣闊，創(chuàng)意足，需求多，對技術的質量、效率、性價比要求更為嚴格，有利于虛擬制作技術不斷向前發(fā)展。

此次拍攝在技術方面也取得很大突破，朱梁將其概括為四點：一是搭建了大規(guī)模的LED屏幕，高8米，寬33米，呈192度曲面，共由4224塊小的LED屏組成，面積和性能相比以往有了大幅提升，在高速拍攝過程中屏幕不出現(xiàn)閃爍；二是實現(xiàn)了從數(shù)字資產制作到LED屏幕呈現(xiàn)，再到現(xiàn)場拍攝監(jiān)看的全流程的4K HDR寬色域標準制作，現(xiàn)場畫面效果很理想；三是系統(tǒng)渲染節(jié)點的數(shù)量、質量，以及數(shù)據傳輸速度都獲得了很大提升；四是使用了最新型的UE5引擎，實時場景渲染輸出的真實感，虛實結合的緊密程度都比以往有了質的提升。

談及未來愛奇藝在虛擬制作方面的計劃構想，朱梁介紹，愛奇藝一方面將繼續(xù)與優(yōu)秀的創(chuàng)作團隊、與軟硬件伙伴緊密合作，專注于提升虛擬制作技術能力，落地更多優(yōu)秀項目；另一方面，重點建設愛奇藝數(shù)字資產庫，構建虛擬影視城，不斷積累高質量的數(shù)字資產，降低復用成本，并探索將虛擬制作能力及數(shù)字資產進行分發(fā)和變現(xiàn)。

“劇集真實場景的高精度數(shù)字化留存和復用，是愛奇藝虛擬影視城的起點?！敝炝罕硎?，利用虛擬制作技術，創(chuàng)作者腦海中的情景可以利用數(shù)字場景實現(xiàn)，已經搭建好的實景也能通過數(shù)字掃描變成實景的“孿生”數(shù)字場景，它們都將留存為數(shù)字資產，大幅降低場景建設的邊際成本，同時產生了無限“分身”的可能性，可以復用到更多的內容產品中，比如云演出、游戲、VR、劇本殺、元宇宙等?！皭燮嫠囅Ｍㄟ^虛擬制作，積累高質量的數(shù)字資產，為‘一魚多吃’內容戰(zhàn)略提質、降本、增效，更為合作生態(tài)伙伴創(chuàng)造健康、長遠和豐富回報的新模式?！?/p>

面臨人才短缺、認知度等瓶頸

XR虛擬制作的影視應用在海外早有先例。如2019年11月首播的《星球大戰(zhàn)》番外真人劇集《曼達洛人》。據悉，通過虛幻引擎技術，《曼達洛人》部分虛擬環(huán)境直接應用于視頻游戲，節(jié)省了大量數(shù)字資產建設時間，并且實現(xiàn)了兩個行業(yè)資產共享的可能。此外，HBO Max劇集《海盜旗升旗》、美國全國廣播公司的節(jié)目《今天》、電影《女巫》《阿凡達2》等均大量使用虛擬制作技術。