1905電影網(wǎng)專稿 回溯世紀之交的中國電影,可以看到主旋律電影是佳作頻出的,清華大學教授尹鴻分享了他的銀幕記憶:“從1990年代開始,主旋律電影成為黨所提倡的一種創(chuàng)作方向,這段時間主旋律電影取得了非常重要的成就,一方面是一些重大革命歷史題材事件性的作品,比如《開國大典》,不僅以中國共產(chǎn)黨的視角描述了解放戰(zhàn)爭所取得的偉大勝利,也把以蔣介石為代表的國民黨作為一個敘事主線,交叉進行敘述,這在過去電影中是從來沒有過的。這些開拓和創(chuàng)新,跟當時以江澤民同志為代表的黨和國家領導集體,對文藝創(chuàng)作開放包容的態(tài)度有很大關系。”
江澤民同志對中國電影的發(fā)展非常關心,他會以親自題寫片名的形式表達自己的支持,比如表現(xiàn)當年抗洪的作品《驚濤駭浪》,以及表現(xiàn)了三大戰(zhàn)役、描繪了史詩般解放戰(zhàn)爭宏大畫卷的《大決戰(zhàn)》系列等。除此之外,當時擔任中共中央軍委主席的江澤民同志還調動了十幾萬軍隊,參與到了《大決戰(zhàn)》的整個拍攝過程中來,創(chuàng)造了在中國電影史乃至在世界電影史上都少有的,動用如此眾多軍隊裝備完成的重大歷史事件作品。
之后便是以人物傳記題材為主,包括了革命領袖題材的作品,有《孫中山》《周恩來》和《毛澤東的故事》等等;還有以英雄模范人物為題材的電影,比如《焦裕祿》《蔣筑英》《孔繁森》等。這些電影接地氣又非常真實,讓觀眾們能夠看到很多鮮活樸素的英模形象。
這些影片在當時呈現(xiàn)出什么樣的特點?尹鴻認為:“像《焦裕祿》《離開雷鋒的日子》《蔣筑英》 《孔繁森》這一類人物,雖然他們是英模,但是影片表現(xiàn)了他們作為普通人的情緒、情感,包括家庭關系,以及跟人民群眾之間的血肉聯(lián)系。比如《焦裕祿》中非常著名的段落,當焦裕祿生病要去醫(yī)院,所有的當?shù)厝罕娕懦蓛膳?,在大雪當中送焦裕祿去醫(yī)院,這個場景后來在很多英模電影當中不斷的被再次使用,這些探索創(chuàng)新幾乎都從這個時候開始。描繪了他們的高大,書寫了他們的英雄模范,但他是一個平凡人的高大,一個平凡人的英雄。整個主旋律題材的作品在這個時期形成了一個基本格局。”
站在中國電影史的角度上,跨世紀之交的這些作品,為中國電影后來的發(fā)展指明了方向。比如弘揚主旋律、提倡多樣化這個口號,便是從這個時候開始被大家逐漸熟悉,后面的五個一工程獎、政府獎、華表獎、金雞獎等,都在提倡思想性、藝術性、觀賞性的三性統(tǒng)一。后來在中國電影的發(fā)展過程當中,中國電影人不斷豐富和提升電影的技術、藝術和表現(xiàn)能力,為觀眾們獻上了大家喜聞樂見的優(yōu)秀作品。
這一時期的中國電影為如今電影事業(yè)的繁榮發(fā)展,奠定了非常堅實的基礎,現(xiàn)在有越來越多深受大家喜愛,無論是藝術性還是社會效益都兼?zhèn)涞闹餍捎捌?,比?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/film/2251111/" target="_blank" class="key ">《長津湖》《我和我的祖國》《中國機長》等。中國價值、中國力量,這些作品的出現(xiàn),源于世紀之交中國電影人在革命歷史題材作品上面所做的創(chuàng)新和探索,那些優(yōu)秀的創(chuàng)作經(jīng)驗和傳統(tǒng)被繼承下來。到了新世紀之后,經(jīng)過20年的產(chǎn)業(yè)化改革,中國電影有著非常好的市場化基礎,電影人把創(chuàng)作的傳統(tǒng)和經(jīng)驗,加上市場化帶來的新條件和新基礎進行結合,形成了今天的新主流電影成績。
尹鴻表示:“要講好中國故事,其中有個很重要的是講好中國革命故事,同時要尊重藝術、尊重觀眾,要找到講述主旋律故事跟今天人民大眾之間的關系。藝術以人民為中心,其中很重要的一條是人民滿不滿意,而人民滿意與否,取決于電影能不能提供今天人們心中所思、所想、所愿。只有這樣,才能夠讓主旋律真正成為大眾的主旋律,這個是這幾十年來,主旋律電影形成的一些良好經(jīng)驗和傳統(tǒng)。”
一方面尊重規(guī)律,一方面要尊重觀眾?;厮菘缡兰o之交的中國電影,樹立起了眾多的優(yōu)秀電影作品,展現(xiàn)出了中國電影戰(zhàn)線,廣大電影工作者積極響應黨的號召,與時代同步伐,與人民共命運,創(chuàng)作出的優(yōu)秀電影作品,對宣傳黨的方針政策、團結人民、弘揚社會主義核心價值觀作出了積極的貢獻。奮進新征程,廣大文藝工作者將繼續(xù)深入生活、扎根人民,不斷推出謳歌黨、謳歌中國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作,書寫中華民族新史詩。
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