世紀之交的中國電影 時長：08:00 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 回溯世紀之交的中國電影，可以看到主旋律電影是佳作頻出的，清華大學教授尹鴻分享了他的銀幕記憶：“從1990年代開始，主旋律電影成為黨所提倡的一種創(chuàng)作方向，這段時間主旋律電影取得了非常重要的成就，一方面是一些重大革命歷史題材事件性的作品，比如《開國大典》，不僅以中國共產(chǎn)黨的視角描述了解放戰(zhàn)爭所取得的偉大勝利，也把以蔣介石為代表的國民黨作為一個敘事主線，交叉進行敘述，這在過去電影中是從來沒有過的。這些開拓和創(chuàng)新，跟當時以江澤民同志為代表的黨和國家領導集體，對文藝創(chuàng)作開放包容的態(tài)度有很大關系。”

江澤民同志對中國電影的發(fā)展非常關心，他會以親自題寫片名的形式表達自己的支持，比如表現(xiàn)當年抗洪的作品《驚濤駭浪》，以及表現(xiàn)了三大戰(zhàn)役、描繪了史詩般解放戰(zhàn)爭宏大畫卷的《大決戰(zhàn)》系列等。除此之外，當時擔任中共中央軍委主席的江澤民同志還調動了十幾萬軍隊，參與到了《大決戰(zhàn)》的整個拍攝過程中來，創(chuàng)造了在中國電影史乃至在世界電影史上都少有的，動用如此眾多軍隊裝備完成的重大歷史事件作品。

之后便是以人物傳記題材為主，包括了革命領袖題材的作品，有《孫中山》《周恩來》和《毛澤東的故事》等等；還有以英雄模范人物為題材的電影，比如《焦裕祿》《蔣筑英》《孔繁森》等。這些電影接地氣又非常真實，讓觀眾們能夠看到很多鮮活樸素的英模形象。

這些影片在當時呈現(xiàn)出什么樣的特點？尹鴻認為：“像《焦裕祿》《離開雷鋒的日子》《蔣筑英》 《孔繁森》這一類人物，雖然他們是英模，但是影片表現(xiàn)了他們作為普通人的情緒、情感，包括家庭關系，以及跟人民群眾之間的血肉聯(lián)系。比如《焦裕祿》中非常著名的段落，當焦裕祿生病要去醫(yī)院，所有的當?shù)厝罕娕懦蓛膳?，在大雪當中送焦裕祿去醫(yī)院，這個場景后來在很多英模電影當中不斷的被再次使用，這些探索創(chuàng)新幾乎都從這個時候開始。描繪了他們的高大，書寫了他們的英雄模范，但他是一個平凡人的高大，一個平凡人的英雄。整個主旋律題材的作品在這個時期形成了一個基本格局。”

站在中國電影史的角度上，跨世紀之交的這些作品，為中國電影后來的發(fā)展指明了方向。比如弘揚主旋律、提倡多樣化這個口號，便是從這個時候開始被大家逐漸熟悉，后面的五個一工程獎、政府獎、華表獎、金雞獎等，都在提倡思想性、藝術性、觀賞性的三性統(tǒng)一。后來在中國電影的發(fā)展過程當中，中國電影人不斷豐富和提升電影的技術、藝術和表現(xiàn)能力，為觀眾們獻上了大家喜聞樂見的優(yōu)秀作品。

這一時期的中國電影為如今電影事業(yè)的繁榮發(fā)展，奠定了非常堅實的基礎，現(xiàn)在有越來越多深受大家喜愛，無論是藝術性還是社會效益都兼?zhèn)涞闹餍捎捌?，比?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/film/2251111/" target="_blank" class="key ">《長津湖》《我和我的祖國》《中國機長》等。中國價值、中國力量，這些作品的出現(xiàn)，源于世紀之交中國電影人在革命歷史題材作品上面所做的創(chuàng)新和探索，那些優(yōu)秀的創(chuàng)作經(jīng)驗和傳統(tǒng)被繼承下來。到了新世紀之后，經(jīng)過20年的產(chǎn)業(yè)化改革，中國電影有著非常好的市場化基礎，電影人把創(chuàng)作的傳統(tǒng)和經(jīng)驗，加上市場化帶來的新條件和新基礎進行結合，形成了今天的新主流電影成績。

尹鴻表示：“要講好中國故事，其中有個很重要的是講好中國革命故事，同時要尊重藝術、尊重觀眾，要找到講述主旋律故事跟今天人民大眾之間的關系。藝術以人民為中心，其中很重要的一條是人民滿不滿意，而人民滿意與否，取決于電影能不能提供今天人們心中所思、所想、所愿。只有這樣，才能夠讓主旋律真正成為大眾的主旋律，這個是這幾十年來，主旋律電影形成的一些良好經(jīng)驗和傳統(tǒng)。”

一方面尊重規(guī)律，一方面要尊重觀眾?；厮菘缡兰o之交的中國電影，樹立起了眾多的優(yōu)秀電影作品，展現(xiàn)出了中國電影戰(zhàn)線，廣大電影工作者積極響應黨的號召，與時代同步伐，與人民共命運，創(chuàng)作出的優(yōu)秀電影作品，對宣傳黨的方針政策、團結人民、弘揚社會主義核心價值觀作出了積極的貢獻。奮進新征程，廣大文藝工作者將繼續(xù)深入生活、扎根人民，不斷推出謳歌黨、謳歌中國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，書寫中華民族新史詩。