1905電影網(wǎng)訊 日前，第四屆海南島國際電影節(jié)電影創(chuàng)作論壇在三亞舉行。本次論壇由北京電影學(xué)院高級講師、博士王煊主持。

21世紀(jì)的中國，在堅定不移深化改革、擴(kuò)大開放的基本國策下，面向世界講好中國故事已成為一個重要的發(fā)展命題。因此，第四屆海南島國際電影節(jié)電影創(chuàng)作論壇以“立足國際視野，講好中國故事”為主題，邀請到導(dǎo)演、編劇章明，編劇、監(jiān)制張家魯，制片人、發(fā)行人，新麗傳媒集團(tuán)高級副總裁兼新麗電影CEO李寧，制片人、北京電視藝術(shù)中心有限公司總經(jīng)理張逸松，美術(shù)指導(dǎo)、北京壹跋文化傳媒發(fā)展有限公司藝術(shù)總監(jiān)韓忠，制片人張宇出席，共同探討全球化視野下我國電影創(chuàng)作的國際表達(dá)問題。

立足國際視野 探討電影創(chuàng)作

論壇從探討電影創(chuàng)作為何要立足國際視野，以及中國故事如何走出去問題切入。王煊提出：“電影的傳播雖然涉及到各個環(huán)節(jié)，但是內(nèi)容創(chuàng)作始是核心，因此我們電影人需要在國際視野下，重新審視我國電影創(chuàng)作的國際表達(dá)。”作為文化產(chǎn)業(yè)龍頭的電影，是文化宣揚與傳播的重要媒介。如何能夠增強國產(chǎn)電影的海外影響力，傳遞我國政治、經(jīng)濟(jì)和文化等各個領(lǐng)域的民族特色和正能量，是每個電影人都需要考慮的問題。

王煊

章明率先指出：“在中國這樣一個電影生態(tài)環(huán)境下，其實大多數(shù)走向國際視野的反而是那些底部小制作公司，他們可能更愿意保持自己的原創(chuàng)精神，秉持人類共同的價值。因此中國電影走向國際，最為基本的就是要立足底部，要培育好的土壤讓各種想法、各種創(chuàng)意能夠在此生根發(fā)芽。”

章明

張家魯則從電影創(chuàng)作角度，表達(dá)了自己的看法。中國電影如何能和我們的生活方式、生活習(xí)慣、價值觀更好地融合，“過去我們二三十年都在學(xué)習(xí)所謂美國類型電影，但是現(xiàn)在我們有這個機(jī)會停下來去想有沒有更適合中國觀眾的故事講法，能把我們的價值觀或生活形態(tài)推廣到世界，能夠讓其他國度的人也能夠覺得早上起來去喝杯茶，是一個我想要的生活形態(tài)，可能我們未來面對的是這樣一個挑戰(zhàn)跟歷程。”

張家魯

針對如何立足國際視野，講好中國故事的議題，李寧提出：“我覺得當(dāng)下更為重要的是，要想辦法讓中國觀眾回到影院，喜歡看我們的電影，這樣我們從學(xué)術(shù)研究、創(chuàng)新、投資、制片到宣傳、發(fā)行、放映的完整產(chǎn)業(yè)鏈才能復(fù)蘇，復(fù)蘇起來我們才可以真正做到百花齊放、百家爭鳴。”

李寧

張逸松圍繞“國際視野”概念，闡述了自己的看法：“國際視野應(yīng)該是一個手段，而不是一個目的。國際視野是我們要看到世界現(xiàn)在變成了什么樣，有哪些新鮮的技術(shù)、新鮮的方案。大家在表述和關(guān)注哪些話題，這些其實是為了讓我們能做出更好的電影、更好的故事，而不是為了讓我們的電影賣到海外去。”

張逸松

韓忠從中國電影的三個國際化時期進(jìn)行梳理，分析了過去每個輝煌階段的獨特之處。“我認(rèn)為中國電影有三個階段：第一個階段有強烈的民族性。第二個階段是香港電影，它形成了一個在當(dāng)時能夠跟好萊塢抗衡的一種方式。第三個階段是第五代的崛起，是電影人在那個時代的堅定表達(dá)。”而現(xiàn)在中國電影的國際化之路還有待共同探索。

韓忠

與李寧的看法一致，“讓市場有片子，讓觀眾重新走回電影院”，這也是張宇所期望的，“我們希望能夠先把觀眾重新請回電影院，也很希望通過電影節(jié)可以幫助到具有國際視野的先鋒化選題項目，在真正意義上幫助他們，將他們推廣出去。”

張宇

回歸內(nèi)容本身 講好中國故事

電影源自技術(shù)的發(fā)明以及人類對影像捕捉與再現(xiàn)的迷戀。王煊提出“早期電影以寫實自然主義風(fēng)格構(gòu)筑了電影的紀(jì)實性傳統(tǒng)，但蒙太奇強大的敘事能力必然引導(dǎo)電影走向敘事類藝術(shù)形態(tài)，其背后的深層次原因是人類對于故事講述的依戀。”因此，電影內(nèi)容創(chuàng)作始終是電影的核心。

章明分享了自己的親身經(jīng)驗：“電影創(chuàng)作需要共性和個性結(jié)合在一起，沒有個性就談不上創(chuàng)作，也談不上跟外界的交流。因此，電影必須要有自己跟其他地域的差異，這樣才能促成交流，才能建立起作品的個性。”

從內(nèi)容創(chuàng)作角度，張家魯提出了一個新穎的觀點，“不要去考慮影片的類型，所有的創(chuàng)作都是一樣。要先從講故事本身維度去講好它，這是生存的需求，我們需要在電影市場上生存下去。無論商業(yè)類型電影還是作者電影，先鋒性和創(chuàng)新性都是必不可少的，我們不能一味地學(xué)好萊塢，我們要有自己的東西。”

李寧則從企業(yè)家的角度，發(fā)表了自己的看法：“中國觀眾希望能夠看到更多有共鳴的東西，他們才會去支持。我認(rèn)為現(xiàn)在的電影企業(yè)活下去是第一位，但是我們怎么活下去，其實就是在不遺余力地講好中國故事的同時，要強化自己所擅長的類型片打造，這樣我們才可以走向世界。”

在張逸松看來，有些影片需要結(jié)合國際化視野，而還有大量處于中間的基石類影片并不適合走向國際，這類電影的市場主要看國內(nèi)。

美術(shù)是電影創(chuàng)作的視覺基礎(chǔ)。韓忠結(jié)合之前參與韓國電影美術(shù)工作的經(jīng)歷談到：“我們的專業(yè)能力并不遜于任何一個國家，但是我特別不希望這個事情繼續(xù)這樣，我經(jīng)常跟導(dǎo)演或制作公司和制片人聊，電影美術(shù)只能錦上添花不能雪中送炭，它的工作最多是20%，而且也只能是你完成了前面的80%之后才能看到我們的工作。”

張宇代表創(chuàng)作者們說出了心聲：“我覺得很多有趣的故事和很多有趣的人物離不開有趣的選題，相對寬松的土壤能夠讓我們在這里面能夠挖掘出有意思的東西，這是當(dāng)下所有電影人、所有導(dǎo)演最希望看到的，也是我發(fā)自內(nèi)心所期望的。”

論壇上，各位嘉賓圍繞“立足國際視野，講好中國故事”主題，碰撞思想火花，為中國電影回歸內(nèi)容本身，實現(xiàn)電影創(chuàng)作的國際化表達(dá)貢獻(xiàn)了自己的力量。