《沼澤深處的女孩》中的基婭，幼時(shí)就失去親人的照拂，又被小鎮(zhèn)居民歧視和排斥，只能生活在沼澤深處，以一種孤獨(dú)但又淡然的姿態(tài)，熬過(guò)了生存掙扎，度過(guò)了青春成長(zhǎng)，甚至收獲了人生完滿?？雌饋?lái)，這是一個(gè)勵(lì)志故事，基婭像一位隱士，在人跡罕至之處潛心修行，并成就自我。
在基婭與眾不同，甚至有些文藝范的生活圖景中，影片放大了其中的浪漫與詩(shī)意，卻忽略了一個(gè)不到十歲的女孩，頑強(qiáng)求生的辛酸與困苦。影片甚至將苦捱、苦熬的生存艱辛，美化成超然物外的自在修煉；將人物從大自然中艱難刨食的痛楚，包裝成詩(shī)意地棲居的安逸。影片回避真切的生存真實(shí)，沉醉于封閉自足的沼澤隱居，這對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，無(wú)疑像是在熬制一碗有毒的心靈雞湯。
影片還淡化了基婭取得人生成功的難度?；鶍I從未受過(guò)正規(guī)教育，只有塔特短暫地教過(guò)她識(shí)字?？v然她的藝術(shù)感知與生俱來(lái)就細(xì)膩敏銳，但要成為一名“專家”恐怕也非易事?；鶍I從未受過(guò)繪畫(huà)和生物學(xué)方面的訓(xùn)練，卻像是無(wú)師自通，連續(xù)出版多本生物學(xué)方面的著作。影片當(dāng)然可以講述一種可能性，但觀眾仍然想看到情節(jié)的現(xiàn)實(shí)邏輯，而不是在一種夢(mèng)幻狀態(tài)中，讓人物成為承載創(chuàng)作者思想傾向的工具人。
影片以一樁謀殺案開(kāi)始，很像一部偵探片，中間穿插了一場(chǎng)還算精彩的法庭辯論，還讓觀眾看到了“三角戀”的糾結(jié)與波折。這樣，影片雜糅了多種類型電影的元素，內(nèi)容比較豐富，似乎能滿足觀眾多個(gè)維度上的觀影愉悅。但是，這種處理方式也隱藏了巨大的藝術(shù)風(fēng)險(xiǎn)，它使影片有多種發(fā)展的方向和可能性，但又都不夠堅(jiān)定，諸多類型特征雖若隱若現(xiàn)出場(chǎng)，終究有些蒼白甚至潦草，嚴(yán)重挫傷了觀眾的觀影期待。
影片在三個(gè)主要人物身上，構(gòu)建了清晰明朗的人性區(qū)分，這種區(qū)分我們可以簡(jiǎn)單地用卑劣（蔡斯）、真誠(chéng)（塔特）、純真（基婭）來(lái)指稱。三人之間的情感紛爭(zhēng)具有隱喻的意義，像是三種價(jià)值觀之間的交鋒，像是塔特在懺悔于猶豫、退縮之后，完成對(duì)“真誠(chéng)”的追隨，更像是基婭在經(jīng)歷了背叛和傷害之后，如何保持純真的一種努力。至于蔡斯，他的作用就是提供反襯和刺激，讓基婭和塔特見(jiàn)證人性的丑陋，同時(shí)也激發(fā)他們內(nèi)心的正直和勇敢。
影片通過(guò)人性的高貴與卑劣的映照，不僅可以設(shè)置強(qiáng)烈的戲劇沖突，還可以保證影片主題的正面、情感基調(diào)的積極。影片的愛(ài)情結(jié)局，看起來(lái)是人物對(duì)內(nèi)心聲音的聆聽(tīng)，對(duì)情感共鳴的追求，但歸根結(jié)底只是道德層面的判斷與選擇。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《沼澤深處的女孩》實(shí)在是一部比較普通的電影，它的愛(ài)情觀，它的情感關(guān)系走向，已經(jīng)在大量愛(ài)情片中反復(fù)上演，并沒(méi)有令人意外和感動(dòng)之處。
影片通過(guò)基婭的自述，讓觀眾從她的童年開(kāi)始，一點(diǎn)點(diǎn)接近一個(gè)悲苦無(wú)助的小女孩。這理應(yīng)是一個(gè)層層揭秘，撥開(kāi)人物身上的迷霧，讓觀眾洞察生存和人性真相的過(guò)程。但是，影片中的基婭并沒(méi)有為觀眾提供這種神秘性和欣喜感，她的內(nèi)心和外表一樣，單純清朗。本來(lái)，觀眾對(duì)于她如何獨(dú)自一人挺過(guò)生活的磨難有一定的好奇心，但影片直接跳過(guò)了她孤苦伶仃的九年，而是展示她成年之后，如何品嘗愛(ài)情的甜蜜與苦澀，這使許多情節(jié)都有一種懸浮之感。
綜上所述，影片在講述基婭的人生經(jīng)歷時(shí)，不僅過(guò)于樂(lè)觀和浪漫，也比較敷衍和隨意。影片沒(méi)有找到能夠貫穿始終的核心懸念，而是在一個(gè)俗套的愛(ài)情故事中，勾勒了基婭直白淺顯的愛(ài)情選擇和內(nèi)心成長(zhǎng)。為了補(bǔ)救情節(jié)和主題的蒼白，影片只好在謀殺案的偵破上反復(fù)渲染，凸顯基婭心思的縝密、行為的果斷利落、心理素質(zhì)的強(qiáng)大。但是，隨著法庭判決基婭無(wú)罪，“誰(shuí)殺害了蔡斯”這個(gè)懸念便一度被擱置，當(dāng)影片結(jié)尾揭露基婭是“真兇”時(shí)，不僅給觀眾帶來(lái)錯(cuò)愕和震驚，而且基婭的人性面貌也因此變得混沌不明。
影片中有兩個(gè)重要場(chǎng)景，一個(gè)是沼澤地，一個(gè)是小鎮(zhèn)。這兩個(gè)地方，一個(gè)是遠(yuǎn)離塵囂的“世外桃源”，一個(gè)是成熟的現(xiàn)代文明空間。在沼澤地，影片大量使用遠(yuǎn)景和飽和的綠色，來(lái)營(yíng)造一種天高地闊，同時(shí)又純凈透亮、明艷動(dòng)人的牧歌情調(diào)。影片還經(jīng)常通過(guò)特寫，來(lái)強(qiáng)調(diào)這片沼澤地那些更為動(dòng)人的景致，完成對(duì)昆蟲(chóng)和鳥(niǎo)類的細(xì)致觀察。在小鎮(zhèn)上，雖然色調(diào)也比較明快，但內(nèi)景比較多（學(xué)校、監(jiān)獄、法庭），人性的邪惡和涼薄更是令人倍感寒冷。那些居民對(duì)于基婭作了“污名化”想象，為她添加了許多類似女巫般的猜測(cè)和傳說(shuō)，鮮有人對(duì)她施以援手。
正因?yàn)槿绱?，基婭才會(huì)逃離小鎮(zhèn)，在沼澤深處自成一體。她的逃離，看似是一種逃避，實(shí)則也是在另一個(gè)世界深入探詢。因?yàn)?，大自然以一種敞開(kāi)的姿態(tài)，接納她，擁抱她；大自然像一本深不可測(cè)的書(shū)本，需要基婭孜孜不倦地去閱讀和探索。影片最大的遺憾在于，它未能有力地揭示沼澤地在養(yǎng)育基婭的同時(shí)，又如何塑造她的價(jià)值觀和行為方式。影片常常陶醉于沼澤地的寧?kù)o與遼闊，斑斕與神奇，卻忽略了這些景致如何在基婭身上打下了烙印。例如，基婭從未對(duì)她殺害蔡斯感到愧疚或恐懼，因?yàn)樵诖笞匀恢?，清除威脅，遠(yuǎn)離危險(xiǎn)，不過(guò)是一種生物的自然本性，是符合天性的生存法則，不該受到指責(zé)，更不由旁人來(lái)審判。
影片削弱原作《蝲蛄吟唱的地方》中關(guān)于基婭對(duì)自然界生存法則的認(rèn)同，看起來(lái)是一種高明的改編策略，即突出人與自然的和諧相處，并利用影像語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)，放大沼澤地的壯闊與旖旎。但是，影片無(wú)法解決的悖謬在于，一個(gè)長(zhǎng)期在大自然中獨(dú)自生存的女孩，身上應(yīng)該有野性之美，有強(qiáng)悍的生命力和未加馴化和雕琢的質(zhì)樸感，影片卻強(qiáng)調(diào)了基婭的溫柔、羞澀，以及氣質(zhì)上的平和優(yōu)雅，甚至她的服裝也過(guò)于精致時(shí)尚。這導(dǎo)致基婭身上并沒(méi)有體現(xiàn)“大自然本色”，而是讓她出落得亭亭玉立，楚楚動(dòng)人，恬靜賢淑。這種人物與環(huán)境在氣場(chǎng)、性格上的割裂與齟齬，使“沼澤地”在影片中的意義變得空洞而膚淺。
基婭像一位隱士，更像一位斗士，她趟過(guò)歲月苦難的河流，在一個(gè)個(gè)挫折和打擊中披荊斬棘，一往無(wú)前，最后找到了靈魂的安寧和人生的圓滿。影片也像是一則人生箴言，鼓勵(lì)我們?cè)谌松哪婢持凶駨淖约旱膬?nèi)心，忽略外界的冷眼與惡意，守護(hù)自我的精神家園，成就豐盈的人生。（作者：復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)教育中心教授、電影藝術(shù)研究中心副主任龔金平）
